色温与摄影
浅谈摄影与后期中的色温、色彩与白平衡
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【前言】
最近总在和很多的朋友讨论色温与色彩的问题，想了想，不如把自己知道的东西整理出来，与大家共享，于是便有了这套个人体会。
本文的主要目的是让大家更清楚的认识色温和色彩，可以明白色温的意义，可以利用色温来实现自己想要的色彩。
本人非专业摄影人士，只是一个以拍生活照为主的业余爱好者，对于很多的知识了解并不多，所以不能保证本文的内容正确率几何，也希望大家为我指出错误，我好改正。
本文的文字量很大，可以说是我有史以来发表过的最长的一篇帖子，每一句话我都反复检查过很多次，力求用最明白的语言把问题解释清楚，但有些地方也可能会很绕，还请大家见谅。
本文中对于色彩部分的讲解，有一些部分带有我个人的主观见解，您可以同意我的观点，也可以坚持自己的观点，这不妨碍我们就色温和色彩进行讨论和共同学习。
本文一共5节，提纲如下：
一初识色温
二色温与色彩
三偏色与白平衡
四前期实战
五后期实战
另外还有一篇查缺补漏的后记，暂时就不发上来了。
接下来就进入正文吧：
【一】初识色温
说到色温和色彩，很多朋友可能觉得自己已经非常了解了，“色温不就是画面偏黄或者偏蓝吗？”“色彩不就是画面的颜色吗？”，这么简单的理解并没有什么问题，可如果把色温和色彩的认识停留在这个层面，就很难在拍摄照片及后期处理时有一个很好的理念，也就无法得到很好的照片。
为什么我的照片颜色偏黄？为什么我的照片颜色偏蓝？为什么我总也无法得到拍照时眼睛看到的现场色彩？为什么我总也无法得到非常准确的颜色？也许您像我一样，曾经对相机的拍照得到的照片颜色有着各种疑问，您也一定像我一样想要拍到的照片呈现出自己喜欢的颜色，那么不妨花费一点点时间，与我一起认识了解一下色温和色彩知识。
要了解色温，先要从色温的由来开始讲起。色温，英文名称是Color Temperature，在摄影领域简称为Temperature，标准的定义1：通过发射体发射谱形状与最佳拟合的黑体发射谱形状比较确定的温度，标准定义2：和被测辐射色度相同的全辐射体的绝对温度。按照定义理解起来，可能比较吃力，我们不妨从色温的由来说起：
19世纪末的英国物理学家洛德·开尔文认为：一个理想的纯黑色物体，如果接收到热量，且将热能没有任何损失全部转换为光能的时候，那么黑色物体产生辐射波长随接受到热量变化而变化。这么解释可能还是会比较难以理解，我们再换一个简单的实例：
在一个完全无光的密封、真空空间内，给一块纯黑色碳进行加热，当温度达到一定级别的时候，黑炭会开始发光，随着加热温度的提升，黑炭的发光颜色会发生变化。当温度从零开始逐渐升高，黑炭从不发光开始变成发光的状态，而发出光的颜色会随着加热温度的提升而发生变化，加热温度较低时，木炭发光的颜色偏红黄，加热温度慢慢提升时，木炭发光的颜色慢慢由黄逐渐变得越来越蓝。我们把纯黑色物体受热发光时的受热温度和表现颜色一一对应形成图表，这便是所谓的色温表，如下图所示：
上图中数字后的K单位即为Kelvins - 开尔文，初中物理课本中大家都学习过，它是国际热力学的基本温度单位。图中的32 00K、5600K等数字+单位，就是我们常说的色温值。有了这样的图表，我们就可以很直观的将色温理解成“纯黑色物体受热温度及对应的呈现颜色”。
发光体色温低~光线颜色黄暖，发光体色温高~光线颜色冷蓝，这是理解色温与色彩时第一个比较别扭的地方，需要强化记忆，在后文中，您会发现更多更加别扭、需要反向理解和记忆的东西。
那么，不同色温的光源发出的光线颜色究竟有什么区别呢？请看下面的模拟演示：
我现在在3D软件中建立了一个条件较为理想的现场：纯白的底面和背景，放置左中右三个球体，球体的颜色从左到右依次为：纯白、浅灰和深灰，背景和球体都不具有色相属性，且背景、球体本身表面无强烈的反射。接下来，在场景中打一盏聚光灯，按照不同的色温值来控制灯光输出的颜色，在灯光色温变化的过程中，聚光灯的实际照度不发生任何改变。以下便是最终得到的图表结果：
通过上面的几张图，您应该可以立刻清晰的了解了光源色温和发出的光线颜色之间的关系了。场景中的光源色温不同，最终看到的画面的整体颜色不同，这是因为：本来应该是无色的背景和物体，被不同色温的灯光染色进而呈现出不同的颜色。
经过上面的表述，到这里，您至少应该明确一两个概念：一，只有发光体，也就是光源才有色温的属性，不发光的物体是没有色温属性的；二，发光体的色温不同，导致发出光线的颜色不同。
下面我列出一些问答，以便您更加深刻的理解色温的属性：
（01）点亮的白炽灯有色温吗？有，偏暖。
（02）燃烧火焰的内焰和外焰颜色不同，色温以哪里为准？不要管发光体本身是什么颜色，我们只看发光体最终发出的光线是什么颜色，通过这个发出的光线的颜色来判断发光体的色温，例如燃烧的火柴，虽然火焰由蓝到黄颜色变化，但它是整体在发出黄色的光，所以我们认定火柴燃烧时的色温较低，偏暖。
（03）日光有色温吗？有，随着一天内时间的偏移而变化。
（04）电脑显示器有色温吗？有，且大部分的电脑显示器都可以在选单中设置色温。
（05）天空有色温吗？有，虽然天空本身不发光，但我们可以认为天空属于一个发光体，日光的光线属于直射光，而天空的光线就是常说的漫射光的一种，在3D软件中有专门的“天光”制作工具和方法，天光用于产生柔和的漫射阴影。
（06）书本、鼠标键盘、杯子这些物品有色温吗？没有，只要物体本身不发光，就没有色温属性。
（07）荧光灯、闪电这种并不是由于被加热而发光的物体，有色温吗？有，广义的色温包含所有可发光的光源，而不仅限于由于受热而发光的物体。
（08）镜子反射中的灯光，有色温吗？有，只要是可当做场景中的发光源的物体，都具有色温属性，当镜子为纯镜面，不带任何颜色时，其色温如同反射的原始光源色温。
（09）摄影棚里用的柔光灯箱，色温应该以里面的灯泡为准还是以灯罩为准？当灯罩罩于灯泡之上时，现场实际的灯光色温应以灯罩最终打出的灯光颜色为准，如果摘掉灯罩，那么还是应该以灯泡颜色为准。
（10）黑洞这种连光都可以吸收的物体，有色温吗？如果你能拍到黑洞，咱们再聊黑洞色温的问题吧，在此之前，咱们还是踏踏实实的认为黑洞没有色温，因为不管它吸不吸收光线，只要它不发光，就没有色温属性。
（11）一张冲洗出来的照片有色温吗？一张在电脑显示器上看到的照片有色温吗？都没有色温，冲洗出来的照片不发光，无色温属性，电脑显示器无论播放什么内容，色温属于显示器的属性，而不是显示器正在呈现的画面的属性。但是需要注意的是，无论是冲洗的照片还是电脑显示器上的照片，我们都可以通过当前照片所呈现的内容，推算出拍摄照片时现场照明发光体的色温，这个色温是推算或计算出来的，而不是直接呈现出来的。例如下面这张图：
您不能说这张图的色温是20000K，您只能说“通过图片中场景的颜色，大概可以推算出场景中的光源色温在20000K左右”，或者简要的说成：“图片场景光源色温大概在20000K”
那么常见的发光体有哪些呢？这个很容易想出，分成两大类：自然光和人造光。自然光主要指的就是日光，而人造光我们暂时只考虑常见的灯光，例如白炽灯、荧光灯、闪光灯等，其他颜色较为复杂的灯光，我们会在后面引出光的三原色概念之后再单独讲解。
不同的光，有怎样的颜色表现呢？其对应的色温值如何？这个问题的答案，其实就在你的相机里。打开相机，进入“白平衡”选单，您会发现有若干白平衡的选项，以佳能的5D MarkII数码单反相机为例，在白平衡选项中，您可以看到如下的选单：
选单中的各种白平衡预设选项就直接说明了一些常见自然光和人造光的色温值，例如：
