著作权与邻接权的关系
著作权与邻接权的联系
1、著作权是指基于文学、艺术和科学领域的作品所依法产生的权利。
2、邻接权，原意是指相邻、相近、或者相关联的权利。在国际上是指表演者、录音制作者和广播所有者所享有的权利。
3、邻接权与著作权既有联系又有区别。
A、联系：
①邻接权属于广义的著作权的组成部分，同狭义的著作权有着非常紧密的联系。
②一般情况下，二者都是与作品相联系的
③二者具有某些相同的特征，例如，二者都可以分地域取得和行使
④有关著作权的一些规定也适用于邻接权保护，如合理使用、权利质押等
B、区别：
①权利产生的原因不同。著作权基于作品的创作，邻接权基于其传播活动中投入的一定资金和劳动。（不排除在某些情况下，表演者对作品赋予了一定程度的再创作。）
②权利主体的类型不同。著作权的主体主要是自然人；邻接权的主体除表演者外的一般是社会组织。
③权利的对象不同。著作权的对象是作品，要求具有独创性；邻接权的对象是传播作品的所产生的劳动成果，如表演活动、录音录像制品、广播电视。
④权利的内容不同。著作权的内容包括财产权利和人身权利；而邻接权中除表演者外不包括人身权利。就权利内容而言，著作权的财产权利也比邻接权的财产权利丰富。
浅谈对于我国著作权制度的认识
浅谈我国著作权制度发展历程及现状 姓名井煜 学号040100543 学院商学院 班别知识产权实务2班
著作权，又称版权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利。在我国，著作权主要受到《中华人民共和国著作权法》的保护。 著作权制度开始于欧洲， 18世纪英国通过了被认为是第一部现代意义的版权法，即《安娜法》，此法的颁布目的在于：“给予印本的作者和买主以一定期限的印本权，以鼓励创作活动。”确认了作者对作品享有首先印刷的权利，结束了文书商对出版的垄断。之后其他欧洲国家也相继制定了本国的著作权法。 西方近代资产阶级革命成功，天赋人权思想确立。天赋人权思想体系里，私有财产受法律保护，著作权是私有财产，西方发达国家一直将保护私有财产作为著作权立法思想和理论基础。经过两个多世纪的发展，西方国家已经发展了一套成熟的著作权制度体系，虽然有欧洲大陆国家著作权制度和英美国家著作权制度两大体系， 但是其保护著作权的宗旨，维护公平竞争秩序和打击盗版活动的态度等方面并没有本质的差别。 中国历史上的第一部现代意义的著作权法是1910年清政府制定的《大清著作权律》。当时清政府预备立宪，引进资产阶级法律体系与原则制定了一些专门的法律，《大清著作权律》就是其中之一，该法5章55条，该法规定：“凡称著作物而专有重制之利益者，曰著作权。称著作物者，文艺、图画、帖本、照片、雕刻、模型等
是。”对著作权的定义出了书面作品外，还包括雕刻、模型等立体作品。该法确定著作权（版权）为作者专有权利，并通过6条“禁例”对作者的权利予以保护。但作者的专有权利并不是作品完成后自行产生，而是必须通过呈报注册手续，由民政部批准发给执照才能取得权利。对于转让和继承版权也需要履行呈报手续。该法还明确规定了版权归作者终生享有，作者死亡或死亡后发表，其继承人可以继续享受30年。如果是以法人团体名义发表的作品版权保护期亦为30年。保护期限从民政部注册颁发执照之日起计算。该法还明确规定了一些不适用于侵犯版权行为的合理使用，如节选成书供教科书及参考用，或节录引用供自己著作考证注释，或仿图画为雕刻模型，或仿雕刻模型为图画。但这些行为的前提都要有注明原著出处。该法也规定了持照享有版权的作品，如果受到侵犯，版权所有者可以诉诸法律，向“审判衙门”呈诉。对侵权者的惩罚有罚款、责令赔偿作者损失、没收制作假冒作品的器具。通过对比我国目前的著作权法，可以看出这部法律的内容已经非常完整。辛亥革命胜利后，此法因为“尚无与民国国体抵触之规定”，而沿用下来，直到后来北洋政府在此基础上制定颁布《著作权法》，国民政府颁布制定的《著作权法》和《出版法》。《大清著作权律》对后来中国历次著作权立法都有深远影响，对今天的版权立法也是极具参考价值的。 解放后，我国没有专门的有关著作权的法律，只有关于出版和
版权-关于委托作品著作权归属的规定
根据我国《著作权法》的规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。 委托作品是作者根据他人委托而创作完成的作品。委托创作不是作者的自发创作行为。作者创作委托作品，是基于一种他人的委托关系，这种委托关系是一种合同关系，我们称之为委托创作合同，是著作权合同的一种。我国著作权法规定，当事人不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定条件的，应当依照《中华人民共和国民法通则》、《中华人民共和国合同法》等有关法律规定承担民事责任。 委托创作，是产生作品的一种重要方式。由于公民、法人和其他组织受到知识水平、语言、地域、智力程度等限制，很多创作行为无法亲历亲为，因此我国法律规定可以通过合同约定的方式委托他人从事创作行为。 由于委托创作行为反映了一种合同关系，这种关系应该遵循契约自由的精神，所以，法律规定，订立委托创作合同时，除了要明确委托创作的内容、范围、对价等内容外，还可以通过约定的方式确定著作权的归属和使用方式。 在国外的一些立法中，很多采取了将委托创作作品作为“雇佣作品”的方式，认为委托人与受托人之间形成了一种劳动雇用关系，这种规定的方式在法律关系上会更加简单一些。