日光的色温是5200K（这里特指晴天12点至14点左右的光线）。在阴影下和阴天时的自然光色温分别约为7000K和600 0K，颜色稍稍偏蓝。钨丝灯，也就是常见的白炽灯类，色温约为3200K，颜色黄暖。白色荧光灯，也就是室内常用的暖白色灯管，色温约为4000K，颜色白中透黄。闪光灯色温，默认为5500K，关于这个5500K，我会在接下来的内容中为您讲解。关于自动白平衡，用户自定义白平衡和固定色温值模式，会在后续的内容中详细讲解。
有了这样的灯光种类和色温值的对应，您现在应该可以了解不同色温的光源究竟有何表现了吧？如果还是不了解，没关系，现在就打开家里的透明玻璃白炽灯泡看看：
上面这种黄色的灯光就是3000K左右的色温。
再打开家里的白色荧光灯：
这种稍稍偏向乳白色的灯光，就是4000K左右的色温。
常见的灯光还有节能灯，节能灯的发光原理和上述的两种灯有很大区别，它主要是灯管中的红绿蓝三色荧光粉配比发光，由于红绿蓝是发光体的三原色，可以组成任意的颜色，所以节能灯的灯光色温可以从很低一直做到极高，例如从2500K的很黄的颜色，一直到25000K的极蓝的颜色（关于红绿蓝三原色以及三原色与色温色彩的关系，会在后面详细讲解）。
综合上面的描述，我们现在再来看看下面的两张照片：
第一张照片，场景中的光源是色温为5500K左右的自然光，这种色温的自然光接近纯白色，所以照片中的黑色背景和镜头以及明暗过度部分，都是接近纯黑和纯灰色的，镜头盖上的白色商标与型号和变焦环上的白色刻度数字此时也表现为纯白色，镜
头桶体上的铭文也呈现为正常的金黄色。
第二张照片，场景中用于照明的灯光是一个白炽灯，色温在3000K左右，3000K色温的发光体应该发出偏黄暖颜色的光线，所以本来应该是纯灰色的笔记本表面也被这时的灯光染成了黄色。
有了上面的理论介绍、模拟分析、问答举例、实例照片，您现在应该可以很容易的判断场景中照明光线的大致色温了，您也应该可以从一张照片中反向推断出拍照时场景内照明光线的大致色温。
于此同时，您也一定会产生很多的疑问：为什么在本文中5500K的色温值被提及了这么多次？为什么相机机身内的白平衡选项用来为灯光颜色举例而不讲实际的用法？色温和白平衡到底对拍照有什么影响？......
这些问题都会在后续的内容中得到详细的展开讲解，本节的内容暂告段落，下一节，我会为您讲解在摄影领域中的色温标准值的由来和应用、色温与色彩之间的关系。
【二】色温与色彩
在上一节中，我们已经对色温的基本概念、由来以及发光体的色温及发出光线颜色之间的关系有了一个初步的了解。在本节中，我们继续来认识色温和色彩之间的关系。
很多朋友看过了上一节后问我：“请问色温的标准值是什么？”。
色温有绝对标准值吗？答案是否定的。但根据各行各业的需求不同，一些色温值被定义为所谓的标准值，那么对于摄影领域来讲，色温的标准值到底是什么呢？
我暂时不给出这个标准值，我们先从光本身来展开讲解：
要想知道色温的标准值，我们就要先来认识“光”的标准值。在绝大多数的领域中，我们都会把“白光”作为一种标准光。生活在公元前382-322年的人类最伟大的哲学家、科学家、教育家之一的亚里士多德、中国南宋时期的程大昌、十七世纪法国著名科学家笛卡儿等古今学者都认为：白光是纯洁的、均匀的，是光的本质，而色光只是白光的变种。
回想一下初中的物理课本，牛顿的三棱镜色散实验，使用三棱镜将白光分解为连续的彩色光带：
这个实验充分的证明了，白光是一种多种彩色光的复合光，白光中包含了各种颜色的可见光。可见光色形成的连续光谱，也是我们很熟悉的东西，想想赤橙黄绿青蓝紫的彩虹，这就是白色自然光被色散而形成的美丽的自然景观。
各种领域的科学实验无不把白光作为光的标准，就连音频领域，也将标准噪波叫做White Noise，白噪波，其名称正是来自于White Light，白光，因为白噪音如同白光一样，平均的包含了人耳可接收到的从20Hz到20KHz的全部频率。
现在，我们联想一下生活的细节：一张白纸在什么颜色光的照射下才能体现白色？当然是在白光下。如果在彩色光下，白纸就会被光线染色，这个在上一节中已经有了类似的实例图片展示。
经过大量的数据积累和分析，我们知道：日光的色温是在变化的，不断变化的日光色温的平均值就在5500K左右。发出白光的光源色温是多少呢？也恰恰是5500K。有兴趣的朋友不妨上网查一下专业的摄影灯灯泡参数，无一例外的标注为“5500K”，各种品牌的闪光灯的色温也都是5500K，因为只有发出这种标准白光的灯，才可以让被拍摄的物体色彩有准确的表现。这就是为什么我在上节中反复提及5500K这个色温的原因，当然，这也是日光型胶卷的色温被固定在5500K的原因，不过为什么日光胶卷色温为固定5500K，这个在下节中会有详尽的讲解。
所以，在摄影领域，我们把能够发出白色光的光源色温当作标准色温，这个色温值就是5500K。
那么，色温和色彩之间的关系究竟如何呢？这一定是您现在非常想要知道的内容，我们先来看下面这张图片：
还是在上一节中同样的较为理想环境下，浅灰色的背景和底面，5500K色温的纯白光照射场景，场景中有红绿蓝三个颜色的球
体。我现在要提出的问题是：为什么红色的球看起来是红色的，绿色的球看起来是绿色的，蓝色球看起来是蓝色的？有的朋友会不假思索的回答：红绿蓝球本来就是红绿蓝色的，看起来当然是红绿蓝了；更有的朋友会把问题上升到哲学层面：因为红绿蓝球先以红绿蓝的状态存在，所以才被我们以红绿蓝的色彩感知。我们还是从科学的角度来分析一下吧：
我们以红球为例，首先要明确的一点是：您并没有真正的看到红球，是这个球体反射到您眼中的光线使之在您的眼中成像，您才最终看到了这个红球，这是色温和色彩中的第二个与常识不符的地方，虽然比较别扭，但一定要强化记忆。
扩展来说，我们所看到的物体，并非物体本身，而是物体反射进我们眼内光线的成像，比如家里的桌子椅子，您并没有真正的看见它们，只是看到了它们反射过来的光线，不反射光线的物体，我们就看不见。什么是不反射光线的物体？空气、绝对理想纯净的玻璃等等，也就是我们以前在脑中定义为“透明”的物体，这些物体是的存在是绝对的，只是由于它们不反射光线，所以我们无法看到它们。
为什么红球看起来是红色？因为它只能将白光包含的全部光谱中的红色部分反射，其他部分则完全吸收不反射。同理，绿球之所以是绿色，是因为它只能反射白光中的绿光部分，蓝球之所以是蓝色，是因为它只能反射白光中的蓝光部分。
接下来，我们保持场景中的各个参数不变，红绿蓝三个球的位置不变，唯独将照明灯光由刚才的5500K纯白光，变成2000K 的橙黄色光，再看一下得到的结果：
您会发现，浅灰色的背景被2000K的光源染为橙黄色，红球和绿球基本能保持红色和绿色的颜色属性，而唯独蓝球变成黑色了，这是为什么呢？
按照上面讲述的逻辑来分析：蓝球之所以能在白光照射下呈现蓝色，说明蓝球只能反射白光包含的所有光色中的蓝色部分，而现在之所以无法呈现蓝色，则说明2000K的橙光一定较5500K的白光缺少了蓝色光的部分。蓝球只能反射蓝光，而场景中的照明灯偏偏缺少蓝色光，蓝球无光可以进行反射，那么自然蓝球目前呈现的就是黑色，也就是无色状态。
而2000K的橙黄色光中，仍然包含一部分的红光和一部分的绿光，所以红球和绿球仍然能大致呈现红色和绿色。但您会发现，此时的红球红色和绿球绿色与在5500K白光照射下会有所不同：
之所以不同，是因为2000K的橙色光中，缺失了一部分白光中包含的光线色彩，红球和绿球无法完整的反射可以反射的全部光线。这种由于在非白光照射的环境下，物体无法反射自身本可以反射的全部光色的现象，就是我们常说的偏色。
（关于光色的深入理解、红绿蓝三原色的意义、互补色、RGB与CMY的关系，这些与色彩相关的内容，我会在本文的最后几个章节为您详细讲解，目前展开讲解的意义并不大，因为这涉及到后期软件中的色温与色彩调整，更适合在本文的最后的软件操作章节细致讲解分析）
我们回到本节的开始，讨论白色标准光部分提出的问题：一张白纸在什么颜色光的照射下才能体现白色？当时根据常识，大家都可以直接答出“在白光的照射下”，现在，大家便可以用理论的知识来回答为什么白纸在白光的照射下呈现白色了：因为白纸可以反射白光中所有的光色，也就是反射白光，那么我们看到的自然是白色。
如果把这张白纸拿到黄色的白炽灯下，您看到此时白纸应该是什么颜色？当然是黄色，按照以前的习惯说法，我们会这样解释：白纸被白炽灯的的光色彩染黄了，但经过本节的学习，我们应该得到这样的科学结论：虽然白纸虽然能反射全部白光，但白炽灯发出的光线色彩中缺少了除了黄色光之外其他的光色，所以白纸在白炽灯下看起来是黄色的。科学的解释方法显得比较绕比较麻烦，但您只需要理解这个逻辑关系即可，平常的时候仍然可以说：白纸被黄灯染色，所以呈现为黄色。
有的朋友可能会想了：我能理解白纸在白光下呈现白色，在黄光下呈现黄色的理论和事实，但在实际生活中，我拿蓝色的东西在黄色的灯光下，并没有发现蓝色的东西变成黑色啊，比如蓝色的塑料拖鞋并没有在卫生间的白炽灯下就变成黑色，这是为什么呢？
其实答案并不复杂，首先，我在上面的三色球实验，也并非是一个绝对理想的环境，您在生活中见到的场景就更不是理想的环境了，在这种非理想环境中，物体本身很难做到准确的反射某种颜色，光线又会经过场景中各种物体的反射而形成漫反射，所以，蓝拖鞋在白炽灯照明的卫生间里，多多少少还是能看出一些基本的蓝色的。
现在我们来回顾前两节的内容：我们了解了什么是色温，知道了发光体的色温与发出光线色彩的关系，明白了不同色温的发光体会对场景中的物体颜色有怎样的改变，知道了偏色的由来，那么从下一节开始，我们来了解一下如何在摄影的过程中利用色温来控制最终得到照片的整体色彩。
【三】偏色与白平衡
在前两节中，我们已经了解了色温、色彩的基本概念和关系，前两节课属于本系列文章的铺垫，有了前两节的基础，我们才可以在讨论的过程中统一概念和名称，而从今天的第三节开始，才真正意义上的进入了正题。
在上一节的末尾，我引入了“偏色”的概念：由于在非白光照射的环境下，物体无法反射自身本可以反射的全部光色的现象，就是我们常说的偏色。我们可以再回顾一下当时举例的图片：
具体的偏色原因，还请您参考上一节中的讲解。
在这一节的一开始，我们要思考一个问题：上节中的这个解释偏色的实验中，究竟是什么原因导致我们看到的颜色发生了偏差呢？很显然，上例中的偏色是因为场景中的光线造成的，因为前后两张图的场景中，只有灯光的色温发生了变化，其他的所有物体属性未发生变化。
我们现在把这种由于灯光的色温及发出光线的颜色导致的视觉上的偏色，叫做“光源偏色”。有的朋友会问了：按上面的说法来看，所有的偏色都应该是因为光源颜色造成的，难道还有什么其他种类的偏色吗？当然有，“偏色”二字的涵盖范围是非常广泛的，例如印刷时的油墨不够精准会导致偏色；电视机的显像管损坏会导致偏色；戴上有色眼镜看到的一切都会有偏色......在这里把“光源偏色”独立出来，是因为接下来我们要了解在摄影中的另一个很常见的偏色- “照片偏色”。
什么叫做照片偏色呢？在本节中，我们把照片偏色定义为：由于底片或感光芯片的色温设置而导致的最终照片的颜色偏差。单纯的文字解释理解起来还是很晦涩，我们还是用实例来讲解：
同样的较为理想的模拟场景，灰色背景、红绿蓝三色球、5500K的白光照射：
现在，我们要开始用相机对这三个小球拍照片了，我们将机身与镜头的参数如下设置：
胶片规格：36mm
快门速度：1/60s
光圈孔径：f2.8
焦距：28mm
感光度：ISO100
使用上述参数连续拍摄五张照片，拍摄这五张照片时，分别将机身的色温值设置为：
2800K、4000K、5500K、7000K、10000K（Canon EOS 5D markII的可设置色温范围为2800K~10000K，机身不同，可设置的色温范围不同），最终我们得到以下的五张照片：
从连续拍到的五张照片，我们可以看到：在照明色温为5500K的场景中，机身色温从2800K逐渐升高到10000K，得到照片的颜色由冷蓝逐渐变化为暖黄，而在机身色温为5500K的时候，照片中灰色背景被呈现为纯灰色，红绿蓝三色球亦无偏色。在上面的几张照片中，除了5500K机身色温下拍照得到的照片都有偏色，而场景的灯光一直都保持着5500K的标准白光，所以，这种由于底片和感光芯片的色温设置而导致的偏色，就是上面提到的“照片偏色”。
从上面的模拟实例中，我们可以得到这样的结论：当机身色温低于场景照明色温时，得到的照片会偏冷蓝，且差值越大，照片颜色越冷蓝；当机身色温值高于场景照明色温值时，得到的照片会偏暖黄，且差值越大，照片颜色越黄暖；当机身色温与场景色温相同时，照片无偏色。这个结论很重要，请大家反复理解并牢记。
接下来我们来看一下真实的照片样例：
上面这连续的五张真实照片，机身色温也是在2800K、4000K、5500K、7000K和10000K五个档位，在第一节中展示这个镜头的照片时，我们已经知道现场的照明光线色温恰好在5500K左右，所以当机身色温设置为与场景照明色温相同的550 0K时，得到的照片基本上没有偏色，而机身色温低于和高于5500K的照片，都发生了程度不同的偏色。真实照片的结果与三色球模拟实例中的结果是完全一致的。
接下来，我们继续用实例论证“当机身色温与场景色温相同时，照片无偏色”这一结论。在上一组的理想环境三色球模拟拍照和真实的照片展示过后，我们看到了：当场景照明色温为5500K时，把机身的色温设置为相同的5500K，得到的照片就没有偏色。那么，如果场景的色温不是5500K而是其他的色温值时，是不是把机身的色温继续调节到跟场景照明色温相同，就可以得到不偏色的照片呢？我们来看下面的例子：
同样的场景，浅灰色背景，红绿蓝三色球，此时场景的照明色温为3000K，您的眼睛应该看到这样的颜色感觉：
这是在第一节中我们已经确认的常识了，3000K的暖黄色灯光下，本应是浅灰色的背景会被灯光染为黄色，同时红绿蓝球也会因为灯光色温的关系而发生偏色。
接下来，我们依次使用5500K与3000K的色温对这个场景进行拍照，得到下面两张照片：
从得到的照片中我们可以看见，在场景照明是色温为3000K的暖黄色灯光时，使用5500K的机身色温进行拍照，得到的照片恰好反映了与我们肉眼看到的比较接近的暖黄色，而使用与场景色温相同的3000K机身色温拍照时，得到的照片恰好可以使原本为灰色的物体呈现为灰色，彩色物体不偏色。为什么使用5500K的机身色温拍照，得到的照片就和我们肉眼看到的现场颜色比较接近呢？因为5500K的灯光色温意味着“白光”，当相机的机身色温设置为5500K的时候，说明机身的感光芯片是按照全光谱无偏颇的进行画面捕捉的。场景内的照明光线若不是标准的5500K白光，那么则必然缺失一部分光色，而相机感光芯片又是按照白光的全光谱进行接受，所以场景内照明光线缺失必然被相机感光芯片等量接收。
例如上面实例中的照片DSC - 0006，现场照明光色温为3000K，肉眼看起来是暖黄色，这说明此时的照明光相对于5500K 的白光，缺失了除了暖黄色光以外的其他光色，所以看起来是暖黄色的，而此时机身色温设置为5500K，按照白光的全光色光
谱进行捕捉，现场光中缺失了除暖黄色光以外其他的光色，那么得到的照片中同样就缺失了除暖黄色光以外其他的光色，所以最终得到的照片是和肉眼看到的现场光线色彩比较接近的暖黄色。
这就是为什么我反复的提到5500K色温的第二个重要原因：只有相机机身的色温设置为5500K时，拍到的照片才能相对正确的表现拍照现场真实的光线颜色。这也是为什么传统的日光型胶卷色温为固定的5500K的原因所在。