受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。这里明确了对于委托创作作品著作权的认定，应该首先从约定。这里所指的约定，不仅可以约定著作财产权的归属，还可以约定著作人身权的归属，因此，这是一条很特殊的规定，在一定程度上打破了“创作作品的为作者，作者享有著作权”以及“著作权中的人身权属于作者，不能通过继受的方式获得著作人身权”的著作权法基本原则。 本条同时规定，委托创作合同没有约定的，著作权的归属应该遵从“创作作品的为作者，作者享有著作权”的著作权法基本原则，由受托人，即创作者享有委托作品的著作权。 还有一个问题是，委托创作的作品是根据谁的意志创作的?一般而言，受托人创作委托作品，是基于其与委托人之间的委托关系，委托人会根据自己的需要确定委托作品的创作范围和形式等，并对委托作品进行一些限定。但是这些行为，都不是创作行为。 受托人在委托人规定的创作范围内创作作品，其仍然付出了自己的智力劳动，因此，受托人才是委托作品的创作者。如果委托人参与了作品的构思和具体的创作，这样的作品应该是一种合作作品，而不是委托作品了。 进行版权登记的方法有多种，以取得国家版权局的登记证书为例，权利人可以到汇桔网进行办理，需要提交的材料包括权利人的身份证明、作品独创声明、作品说明书、作品样本以及在线填报并打印的登记申请表等。
法律关系的概述、法律关系的要素
第二部分法律关系 考点1 法律关系的概述★ 【学习提示】本考点可考性不强，但需要都基础概念有一定的理解，为后续学习做铺垫。 一、法律关系的概念 1.概念：法律关系是指根据法律规范产生的，以主体之间的权利与义务关系为内容表现出来的社会关系。 2.法律关系VS社会关系 与其他社会关系的区别在于： ①其他社会关系通常不涉及法律调整，或尚未形成有效的法律规范； ②法律关系是法律化的权利义务，是一种明确的、特定的权利义务关系； ③法律关系是由国家强制力作为保障的。 【例题?多选题】（2016年）甲、乙均为完全民事行为能力人，甲、乙之间的下列约定中，能够产生法律上的权利义务的有（）。 A.甲送给乙一部手机 B.二人共进晚餐 C.甲将房屋出租给乙 D.二人此生不离不弃 【答案】AC 【解析】选项AC：属于合同关系，能够产生法律上的权利义务。选项BD：不发生法律后果。 二、法律关系的种类 1.根据法律规范的性质划分： （1）民事法律关系； （2）刑事法律关系； （3）行政法律关系。 2.根据法律关系的主体是单方确定还是双方确定划分： 绝对法律关系一个主体对其他一切主体如物权法律关系、人身权法律关系等 相对法律关系某个主体对某个主体如债权法律关系；大多数的劳动法、行政法等领域的法律关系 3.根据法律关系产生的依据是合法行为还是违法行为、是否适用法律制裁划分： 调整性法律关 系 建立在主体的合法行为基础上，是法的实现的正常形式如合同法律关系保护性法律关 系 在违法行为的基础上产生的，是法的实现的非正常形式如刑事法律关系考点2 法律关系的要素★★★ 【学习提示】本考点中最关键的是法律关系的主体，其中包括主体的范围和行为能力的界定。
著作权登记代理合同样本
著作权登记代理合同样本 【篇一】 甲方： 乙方： 第一条为了确定甲、乙双方之间的权利和义务的法律关系，经双方协商一致，订立本合同共同遵照履行。 第二条甲方委托乙方代为办理半导体厂水处理控制系统软件/v1.0等8项著作权登记事宜（详见附件申请表）。 第三条乙方接受甲方的委托，乙方应认真负责地做好代理事务，积极维护甲方的合法权益。 第四条乙方对其在代理业务中所了解的版权创造内容，除软件登记已经公布或者公告的以外负有保守秘密的责任，不得随意向任何第三方泄漏甲方的版权事宜。 第五条甲方应充分、如实地向代理人说明委托代理事项的内容，及时向代理人提供办案所需要的有关资料，积极配合代理人工作。 第六条甲方保证所申请登记的作品（制品）的权利归本人（单位）所有，保证提交的文件真实、合法。如有不实，甲方必须承担一切法律责任。 第七条甲方应向乙方提供联系人姓名及详实的通讯地址，权利归属合同，甲方如变更联系人或通讯地址的，应及时将变更结
果书面通知乙方：如因甲方未及时将变更结果书面通知乙方，造成乙方发出的信函被退回，甲方将自行承担由此带来的一切后果。 第八条甲方在办理委托手续时或签约后5日内应向乙方支付代理费4000元/件以及由乙方代缴的官方登记费300元/件，共8件，合计人民币叁万贰仟元整元（大写），甲方如不及时付费，乙方将终止代理。 第九条乙方如发现甲方有捏造事实、弄虚作假及其他违法或违反本合同的情节，有权辞去委托终止代理，所收费用不予退还。如果非因甲方原因登记不成功的，乙方应予退款。 第十条本合同自双方签章后生效，至出现终止事宜或完成委托事务时终结。 第十一条本合同一式二份，双方各执一份，《著作权登记申请表》是本合同的必备附件。 甲方（盖章）：乙方（盖章）： 代表（签字）：代表（签字）： 签署日期：年月日签署日期：年月日 【篇二】 甲方： 乙方：
著作权的主体有哪些
著作权的主体有哪些 著作权人是著作权法保护的主体，即享有著作权权利和承担著作权义务的人。《中华人民共和国著作权法》第9条规定：“著作权人包括：作者、其他依照本法享有著作权的公民、法人或者非法人单位。” (一)作者：创作作品的公民是作者 直接创作作品的自然人是著作权的原始主体。所谓直接创作的作品：指作者通过自己的独立构思，运用自己的技巧和方法，直接(包括书面的、口头的和立体的形式表现)反应自己的思想与感情、个性与特点的作品，但是帮助作者修改稿件、编辑、校对、审稿等不能成为著作权主体，因为他们是在作者创作基础上进行修改的。 1.被视为作者法人和非法人单位也是著作权主体：比如：北京师范大学生物系; 2.在作品上署名的公民、法人和非法人单位;如果没有相反的证明，就是作者。(但不能说没有署名的人就不是作者) (二)其他享有著作权的公民、法人和非法人单位，通过继承、遗赠、转让、委托关系可以成为著作权的主体。
《中华人民共和国继承法》第3条(六)规定著作权中的财产权作为遗产可以继承。第16条还规定，公民可以立遗嘱将个人财产赠给国家、集体或者法定继承人以外的人。著作权法第19条规定：“公民在死亡后，其作品的使用权和获得报酬权在本法规定的保护期内，依照继承法的规定转移。” (三)未被视为作者的法人和非法人单位 见《中华人民共和国著作权法》第15条、第16条) (四) 国家 国家也可以成为著作权主体，根据《中华人民共和国继承法》国家作为著作权主体也有几种情况： 1.作者身前将作品原件及著作权中的财产权无偿转让给国家，或者将已发表的作品的著作权中的财产权无偿转让给国家; 2.作者通过遗嘱方式将其全部或部分作品著作权中的财产权在他死后赠送给国家，国家成为著作权主体; 3.作者死亡后，其作品著作权中的财产权无人继承又无人受赠，著作权中的财产权由国家享有;