通过上面所有的实例和真实照片展示，我们已经成功的论证了：“当机身色温与场景色温相同时，照片无偏色”这个结论的正确性。那么这个结论的实际应用在哪里呢？答案就是数码相机的Auto White Balance，也就是我们常说的AWB，自动白平衡。数码相机相对于传统的胶片相机，最大的进化之一就是使用感光芯片来替代胶片，感光芯片的色温是可以在一定范围内自由设置的，这就显得比传统的固定色温的胶片灵活许多。数码相机可以自动的监测场景内的颜色，然后分析得到场景中照明光源的大致色温，同时将感光芯片的色温设置为与分析得到的场景照明色温大致相同，这样拍到的照片就不会有太严重的偏色。简单的说，白平衡就是数码相机在根据场景自动调整机身色温的过程，其结果是使机身色温与场景照明色温基本相同，得到的照片基本不会有严重的偏色。请看下面这两张真实照片：
场景构成为：纯白色的墙壁前一盏台灯，台灯使用色温为2800K的暖黄色11W节能灯泡，左侧照片使用固定5500K色温拍照，右侧照片使用AWB自动白平衡模式拍照。我们可以看见：左侧的照片，由于机身色温设置为5500K，所以很好的表现了台灯灯光暖黄色的色彩感觉；而右侧的照片，机身使用自动白平衡模式，机身经过检测后，将感光芯片的接收色温设置在310 0K，与灯光本身的2800K比较接近，所以最终照片看起来白色的墙壁比较偏向白色，而不像左侧的照片那样被灯光染色那么严重。
本节课至此，我想大部分的朋友会有两个很大的疑问，第一：既然场景的灯光色温为2800K，那么为什么相机的自动白平衡最终把机身色温设置在3100K而不是2800K呢？因为相机不是人，它不能把节能灯从灯罩中拧出来查看铭牌上面的色温数值，它只能通过镜头取景范围内的内容来大致估算现场灯光的色温，所以无法做到绝对准确，而且在真实生活中，您看到的光和相机接收到的光一样，除了光源直接发出并进入您眼中的以外，还有很大一部分来自于场景中物体的反射光，这是一种复杂的复合光，本身的色温就已经与发光体的原始色温有差别了，相机又怎可能绝对精准的去自动设置自身的色温呢。
第二个大疑问就是：上面左边的那张照片，怎么感觉比眼睛看到的要黄啊？我眼睛看到的没有这么暖黄的。的确，虽然5500 K的机身色温可以相当准确的表现现场光线真实的色彩，但还是那句老话，相机不是人，人眼的视觉系统是无比强大的，远不是目前的科技产品可以比拟的，在人的视觉系统中，有一个隐藏的“白平衡”系统，这种隐藏的白平衡系统，会让您在光线很暖
黄的时候感觉不到那么黄，光线很冷蓝的时候，也感觉不到那么蓝。所以，可以说相机并没有我们这么人性，但它比较客观，照片中的黄色和您看到的黄色有区别，我们本着以人为本的原则，尊重我们现场肉眼看到的黄色，但同时也应该本着科学客观的态度认可照片中呈现的黄色。
总结前三节，您现在应该得到这样的概念体系：
照明光源色温为5500K - 标准白光
照明光源色温高于5500K - 颜色冷蓝
照明光源色温低于5500K - 颜色暖黄
机身色温高于场景照明色温- 照片颜色偏黄
机身色温低于场景照明色温- 照片颜色偏蓝
机身色温等于场景照明色温- 照片颜色准确
光源色温值越高，光色越蓝；光源色温值越低，光色越黄
机身色温值越高，照片越黄；机身色温值越低，照片越蓝
正是由于上面表述的光源色温值和机身色温值的相反表现，所以才有了白平衡的过程。简单的想想，光源色温较低，场景光线较黄，为了拍到不偏色的照片，机身就要把色温调高，让本来是发黄的照片蓝一些，这样一平衡，最后得到的照片就不怎么偏色了；反过来也是成立的，光源色温较高，场景光线较蓝，为了拍到不偏色的照片，机身就要把色温调低，让本来发蓝的照片黄一些，平衡得到不大偏色的最终照片。
三节课至此，很多朋友认为关于色温、色彩和白平衡的知识已经差不多了，没什么其他可以讲的了，其实，前两节课连同这第三节课，也只是铺垫部分，最重要的内容在最后的两节中。我现在提出几个问题，您就知道其实前三节课并没有真正的把问题描述清楚：
1 如果场景中有多个不同色温的灯光同时照射时，机身的色温应该如何设置？
2 灯光并非只有黄蓝两种颜色，灯光的色彩千变万化，面对颜色构成复杂的彩色灯光照射的场景，应该如何设置色温？
3 相机的若干种白平衡模式究竟如何选择使用？色温值设置与拍照前期和后期究竟有什么关系？
4 什么格式的照片可以保存色温信息？不能保存色温信息的照片又如何调节色温？
5 在Photoshop中，什么工具和方法是最适合来调节色温的？
在下一节中，我会将上述的前三个问题解释清楚，这三个问题与拍照前期相关，最后的
第五节中，我会详细解释后两个问题，这两个问题与拍照结束后的软件后期相关。
【IV】前期实战
看过上一节课后，很多朋友虽然搞清楚了灯光色温和机身色温的意义，理解了光源偏色、照片偏色的由来以及如何避免偏色的方法，同时也理解了白平衡的工作原理，但却更加糊涂了。以前不是很明白的时候，您还能安心的用自动白平衡去拍照，现在明白了很多，您反而不知道到底应该选择哪种色温模式进行拍照了。
大家提出的疑问主要集中在以下几点：
1 照片的颜色“再现拍摄现场的光线色彩”与“呈现物体的原始颜色”哪一个正确？
2 到底用固定5500K色温拍照，还是用自动白平衡拍照？
3 多个不同色温的复杂环境，应该如何设置色温？
4 如果选择固定色温，色温值就一定要放在5500K上吗？
我们就带着这些问题来开始这一节的内容。
首先，我们来重新理解一个词：“真实色彩”。什么是真实色彩？每个人理解的角度都不同，有的朋友认为：“再现拍摄现场的光线色彩”是真实的色彩，拍照现场的光线是黄色的，拍到的照片就应该是黄色的，这样的色彩才真实；另外一部分朋友认为：“呈现物体的原始颜色”是真实的色彩，不管拍照现场的光是黄是蓝，拍到的照片就应该像在纯白色灯光下拍出来的一样，这样的色彩才真实。
持这两种观点的人数量都很多，经常可以在摄影论坛、摄影Q群中看到这两种观点的碰撞。而就这两种观点本身而言，都是正确的，由于拍照的目的不同、对照片最终色彩的需求不同，导致了对“真实色彩”理解的不同。
本文中，我们把这个已经被混淆了的“真实色彩”分为两类：第一类，“再现拍摄现场的光线色彩”的真实色彩，我们把它叫做Li ve Color，现场色彩；第二类“呈现物体的原始颜色”的真实色彩，我们把它叫做Absolute Color，绝对色彩。现场色彩和绝对色彩并非已有专业词汇，而是我为了区分两种不同的对色彩的理解方法而自创的分类名称。首先，我们来看一下同一张照片，在Live Color和Absolute Color状态下的色彩区别：
色温参考表
自然光光色温变化参数表 自然光源色温（开尔文/K）日出时的阳光1850-2000 日出半小时后的阳光2380-3000 日出1小时后的阳光3500 日出1个半小时的阳光4000 日出2小时后的阳光4400 下午4时半的阳光4750 下午3时半的阳光5000 正午直射阳光5300-5500 均匀云遮日6400-6900 云雾弥漫的天空7500-8400 带有薄云的蓝天13000 阴影下8000 阴天天空的散射光7700 北方的蓝天19000-25000 夏季的直射太阳光5800 早上10点到下午3点的直射太阳光6000 正午的日光5400 正午晴空的太阳光6500 阴天的光线6800-7000 来自灰蒙天空的光线7500-8400
来自晴空蓝天的光线10000-20000 在水域上空的晴朗蓝天20000-27000 人造光源色温参数表 光源色温（开尔文/K）200-500瓦奶白灯泡2800 200-1000瓦磨砂灯泡3000 摄影用球面反光灯泡3100 碘钨灯（摄影用DS系列）3200 反光式摄影强光灯3400 溴钨灯3400 500瓦蓝色摄影灯5000 高压氙灯5000-6000 电子闪光灯5300-6000 蓝色闪光泡5000-6000 1000瓦-5000瓦金属卤素灯5000-6000 高强度碳弧灯5500 白色碳弧灯5000 透明充锆箔闪光灯4200 透明充铝箔闪光灯3800 500瓦摄影泛光灯（30流明/瓦）3400
500瓦标准色温摄影灯3200 蜡烛光、煤油灯光1600-1850 烛焰1500 家用白炽灯2500-3000 60瓦的充气钨丝灯2800 500瓦的投影灯2865 100瓦的钨丝灯2950 1000瓦的钨丝灯3000 500瓦钨丝灯3175 琥珀闪光信号灯3200 R32反射镜泛光灯3200 锆制的浓弧光灯3200 反射镜泛光灯3400 暖色的白荧光灯3500 清晰闪光灯信号3800 冷色的白荧光灯4500 白昼的泛光灯4800 白焰碳弧灯5000 M2B闪光信号灯5100 高强度的太阳弧光灯5550 蓝闪光信号灯6000 白昼的荧光灯6500
各种照明灯的亮度差别
各种照明灯的亮度差别 关于亮度和节能比较： 1W LED=3W CFL(节能灯）=15W白炽灯 3W LED=8W CFL(节能灯）=25W白炽灯 4W LED=11W CFL(节能灯）=40W白炽灯 8W LED=15W CFL(节能灯）=75W白炽灯 12W LED=20W CFL(节能灯）=100W白炽灯 各种灯光的色温表（K值） 色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标。 K<3300时为暖色光（偏黄橙）， K>3300时为冷色光（偏青）， K>6000的几乎是白光了！以下是各种灯光的色温值，方便制作不同的光源效果！以K为单位的光色度对照表 光源 K 烛焰 1500 家用白炽灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 500瓦的投影灯 2865 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 500瓦钨丝灯 3175 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400
暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 白焰碳弧灯 5000 M2B闪光信号灯 5100 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 10:00到15:00的直射阳光 6000 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的太阳光 6500 阴天的光线 6800-7000 高速电子闪光管 7000 简易色温表 蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕 阳 2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K 平常白昼
摄影常见色温表
常见色温表 ========================================== 早霞 3000k 黄昏 4000k 正午 5500k-5600k 其它白天时段 4800k（晴天时）阴天 6500k左右 白天正午的阴影和月夜 6700k左右 白色路灯下偏紫色色温 白炽灯土黄色 聚光灯 3200k 烛光 1850k 新闻灯 3200k 三基色日光灯 3200k 商场日光灯 4500k 蜡烛及火光1900K以下 朝阳及夕阳2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K
平常白昼5000~6000K 220 Ｖ日光灯3500~4000K 晴天中午太阳5400K 普通日光灯4500~6000K 阴天6000K以上HMI灯5600K 晴天时的阴影下6000~7000K 水银灯5800K 雪地7000~8500K 电视萤光幕5500~8000K 蓝天无云的天空10000K以上 [推荐]常用色温值： 光源 K 烛焰 1500 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 500瓦的投影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200
琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 1号，2号，4号泛光灯，反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 切碎箔片，清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 白焰碳弧灯 5000 M2B闪光信号灯 5100 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的太阳光 6500 阴天的光线 6800-7000 高速电子闪光管 7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400 来自晴空蓝天的光线 10000-20000 在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000
各种光源下的色温值和18灰
各种光源下的色温值和18灰 18%灰---通常景物的平均灰度 测光表所能做到的只是测量照射到其光电元件上的光线。但我们必须决定测光表应该＂看到＂哪些光线。我们必须保证测光表正在读取的光线是我们想要测量的光线。比如，我们想要为一个朋友拍照，该怎样确定其脸部的＂正确＂曝光呢？ 首先，测光表必须知道ISO感光速度。其次，测光表＂读取＂的光线必须是从我们朋友的脸上反射过来的。所以，我们必须将镜头（或手持式测光表）对准其脸部。就内置式或手持式测光表而言，不管是采用彩色胶片还是黑色胶片，这样的曝光量都可以获得赏心悦目 的面部色调。 测光表如何知道什么是＂赏心悦目的在面部影调＂呢？它其实并不知道我们快门速度和光圈的哪种组合值能够产生出18％的灰色影调！！
为什么是18％的灰色影调呢？原因在于平均场景中的光线经过平均后得到的是大约18％的灰色影调。不管我们是采用彩色胶片还是黑白胶片，这个读数都是正确的。 这时，我们可能马上又会想到许多问题。什么是平均场景呢？是一个滑雪道、海滩、霓虹灯还是一张脸？这张脸是饱经日晒的深褐色脸庞，还是斯堪的纳维亚金发女郎的娇艳的容 颜，又或者是一张非洲黑人的脸呢？ 测光表是愚蠢的。当我们将测光表对准一堆白雪，它将告诉我们怎样使得白雪呈现出18％的灰色调。同样，当我们将其对准一个煤球时，它将告诉我们怎样使得黑炭呈现出18％的灰色调。如果我们想要雪是白色的，炭是黑色的，就不能让测光表去完成了。因为它不会， 所以我们必须自己去完成。 如果处理正确的话，还有另一种类型的替代读数可以很好地解决许多测光问题，即采用18％灰板读取数据。不幸的是，"灰板"常用于专业摄影人员，很少有业余爱好者使用它。由于灰板是一种非常绝妙的"工具"，利用它可以带来极大的便利，因此下面对它进行详细的 介绍。 灰板的一面被染成灰颜色。这种灰色是一种精确的色调，能够反射照射到其上光线的 18％，因此我们称这种色调为"18％灰色"。 当我们将测光表（内置式或手持式）指向18%灰板时，会发生什么事情呢？ 我们将测光表指向一张18％灰板时，测光表将会给出一个推荐曝光，该曝光应该能够产生一张与18%灰板色调完全相同的照片。那么，最大的收益是什么呢？ 最大的收益的测光表从灰板上测到的光线与落到被摄体上的光线是完全相同的。这个优点非常重要。我们知道，测光表并没有测取场中的色调。它并不知道我们正拍摄的是否是一张漂亮的脸庞、明亮的天空、波光粼粼的水面、洁白的雪片或者漆黑的夜晚，它所知道的仅仅是它所看到的，而它所看到的就是从灰板上反射的18％光线。基于这个读数，它给出一个能够在成品照片上产生18％灰色调的推荐曝光。 关键在于，既然灰板上的18％灰色会真实地以18％灰色在成品照片上重现，那么所有其他色调--更黑暗或更明亮的，也会在印制的影像中真实地重现。 注意是所有其他色调。更黑暗的被摄体被重现为更黑暗，更明亮的被摄体被重现为更明亮。黑色的重现为黑色的，白色的重现为白色的。所有的色调在照片上都会完全重现它们的 本来面目。 对彩色胶片来说，这一点也是正确的。即使灰板印制成灰色的，如果灰色在照片上能完全一致地得到重现，那么照片上所有其他颜色的色调都应该与它们的真实颜色相同。 这是否是一个很好的曝光设置方法呢？肯定是。它确实是一种非常绝妙的方法，我们推荐最好花钱购买一块灰板，任何时候都把它与照相机放在一起，带在身边。当我们面临棘手的场景需要测光时，它会给我们带来极大的便利。