著作权法的中邻接权是什么
著作权法的中邻接权是什么 著作权法是为了保护与著作权相关的权益而制定的，那么，著作权法的邻接权是什么意思呢？著作权法的邻接权都有哪些独特的特征呢？请大家阅读下面的文章了解！ 邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。 在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。 英美法系国家，著作权法很少引入邻接权的概念。例如英国著作权法，将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权。在美国著作权法中，作者的权利、录音制作者的权利都属于著作权范畴。只有在欧洲大陆法系国家，才严格区分著作权与邻接权的概念。 法律特征 (1)权利的主体不同。著作权的主体是作品的作者以及作者以外享有著作权的公民、法人或其他社会组织。著作权人基于合同关系，法律规定等而享有全部或部分的著作权。而邻接权的主体为作品的传播者。在作品的传播过程中，赋予作品特定的传播形式，并为此付出创造性劳动、投入资金和物力的人成为邻接权的主体。具体地说，他们是表演者、录音录像制作者、广播电视组织和出版者。 (2)权利的内容不同。著作权包括人身权与财产权。著作权人的人身权是作者或其他有关人所享有的重要权利，其所占的地位重要。邻接权直接规定了邻接权人的权利，侧重对其传播行为产生的经济利益的保护(表演者权除外)。因为，邻接权人对作品的传播行为，过程中不能对作品进行人格上的再创作。但是表演者在传播作品上还涉及其表演形象的保护问题，故应给予一定保护。 (3)权利客体不同。著作权的客体是作品，它是作者原始创作或演绎的作品。而邻接权的客体是传播者赋予作品的新的传播形式，即表演、录音录像制品、广播电视节目、图书版本。 (4)两者的地位不同。著作权是独立的，它可以单独行使，而邻接权则依赖于著作权，它是从著作权邻接而来的一种权利。邻接权当中始终包含着著作权，行使邻接权时必然涉及到著作权。
论邻接权的法律保护
编号课程论文 题目论领接权法定许可的保护 二级学院知识产权学院 专业知识产权 班级 912170102 学生姓名柳亦昕学号 35 指导教师雷云
论邻接权的法律保护 【摘要】邻接权是人类信息技术进步的产物，它的保护领域和保护体制也随着信息传播技术的不断发展而不断扩张和衍生。近年来，网络信息技术的迅猛发展，作品的传播方式也瞬息万变。现代代著作权法不仅要保护作品创作者的利益，还要同时兼顾作品传播者和使用者的利益。邻接权就是一项保护作品传播者的权利。[1] 本文以分析我国内邻接权立法例为基础，论述我国邻接权的法律保护立法现状及所存在的问题，并就如何解决这些问题提出建议，以期我国的邻接权保护制度能够不断完善，使我国的信息传播环境更好更快更绿色的发展。 【关键词】法律保护网络环境邻接权著作权 1 邻接权的概念界定 1.1 邻接权的概念 邻接权，是指与著作权有关的权利，即作品传播者所享有的专有权利。根据我国《著作权法》的规定，邻接权包括表演者权、录音录像制作者权、广播组织权。这种权利是以他人之创作为基础而衍生的一种传播权，虽不同于著作权，但与之相关，所以称作邻接权。 现代传播技术的发展是邻接权制度产生的催化剂。早期，人们欣赏表演必须亲临剧场，但随着录音、录像及无线电技术的发展，唱片、电影得以大量复制和发行，人们足不出户即可通过传播媒体欣赏节目，表演者的收入因此锐减。与此同时，录音录像制作者的录制品经常被他人任意翻录，广播组织制作的节目也常常被他人无偿播放。在这样的环境下，要求保护传播者利益的呼声日益高涨，邻接权制度油然而生。 1.2 邻接权与著作权的关系 邻接权与著作权关系密切，其共同点在于：（1）都与作品相联系。著作权与作品存在直接联系，作品的创作是著作权产生的前提。邻接权则与作品存在间
著作权法案例评析
著作权法案例评析 詹某诉杜某侵犯著作权案[1] 作者：中国人民大学法学院副教授郭禾 原告：詹某 被告：杜某 案由：侵犯署名权 [案情介绍] 杜某为农贸市场承建牌坊，请詹某按其提供的蓝本在牌坊上绘制包括以八仙过海、桃园结义、千里走单骑为主题的彩绘图以及一幅风景画作为牌坊的主体图。主体图绘制完成后，杜某擅自在"八仙过海"图上署名，标明杜某为彩绘制作人，并经当地电视台作了报道造成一定影响。詹某因此以杜某侵犯其著作权为由诉至法院。 [处理] 一审法院判决责令杜某将牌坊"八仙过海"主题图上标明杜某为彩绘制作人的字样除去，并赔偿詹某损失1000元。杜某不服，提出上诉。二审法院判决，詹某虽然对受杜某之托临摹他人的"八仙过海"图没有著作权，但杜某擅自在他人制作的的绘画上署名构成侵权，应消除影响，赔偿损失。故维持原判。 [法理分析] 本案的关键就在于对临摹行为的态度。依照现行《著作权法》第52条，临摹属于复制行为的一种。但现实中有学者认为临摹中包含着创作行为。有人将临摹划分为两种，即"复制"型临摹和"制作"型临摹。对于复制型临摹品，临摹人不享有著作权；而对于"具有创作意义的'制作'，体现临摹人的艺术表现九远非简单的复制，是临摹人依其创作技能和技巧制成的新作品，临摹人应当享有相对独立的著作权"[2]。 但仔细琢磨便会发现，这一结论赖以推理的小前提难以成立。很显然，推出这一结论的大前提应为，因创作行为而产生的智力成果有著作权。这里的智力成