液晶显示器的色温含义
在显示器中常见的色温有5000K、6500K、9300K等。色温越高，颜色越偏蓝(冷色调)，而色温越低，颜色偏红(暖色调)。 现在的显示器都具备色温调节功能，(也有的是给出一个色温范围,可以无级调节)可由用户自己选择色温值。中国的景色一年四季平均色温约在8000K～9500k之间，所以电视台在节目的制作都以观众的色温为9300K去摄影的。但是欧美因为平时的色温和我们有差异，以一年四季的平均色温约6000K为制作的参考的，所以我们再看那些外来的片子时，就会发现5600K～6500K最适合观看。当然这种差异使我们也会因此觉得猛的看到欧美的电脑或者电视的屏幕时感觉色温偏红，偏暖，有些不大适应。大多数中国人都更习惯将显示器的色温保持在9300K,但也不是绝对的,应视自己对色温所展现的图像的颜色的喜好而定,仅供参考。 在任何温度下能完全吸收照射其上辐射能的物体称之为黑体。对于一定温度的黑体，必须有一定的光谱分布功率对应，一定的光谱分布又对应一定的颜色。人们将一黑体加热到不同温度所发出的光色来表达一个光源的颜色，叫做一个光源的颜色温度，简称色温。例如：光源的颜色与黑体加热到6500K所发出的光色相同，则此光源的色温就是6500K。色温常用等热力温标表示，也就是常说的“开尔文”（符号K）。 色温只表示光源的光谱成分，而不表明发光强度。色温高，表示短波成分多一些，偏蓝绿色；色温低，表示长波的成分多一些，偏红黄色。光源色温虽然与明暗度不是一个概念，但色温高低直
接影响明暗度与对比度。同时，色温的高低与人眼对光色的感受关系很大。视力的实质就是一些光化学反应在视神经中的重现,在光化学反应的运作中，视网膜内的一些特殊物质（视紫素）遇光发生分解，分解物质刺激视神经就产生了视觉。刺激太多人就会眼晕，很不舒服。人对颜色的感受实际上是圆锥细胞和圆柱细胞这两种感光细胞的光化学反应，以及作为本能遗传下来的心理反应共同作用的结果。人类的视觉器官在几百万年的进化过程中一直习惯于日光，毕竟人类还是一种昼间“动物”。在进化的旅程里又有了火，因此人眼也比较习惯于火光。 对日光这种连续光谱结构来说，通常中午色温约在5000～7000K，日出日落时大约2000～4000K。火光也是连续光谱，而油灯、蜡烛也算火光，普通电灯也接近火光，约2900K。现代光源种类很多，色温跨度也很大，怎样的色温对人类较为适合呢？ 能自己发光的物体就是光源。显示器也是一种光源，对于在室内工作的电脑操作人员来说，它带来的视觉感受就是第二个“太阳”。选择合适的色温，会对提高工作效率起到事半功倍的作用。沉稳、恬静的人适合选择6500～9000K的色温，而热情奔放的人适于选用4000～5600K的色温。 但对于从事出版印刷、平面设计的人士来说，对色温的要求是极严格的。通常一些印刷品和相片要在日光下观赏，那么就要求显示器发的光与环境光（工作室照明光或窗户所采的日光）混合后的光色尽可能接近日光，一般平均6500K左右比较合适。在处理
色温对照表
White Balance Occasionally the question arises as to how to reproduce the "real" color of light sources in a rendered environment. I set out to research this subject, and found a lot of very contradictory information. Some approaches try to categorize light sources by their color temperature. Some then try to come up with some meaningful way of converting that color temperature to RGB values to use in programs like Lightwave or Cinema 4D. Ultimately these approaches all fail to take into account several realities that work against trying to come up with a unified approach to light coloring and rendering. The human visual system is very good at "white balancing" what we look at. As long as the scene we are viewing contains a continuous spectrum of colors, we interpret the light as "white". In reality, the incandescent light we light our homes with is quite orange. Daylight is very blue. Fluorescent lights vary from sickly greens to reddish purples. And yet, we see all these lighting situations as more or less neutrally colored. In the real world, light consists of all visible colors, not just red, green, and blue wavelengths. The RGB color system that we use in computer graphics arose out of a peculiarity of human perception - we have structures in our eyes called "cones" that respond to red, green, and blue light sources. A monochromatic yellow light excites both the red and green cones in our eyes, and we see it as yellow. Such a yellow light in the real world would not allow a red object to appear red, or a green object to appear green. But in computer graphics a yellow light has both a red and green component, and so allows objects with those