果显然应当具备著作权法意义的可复制性，否则便不属著作权法所调整的范围。此大前提无可非议。其小前提为，"制作"型临摹"体现临摹人的艺术表现力"、"具有创作意义"，属于创作行为。由此得出，"制作"型临摹所产生的临摹品为"新作品，临摹人应当享有相对独立的著作权"。在这一三段论式的逻辑推理中，其小前提成立与否值得研究。 何谓"临摹"？"临，谓以纸在古帖旁，观其形势而学之，若临渊之临，故谓之临。摹，谓以薄纸覆古帖上，随其细大而拓之，若摹画之摹，故谓摹。"[3]宋代张世南在《游宦记闻》中写道："临谓置纸在旁，观其大小、浓淡。形势而学之。若临渊之临。摹谓以薄纸覆上，随其曲折婉转用笔曰摹。"[4]《汉语大词典》是这样界定临摹一词的："照着书画原样摹写"[5]。《中文大辞典》是这样解释临摹的："俗谓照古帖学书日临摹"[6]。由此可见，在临摹过程中，临摹者主观上是在尽最大努力、尽可能地追求与原作一模一样。在这样的主观目的下，哪里会有临摹者自己的思想或情感被表现在临摹品中？既然没有临摹者自己的思想或情感被表现，又怎么谈得上创作？既不是创作又何以对临摹品享有著作权，哪怕是"相对独立的著作权"？ 从语言学上对临摹的解释可以看出，临摹就是著作权法意义上的一种复制方式。在美术界，人们又是怎样认识临摹的呢？《中国大百科全书·美术卷》中关于临摹的解释中的一段文字："临摹（Copy），按照原作仿制书法和绘画作品。……广义的临摹，所仿制的不一定是原作，也可能是碑、帖等。""临摹的目的有：1．学习技法，侧重于临摹的过程；2．为保存、修复、展览、出售而制作复制品，侧重于临摹的结果。因此临摹品是有商品的性质。它流传于世又产生了伪作和赝作等复杂问题……"[7]由此可见，临摹一词无论在日常用语中，还是在美术专业术语中，都没有创作或独创的含义。因而临摹是不可能产生新作品的，临摹人也就不可能在任何意义上对其所临摹的作品享有著作权。因此前述推理的小前提是难以成立的。 也许有人会说，临摹是需要相当的技艺或技巧的，并非所有人都能完成。而掌握和运用这样的技艺或技巧是需要耗费相当的时间以及智力和体力。的确如此，临摹确是一项需要相当技艺或技巧的智力劳动，但并非所有的智力劳动都会导致新作品诞生。事实上，复制任何一种作品都需要一定的技艺或技巧。比如，
法律关系
司法考试法理学名师讲义——法律关系 （一）法律关系概念和性质 1.所谓法律关系，是指法在调整社会关系的过程中所形成的人们之间的权利义务关系。 【注意】判断一个社会关系是否法律关系主要是看，这个社会关系的成立有没有法律依据，有没有形成法律上的权利义务关系。 （二）法律关系的分类 1.按照法律关系产生的依据、执行的职能和实现规范的内容不同，法律关系可以分为调整性法律关系和保护性法律关系。 产生根据执行的职能实现规范的内容是否需要制裁 调整性法律关系合法行为调整职能行为模式无需 保护性法律关系违法行为保护职能否定的法律后果需要 2.按法律主体在法律关系中的地位——纵向（隶属）的法律关系和横向（平权）的法律关系 法律主体在法律关系中的地位法律主体权利义务的强制性 程度 举例 纵向法律 关系地位不平等，存在管理关系、 服从关系或监督关系 具有强制性，不能随意转让， 也不能任意放弃 刑事法律关系 横向法律 关系地位平等具有一定程度的任意性 夫妻关系、民事合同关 系、劳动法律关系 3.按照法律主体的多少和权利义务是否一致为根据——单向（单务）法律关系和双向（双边）法律关系和多向（多边）法律关系 （1）单向法律关系是指权利人仅享有权利，义务人仅履行义务，两者之间不存在相反的关系。如不附条件的赠与关系。 单项法律关系是法律关系体系中最基本的构成要素，一切法律关系均可以分解为单向的权利义务。 （2）双向法律关系是指在特定的双方法律主体之间，存在两个密不可分的单向权利义务关系，其中一方主体的权利对应一方主体的义务，反之亦然。如买卖关系就是典型的双向法律关系。 （3）所谓多向（多边）法律关系，又称“复合法律关系”或“复杂的法律关系”，是三个或三个以上相关法律关系的复合体。 4.按照相关的法律关系作用和地位不同法律关系可分为：第一性法律关系（主法律关系）和第二性法律关系（从法律关系） 第一性法律关系（主法律关系），是人们之间依法建立的不依赖其它法律关系而独立存在的法律关系或在多向法律关系中居于支配地位的法律关系。由此而产生的、居于从属地位的法律关系，就是第二性法律关系或从法律关系。 （三）法律关系的构成要素 1.法律关系的主体。所谓法律关系的主体指法律关系的参加人，即在法律关系中享有权
版权与著作权的区别
一、版权与著作权的区别 其一：主体不同。 从狭义上看，版权是指出版者权，其主体是出版者。在中国，出版业被当作意识形态的重要领地长 期为国家专营，由国有的出版机构(出版社或出版公司)具体运作。所以，在我国版权的主体只能是国有出版机构，自然人不能成为版权的主体。而著作权的主体是作品的作者。客观上，只有自然人是作品的唯一事实作者，自然人以外的其他社会组织和民事主体；只能在特定情况下才能被视为“法定作者”。 其二，客体不同。 出版者权的客体为书刊及音像出版物。而著作权的客体是作品，著作权法保护的只是作品，而非作品的载体，因为作品载体可以有许多种，而作品本身只能是一个。 第三，形成机制不同。 版权是一种从属于著作权的派生权利，出版者版权只能由著作权人授予而产生。而著作权是基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在我国，作品一经创作产生，只要具备了作品的属性，即自动依法产生著作权。 第四，内容不同。 以我国为例，出版者对其出版作品享有的版权，包括专有出版权、版本权、出版作品的形式和内容的修改权、删除权。我国著作权法规定著作权包括著作人身权和著作财产权。人身权包括发表权、署名权．修改权及保护作品完整权。财产权包括复制权(出版权、发行权、复制权、演绎权、翻译权、演绎权)、传播权(表演权、播放权、展示权、朗诵权)等权利。 第五，期限不同。 在我国，出版者对作者授权出版的作品享有一定时限的专有出版权。时限长短由出版人与著作权人协商签约产生，并规定合同有效期限不超过10年。著作人身权的保护一般不受限制，其中某些内容具有一身专属性的权利理应受到永久的保护。