colors to appear fully colored. This is a limitation of many computer graphic programs at the moment. Film cameras cannot compensate for the varying shades of light in the way that our visual sense can. Thus, we have daylight film which has heavy orange filtering to tone down the blue quality of outdoor light. We have indoor film which has a boosted blue response to even out the amber lighting. For fluorescent situations, we can use a combination of film type and filters to color balance the scene we are photographing. If we were to pick a particular color of light, say daylight, and say that it is "white" and photograph everything, indoors and out, with a film stock that renders daylight as white, all of our indoor shots would be shades of orange and amber, and outdoor shots under blue sky would be intensely blue. This would be undesirable. Thus too it is undesirable to pick a similar approach with our 3D rendering of light. We have to be relative - and choose a light color to be "white" in our scene, with other types of light sources being colored relative to that one. In this way we can produce our synthetic "photos" to produce a pleasing result in our final renders. Of course, to understand how different types of light sources relate to each other, it is important to understand how these light sources work. To do this we are going to look at 3 basic types of light source. Black Body Illuminants The first group of light sources are the black body illuminants. These are materials that produce light when they are heated. The sun is a black body illuminant, as is a candle flame. The color of light of these types of sources can be characterized by their Kelvin temperature. Note that this temperature has nothing to do with how "hot" a light source is - just with the color of its light. A light source with a low Kelvin temperature is very red. One with a high Kelvin temperature is very blue. More accurately, when we see two light sources side by side in a scene, the higher Kelvin light appears more blue, and the lower Kelvin light appears more red. Its all relative. Black body illuminants produce a fairly even, continuous spectrum of colors, and so are perceived as "white" by our visual sense. Therefore, in the absence of comparative light sources in our scene, these should be rendered with warm, nearly white lights. Below is a chart of some common Kelvin Light Source temperatures coupled with their RGB Equivalents. These equivalents were arrived arbitrarily - I eyeballed them. There were a couple of converters I found
各种灯光的色温表
色温-----当光源所发出的光的颜色与“黑体”在某一温度下辐射的颜色相同时，“黑体的温度就称为该光源的色温。“黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成分则越多，而红色的成分则越少。例如：白炽灯的光色是暖白色，其色温为2700K左右，而日光色荧光灯的色温则是6400K左右。单位：开尔文（K）。白炽灯的色温一般在2700K左右、日光灯的色温在2700-6400K左右、钠灯的色温在2000K左右光源 K 烛焰 1500 家用白织灯 2500-3000 60瓦充气钨丝灯 2800 100瓦钨丝灯 2950 1000瓦钨丝灯 3000 500瓦透影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 琥伯闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓狐光灯 3200 1,2,4号泛光灯 3400 反射镜泛光灯 3400 暖色白荧光灯 3500 冷色白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 白焰碳弧灯 5000 M2B闪光信号灯 5100 正午的日光 5400 夏季的直射日光 5800 10点至15点的直射日光 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的日光 6500 阴天的光线 6800-7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400 来自晴朗蓝天的光线 10000-20000 在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000 lm是光通量是灯具发光的总量。CD是强度，就是单位角度的光通量也就是说cd=lm/球角度。而lx是光照到一个面上时。单位面积的光通量，lx=lm/面积。所以lx跟光源距物体的距离有关。大多的光源在不能的方向发光强度是不一样了。光域网是用来描述光在不同方向上的发光强度的。 Lightscape 灯光规格转换 白炽灯：8-14lm/W 单端荧光灯：55-80 lm/W 高压钠灯：80-140 lm/W 自镇流荧光灯：50-70 lm/W 金卤灯：60-90 lm/W 卤钨灯： 15-20 lm/W 220V白炽灯泡瓦数与流明的换算 10W——65lm 15W——101lm 25W——198lm 40W——340lm 60W——540lm 100W——1 050lm 150W——1845lm 200W——2660lm 300W——4350lm 500W——7700lm 1000W——17000lm