对于著作财产权，各国都规定了一定的时间界限，我国著作权法规定，公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其去世后50年，截止于作者去世后第50年的12月31日止。 二、著作权特殊规定 1、改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，著作权归改编、翻译、注释、整理人; 2、两人共同合作创作的作品，著作权归合作创作人共同享有; 3、合作创作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分单独享有著作权; 4、汇编作品的著作权由汇编人享有; 5、电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有; 6、电影作品和以类似摄制电影的方法创造的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作
刘春田《知识产权法》笔记和课后习题详解(邻接权)【圣才出品】
第六章 邻接权 6.1 复习笔记 【知识框架】 【重点难点归纳】 一、邻接权的概念 1．概念 邻接权，原意是指相邻、相近或者相联系的权利。在国际上是指对表演艺术家、录音制品的制作人和广播电视组织所享有权利的称谓。 世界知识产权组织将邻接权界定为：“表演者防止未经其同意而固定、直接播放或公众 邻接权的概念和历史发展 表演者的人身权利 表演者的主要权利 表演者权 表演者的财产权利 表演者和著作权人的关系 与著作权人 与相关权利人 和表演者 法定许可 录音录像制作者的权利 复制权 发行权 录音录像制作者的权利 出租权 信息网络传播权 广播电台、电视台与其他主体间的关系 广播电台、电视台播放 广播电台、电视台对其播放节目享有的权利 出版合同 出版者的权利 出版者的版式设计权 邻接权
传播其表演的权利；录音制品制作者授权或禁止复制其录音制品和进口、发行该录音制品的未经授权的重制物的权利；广播组织授权或禁止转播、固定和复制其广播电视节目的权利。” 2．历史发展 英国较早地规定了保护邻接权的制度，于1911年、1925年和1956年分别制定了保护录音制品制作人、艺术表演人和广播电视组织权益的法律。同一时期，奥地利和意大利等一些国家也相继开始保护邻接权。1961年10月通过《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》，形成了国际间对邻接权的保护。 二、表演者权 表演者，是指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者以其他方式表演文学艺术作品以及指挥这种表演的人。我国著作权法上的“表演者”还包括演出单位。表演者必须是对文学艺术作品进行表演的人，因此不是对著作权意义上的作品进行表演的人。 1．表演者的主要权利 （1）表演者的人身权利 ①表明表演者身份。表演者对其表演所享有的表示姓名的权利，类同于著作权人所享有的署名权。 ②表演形象不受歪曲。表演形象是由表演者所表现的艺术作品中的人物形象，不同于表演者日常生活中的本来形象。前者是表演者权的问题；后者属于公民肖像权问题。 （2）表演者的财产权利 ①许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。这种权利一般称为现场直
著作权人与著作权集体管理组织法律关系分析
摘要著作权人与著作权集体管理组织之间的法律关系是著作权集体管理制度的一项核心内容，理清二者之间的关系有助于我们更好的理解和把握这一制度。从理论上讲，著作权人对集体管理组织授权形式具有多样性，体现为信托关系、委托代理关系以及权利转让关系。本文对上述法律关系进行分析，并提出对完善建议。 关键词著作权集体管理制度信托关系委托代理关系权利转让关系 作者简介：尹楠，大连理工大学研究生；栾春娟，大连理工大学人文与社会科学学部，副教授。 中图分类号：d923.4 文献标识码：a 文章编号：1009-0592（2016）05-213-02 在知识产权保护制度成熟发达的国家，著作权集体管理制度大多立法完善，各成体系，组织发展充分。但是该制度对我国来说是一个舶来品，只有二十多年的发展历史，并没有在我国本土扎下坚实的根基，尚处于幼年期。然而随着我国著作权立法的不断完善以及市场的繁荣丰富，这一制度也在争议中迅速发展完善着。著作权集体管理组织与著作权人之间的法律关系，是该制度的核心内容，理清二者之间的法律关系有助于我们更好的把握和完善这一制度。 一、著作权集体管理制度概述 为了保障权利人的利益，在著作权人无法有效行使作品权利的情况下，将权利授权给著作权集体管理组织，以该组织的名义集中代为行使其作品的著作权。 著作权集体管理组织的创建是势单力薄的著作权人为了保护其利益而采取的积极措施。18世纪后期的法国无疑是著作权集体管理组织最早的起源之地。1777年，法国著名的剧作家博马舍为了与不公平对待作者利益的法国演员协会作斗争，为了游说法国政府承认对戏剧作品表演权的维护，并可以向剧院收取自己作品的使用报酬，倡议成立了戏剧立法局，后来经过一系列的改组，最终成为了世界上第一个著作权集体管理机构，即法国戏剧作家及作曲家协会（sacd）。 我国的著作权集体管理制度起步较晚，1992年中国大陆第一家著作权集体管理组织――中国音乐著作权协会（简称音著协）正式成立。2005年3月起《著作权集体管理条例》的实施，标志着我国著作权集体管理制度的正式确立，丰富和完善了我国法律的体系。2008年以来，中国音像著作权集体管理协会、中国文字著作权协会、中国摄影著作权协会、中国电影著作权协会相继成立，并快速而稳健地发展着，在各自的领域发挥着重要作用。 二、著作权人与著作权集体管理组织法律关系概说 就其组织性质来说，我国著作权集体管理组织的属于非营利性的社会团体，但是我国立法也规定了国务院著作权管理部门是集体管理的主管部门，又说明其具有半官方性的特点。加之集体管理组织具有一定的垄断性，很多人会认为集体管理组织像行政机关与著作权人是一种管理与被管理的关系。这里我们需要理清和明晰著作权人与集体管理组织之间的法律关系的类型，正确认识相关的权益。 法律赋予了著作权人可以通过授权许可、担保、转让、作价等多种方式实现自己的权利，并以制度保障对侵犯其权利的行为给予不利的法律后果。权利人将作品权利授权给集体管理组织并没有改变著作权的私权属性，在运作业务时，自然应当充分尊重权利人的意思自治。著作权人与集体管理组织应该处于平等的法律地位。集体管理组织有义务按照合同的约定，对著作权人的权利进行妥善管理，包括对外授权、收取报酬以及侵权时的诉讼。 在实践中，由于集体管理组织的垄断地位，并没有能够与之竞争的组织，著作权人也就被剥夺了自由选择的权利，同时在组织的进入和退出、管理费和使用费的提取方面，会因为组织的垄断地位对权利人造成损失。本应平等的权利义务关系在实践中由于缺少竞争，权利的行使受到影响。
民事法律关系的内容案例
案例一： 民事法律关系的内容 一、案情介绍： 农村个体户陈某盖了新房子，买了新家具，此时村里推行家庭财产保险制度，陈某遂买了1万元的家庭财产保险。春节期间，邻居家放爆竹，不慎将屋后的柴草引着，大火烧着了陈某的新房。此时陈某正在朋友家喝酒，得知自家着火的情况后，不仅不去救火，反而说：已保险，房子烧光了，保险公司得赔偿，正好重新盖房。由于陈某对救火不积极，妻子和孩子只抢出了一台彩电和大部分衣服杂物，房屋家具全部被烧毁。 二、相关知识 1、民事法律关系的内容是指民事法律关系主体所享有的民事权利和承担的民事义务。 2、法律上抽象的概括： 民事权利（1）权利人依法直接享有某种利益，或者实施某种行为的权利； （2）权利人可以请法定义务人为一定行为或不为一定行为，以保证其享有或实现某种利益的权利； （3）权利人在其权利受到侵犯时，有权请求有关国家机关予以保护。民事义务（1）义务人必须依据法律的规定或合同的约定，为一事实上行为或不为一定行为，以满足权利人的利益； （2）义务人必须履行其义务，否则要依法承担民事责任。 3、从保险合同中看权利与义务的关系： 保险是一种合同法律关系，当事人的权利和义务是相互联系、相互制约、相互适应、同时并存的。陈某享有遭受火灾时要求赔偿的权利，保险公司承担赔偿义务，两者之间都是以对方的存在作为自己存在的条件的。同时，保险公司享有要求陈某作为投保人履行施救义务的权利。此时，陈某就又成了义务主体。我们判断一个民事法律关系是公平的、互利的，还是属于欺诈的、显失公平的，也主要是从民事法律关系所确定的双方的权利和义务来观察的。投保人与保险人在保险合同成立后，均须各自承担义务，以便对方得以享受权利和利益。其中加强安全防灾和施救是投保人的重要义务之一。 4、《保险法》规定在发生保险事故后，投保方有责任采取一切必要措施，避免扩大损失，并将事故发生的情况及时通知保险方。如果投保方没有采取措施，保险方对由此而扩大的损失，有权拒绝赔偿。 三、处理结果 陈某向保险公司索赔。 保险公司认为： 由于陈某没有履行法律规定的被保险人应承担的防灾防损特别是积极抢救的 义务，所以，在保险公司没有弄清由此扩大的损失数额前，保险公司拒绝赔偿。
完整的著作权主体
遇到知识产权问题？赢了网律师为你免费解惑！访问>> https://www.360docs.net/doc/8a17203481.html, 完整的著作权主体 在我国直接创作作品的自然人是著作权的原始主体。所谓直接创作的作品就是作者通过自己的独立构思，运用自己的技巧和方法，直接(包括书面的、口头的和立体的形式表现)反应自己的思想与感情、个性与特点的作品。帮助作者修改稿件、编辑、校对、审稿等不能成为作者，因为他们是在作者创作基础上进行修改的。那么卖完整的著作权主体是怎样的?下面就让赢了网小编为大家讲解吧。 著作权主体 1、简述我国著作权法规定的作者 我国《著作权法》第11条之规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他社会组织为作者。由此，我国著作权法规定的作者可以分为两类，自然人和法人及其他组织。首先，自然人是原始作者。一般而言，创作是指作品从构思到表达完成的过程，这个过程只有具有思维的自然人才能完成，因此只有自然人才能够直接创作作品。自然人作为作者在创作文学、艺术、科学作品的过程中，付出了艰辛的劳动，因而其作为最直接和最基本的著作权主体，应当享有原始和完整的著作权。其次，法人和其他组织是法律拟制的作者。自然人以外的社会组织事实上不可能成为作品的创作者。但是我国著作权法第11条明确规定法人甚至非法人的其他组织均可以被视为作者，而获得相当于自然人作者的原始著作权主体地位。一方面，法人和其他组织可以被视为作者，但并不是真正意义上的作者，作者只能是自然人这一原则并没有被改变;另一方面，法人和其他组织被视为作者需要符合必要的条件，如创作作品的活动是由其组织的，所创作的作品代表的是组织的意志，应当由该组织承担责任等。 我国著作权法第二条规定了对外国作者的保护，这里的外国作者既包括创作作品的外国自然人，也包括被视为作者的外国法人和其他组织，还可能包括无国籍人等。我国著作权法规定了外国作者的三种情形：外国作者的作品首先在中国境内出版;外国作者的所属国或经常居
潘伟：北京高院《侵害著作权案件审理指南》主要内容解读《中国版权》杂志独家
潘伟：北京高院《侵害著作权案件审理指南》主要内容解读 《中国版权》杂志独家 本文将于《中国版权》杂志2018年第3期刊登，原文注释省略。中国版权杂志（ID:chinacopyright2017）网络首发。版权归作者所有，未经授权，不得转载。 温馨提示：本文约5000字，阅读时长约8分钟《侵害著作权案件审理指南》（以下简称《审理指南》），经北京市高级人民法院审判委员会讨论原则通过，已于2018年4月20日正式发布。《审理指南》是北京市高级人民法院贯彻执行“两办”《关于加强知识产权审判领域改革创新若干问题的意见》的重要举措，将会大大促进北京法院著作权审判质效的提高，也将对首都文化产业的发展和创新发挥积极的推动作用。由于篇幅有限，本文仅对《审理指南》中的几个主要问题进行介绍，以方便理解。 一、背景和思路自1996年开始，北京市高级人民法院知识产权庭先后发布了一系列指导著作权审判的意见、指南及参考问答等。二十多年来，这些文件对于北京法院著作权案件的审理工作发挥了重要的指导作用。由于个别文件制定时间较早，内容有待更新，部分文件内容之间存在不一致的地方，加之司法实践中也出现了很多新问题，需要统一裁判思路，因此有必要对这些指导文件进行系统梳理、删改和整补。为
确保《审理指南》制定工作的顺利有效推进，北京市高级人民法院知识产权庭抽调了北京市三级法院具有丰富著作权 审判经验的法官成立课题组，经过两年的梳理、调研、论证、修改，终于完成了《审理指南》的制定工作。 审理侵害著作权案件，既要遵循民事侵权案件的一般规律，也要兼顾著作权自身的特点。当下互联网技术的迅猛发展给著作权保护带来了很多挑战，如何加大力度保护著作权，同时兼顾传播者和使用者的利益，是特别需要关注的。《审理指南》将“加大保护、鼓励创作、促进传播、平衡利益”作为侵害著作权案件的审理原则，并在此基础上对此类案件的裁判思路进行了总结归纳。例如：为便利诉讼，加大保护力度，程序上放宽诉权转让限制，实体上探索恶意侵权的惩罚性赔偿机制；在鼓励创作方面，通过强调作品独创性的认定标准，划定著作权保护的范围，避免权利人对事实的垄断；在促进传播方面，强调涉及网络的著作权案件审理，应结合各方证据区分提供内容和提供服务，并明确了违反“注意义务”的认定标准；在平衡利益方面，提出了“停止侵害的例外”等。将上述原则确定在《审理指南》中，并指导法官在审理过程中予以贯彻，对于真正实现作品价值、推动文化的繁荣与发展将具有重要意义。 二、案由与诉权谁有权起诉？本案涉及什么法律关系？这些是法官在面对侵权案件时首先要解决的问题。实践中，经常
著作权的主体练习
一．单项选择题 1.下列职务作品中，由作者享有著作权的有（） A. 某县县长在该县人代会上所做的工作报告 B. 某程序员利用公司的电脑及资料开发出的一套新型软件。就该软件的质量，由公司承担责任 C. 大学教师江某为便于教学，根据教研室安排，多方查找资料，搜集整理了一套《民法学资料选编》 D. 技术员宋某利用厂里的资料及设备，完成了某新产品设计图纸一套。该图纸是该厂为另一厂家完成的一系列图纸之一 2.某购得《毛主席在》油画一幅，则他（） A. 一并获得该油画的著作权 B. 一并获得该油画的复制权 C. 一并获得该油画的发行权 D. 一并获得该油画原件的展览权 3.公民甲、乙、丙共同创作了一部文学作品。该作品由甲、乙、丙三人共同策划，由甲、乙执笔各完成作品的一半，后来三人就该作品的著作权发生争议，按法律规定（） A. 该作品的著作权由甲、乙、丙三人共同所有 B. 该作品的著作权由甲、乙共同拥有，丙不拥有著
作权 C. 该作品的著作权有甲、乙共同拥有，丙不拥有著作权，但应分得适当的除稿费自海外的著作权收益 D. 该作品的著作权由甲、乙、丙共同拥有，但丙不拥有稿酬，稿酬由甲、乙平分 4.著作权的主体（） A. 只能是公民 B. 可以是公民、法人 C. 只能是法人 D. 只能是国家 5.甲、乙两人系同事，甲曾委托乙创作一剧本，乙碍于情面答应为其创作，但双方没有订立任何书面合同，也未作出明确的口头约定。乙按时完稿交甲审阅，甲看后让乙再修改。后甲因工作调到外省工作，乙完成作品即以自己的名义对外发表。甲知悉后，提出著作权属于自己，以法律规定，此剧本的著作权由（）A . 甲、乙均不享有B. 甲、乙共同享有C. 甲一人享有 D. 乙一人享有 6、强7岁，有绘画天才。他作的画很受人们的喜爱，有的还获了奖。强对他的绘画作品：（） A. 享有著作权。因为绘画是合法行为，不论作者由
法律毕业论文论著作权和邻接权的概念和特征
论著作权和邻接权的概念和特征 论著作权和邻接权的概念和特征㈠作权的概念和特 征⒈著作权的概念著作权也称版权，有狭义和广义之别，狭 义的著作权指文学、艺术和科学作品的作者或者其他著作权人依 法对作品所享有的独占权利，包括著作人身权和著作财产权。广 义的著作权，除了狭义的著作权所指内容外，还包括著作邻接权（我国著作权法称其为与著作权有关的权利），即作品传播者依 法所享有的权利。本文所指著作权狭义的著作权。⒉著作权有以 下特征⑴著作权是产权。产权即财产权利。同其他知识产 权一样，著作权虽然包括人身权利和财产权两个部分，但不管是 从著作权制度的历史考察，还是以著作权制度的立法现实来看， 都说明之所以要规定著作权和制定著作权法，其出发点和归结点 主要都不是为了保护作者之人身权，而是为了界定和保护作者之 财产权。著作权无疑属于产权。⑵著作权是专有权利。作 为“权利”都具有专有性，非权利人不得享有，但著作权等知识 产权的专有性是另一种含义。我们说著作权是专有权利，是指只 有作者或者法律特别认可的人才能享有著作权，也就是说，它不 为民事主体所享有，而知识民事主体中具有特定身份的人才享有。而物权、债权、人身权等其他民事权利则具有公民或法人的民事 主体资格即可享有，在民事主体资格之外并无其他法律身份的要求，因而不具有这种意义上的专有性。⑶著作权具有人格 权属性。知识产权都包含人身权利和财产权利两部分。但与其他 知识产权相比，著作权具有人格权属性。专利权、商标权等知识 产权中的人身权利属身份权利，如表明发明人身份的权利、表明 注册商标专用人身份的权利，其中不含人格权因素。而著作权则 不同，其所包含的人身权利既包括表明著作身份的权利，也包括 表明作者人格的权利。因为任何一部作品，都是作者的气质、品
试论法人作品的著作权问题
论法人作品的著作权问题 姓名：周典儒学号：2015050024摘要：法人作品在著作权法体系中具有重要地位，我国法律也作出了相应规定．但此种规定在理论与实践中却暴露法人作品在定义与职务作品的界定存在混乱。文章通过对法人作品人格权和财产权的分析，以两大法系各国就法人作品的理论为基础，探寻我国法人作品问题的根源，提出完善建议，即：人身权归作者为原则，财产权以双方约定为基础，未约定或约定不清的则由法人享有。 随着我国社会经济的发展，对著作权的保护也越来越全面，有关法人作品的规定争议也始终处于高热状态，恰逢我国著作权法修正之际，深入研究法人作品问题不仅对完善我国著作权法具有重要意义，更将对我国著作权法律体系与世界各国或地区法制的接轨产生重大影响。 一、法人作品概述 我国《著作权法》第11条第3款规定：“由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并南法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。”此即为法人作品的概念规定。其构成要件为：(1)作品应当由法人提议，并法人主持作品的创作”。“所谓主持，一方面意味着主持者与创作者之间的不平等关系。另一方面，主持也意味着法人需要为创作人提供与作品创作有关的条件。”(2)法人作品是是法人意志的外在表现。要清晰界定法人意志，可从以下来看：其一，作品创作的思想内容属于法人，应由法人提出，法人不是自然人，但法定代表人的意志就是法人的意志。其二，法人须对作品提出自己的要求，作品也应当是按照法人的方案进行创作。总之，对法人意志的判定应当多方面地综合考查判定。(3)法人对其创作的作品应当承担相应责任。这里的责任既包括著作人身权和财产权，也包括合同责任、侵权责任等所有的法律责任，以及作品创作过程中产生的各种成本、费用，作品发表可能给法人带来的积极或消极影响，但因作品而导致的法人责任并不意味着创作者就不必承担任何责任。我们认为应就具体情况认定，但一般来说，由作品所产生的一切民事权利与义务，原则上应当由法人享有和承担。 法人作品是基于法人意志所产生的具有独立思想内容的作品．对法人作品进行更深人的研究具有重要意义，主要体现在以下两方面：第一，法人作品是适应社会历史发展的必然产物。在经济领域，以组织体形式出现的法律主体越来越多，法人主体的越加活跃也迫使法律必须对它存在及发展给以相应的制度约束和权利保障。而法人作品可以说是法人的竞争力，同时也是法人的经济实力。第二，法人作品是适应国 际社会的著作权发展趋势。经济社会的可持续性要求使得科技、智力成果等成为推动经济发展的重要力量，而法人作品作为著作权领域的一项重要智力成果，研究法人作品问题，找出当下法人作品规定存在的不足，进而对法人作品规定进行完善正是在这样的背景下必然的、迫切的结果
会计备考经济法基础 第04讲_法律关系、主体的种类、客体、内容
本单元考点框架 考点2：法律关系主体的种类（★★★）（P4）
【例题1·单选题】下列自然人，属于无民事行为能力人的是（）。（2018年）A．15周岁的小赵，先天腿部残疾 B．70周岁的老钱，已经不能完全辨认自己的行为 C．8周岁的小孙，智力超常 D．20周岁的小李，先天智障，完全不能辨认自己的行为 【答案】D 【解析】符合下列两个情形之一的，为无民事行为能力人：（1）年龄＜8周岁；（2）完全不能辨认自己行为。在本题中，选项ABCD年龄均已达到8周岁；选项A精神状态无异常，属于限制民事行为能力人；选项B“不能完全辨认自己行为”，应为限制民事行为能力人；选项C并未出现“完全不能辨认自己行为”，属于限制民事行为能力人；选项D“完全不能辨认自己行为”，属于无民事行为能力人。 【例题2·单选题】下列公民中，视为完全民事行为能力人的是（）。（2017年） A．赵某，9岁。系某小学学生 B．王某，15岁。系某高级中学学生 C．张某，13岁。系某初级中学学生 D．李某，17岁。系某宾馆服务员，以自己劳动收入为主要生活来源 【答案】D 【解析】（1）“视为”二字极为关键，它们提示考生题目考查的是16周岁以上不满18周岁的年龄区段，看透这一点，此题可以立即锁定选项D；（2）主要法律依据：16周岁以上不满18周岁的公民，以自己的劳动收入为主要生活来源的，视为完全民事行为能力人。
【例题3·单选题】赵某，15周岁，系甲省体操队专业运动员，月收入3000元，完全能够满足自己生活所需。下列关于赵某民事行为能力的表述中，正确的是（）。（2018年） A．赵某视为完全民事行为能力人 B．赵某属于完全民事行为能力人 C．赵某属于限制民事行为能力人 D．赵某属于无民事行为能力人 【答案】C 【解析】“视为完全民事行为能力人”应同时满足2个条件：（1）16周岁以上（≥16周岁）的未成年人（＜18周岁）；（2）以自己的劳动收入为主要生活来源。在本题中，赵某的年龄未落入16-18周岁区间，仍属于限制民事行为能力人（再熬1年吧）。 【例题4·多选题】下列关于自然人民事行为能力的表述中，正确的有（）。（2018年） A．14周岁的李某，以自己的劳动收入为主要生活来源，视为完全民事行为能力人B．7周岁的王某，不能完全辨认自己的行为，是限制民事行为能力人 C．18周岁的周某，能够完全辨认自己的行为，是完全民事行为能力人 D．20周岁的赵某，完全不能辨认自己的行为，是无民事行为能力人 【答案】CD 【解析】（1）如欲“视为完全民事行为能力人”应当同时满足2个条件：①年龄处于≥16周岁且＜18周岁区间（选项A李某的年龄未落入该区间）；②以自己的劳动收入为主要生活来源。（2）选项B：不足8周岁的王某，不论精神状态如何，均只能界定为无民事行为能力人。（3）选项C：①年龄≥18周岁；②能够完全辩认自己行为；周某属于完全民事行为能力人。（4）选项D：“完全不能”辨认自己行为的人，不论年龄几何，只能是无民事行为能力人。 考点4：自然人的刑事责任能力（★）（P5） 1．刑事责任年龄 （1）已满16周岁的人犯罪，应当负刑事责任。 （2）已满14周岁（≥14周岁）不满16周岁（＜16周岁）的人，犯故意杀人、故意伤害致人重伤或者死亡、强奸、抢劫、贩卖毒品、放火、爆炸、投毒罪（8种）的，应当负刑事责任。 2．对特殊年龄段自然人的量刑规则 表1-8 未成年人犯罪的具体情形处刑规则