常见人工光色温1
常见人工光色温 光源色温 火柴光1700K 蜡烛光1850K 家用白炽灯（100W——250W）2600——1900K 家用白炽灯（500W）2900K 卤钨灯3200K左右 镝灯5500K 各种不同变化状态下自然光色温 光源色温（K） 日光5500K 阳光（中午及中午前后）5400K 日出、日落时刻2000——3000K 日出后日落前1小时3000——4500K 薄云遮日7000——9000K 阴天6800——7500K 晴朗的北方天空10000K以上 光源色温红光绿光蓝光 日光5500K 33％34％33％ 卤钨灯3200K 47％34％19％ 白炽灯2800K 50％34％16％ 拍摄时色温的设置（对照表）烛焰 1500 -1800* 日落前光色偏红，色温降至2200） 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 （日出后40分钟光色较黄） 500瓦的投影灯 2865
500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 （下午阳光雪白上升4800~5800） 白焰碳弧灯 5000 （阳光直射下） M2B闪光信号灯 5100 晴天 5200* 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000*（摄影拍片黄金时间） 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500（阴天下6500~9000）正午晴空的太阳光 6500* （阴天正午时分约6500） 阴天的光线 6800-7000 *
色温对照表
色温对照表 - 以K为单位的光色度对照表 色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色变化。 在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的0° Kelvin= 摄氏 -273 ° C 做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在2800 ° K 时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是2800 ° K。 可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红 --> 白 --> 蓝。 色温的特性 1. 在高纬度的地区，色温较高，所见到的颜色偏蓝。 2. 在低纬度的地区，色温较低，所见到的颜色偏红。 ( <---- 低色温 ------------------ 高色温 ----> ) 3. 在一天之中，色温亦有变化，当太阳光斜射时，能量被( 云层、空气 )吸收较多，所以色温较低。当太阳光直射时，能量被吸收较少，所以色温较高。 4.Windows 的 sRGB 色彩模型是以6500 ° K 做为标准色温，以 D65 表示之。 5. 清晨的色温大约在4400 ° K。 6. 高山上色温大约在6000 ° K。 色温对照表 - 以K为单位的光色度对照表 烛焰 1500 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 500瓦的投影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 1，2，4号泛光灯，反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 切碎箔片，清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 白焰碳弧灯 5000 M2B闪光信号灯 5100 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的太阳光 6500 阴天的光线 6800-7000 高速电子闪光管 7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400
色温对照表
色温对照表 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800* 日落前光色偏红，色温降至2200） 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 （日出后40分钟光色较黄） 500瓦的投影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800
（下午阳光雪白上升4800~5800） 白焰碳弧灯 5000 （阳光直射下） M2B闪光信号灯 5100 晴 天 5200* 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000*（摄影拍片黄金时间） 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯6500（阴天下6500~9000） 正午晴空的太阳光 6500* （阴天正午时分约6500） 阴天的光线 6800-7000 *高速电子闪光管 7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400 来自晴空蓝天的光线 * 在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000* 注：光源以 K （开尔文）为单位，（K数为高越偏蓝调）色温（Color Temperature），单位：开尔文[Kelvin]定义：当光源所发出的颜色与“黑体”在某一温度下辐射的颜色相同时，“黑体”的温度就称为该光源的色温。“黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少。色温是衡量一种光源“有多么热”或者“有多么冷”的指标，也是表示一种光源“白得程度”、“黄得程度”或者“蓝得程度”的指标。 暖色<3300K；中间色3300至5000K；冷色>5000K。如：海洋、无云的天空、雪地阴影、晴天里的阴影、室内、雨天、阴天（色温在9000-20000K） 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800*
各种灯光的色温表(K值)
各种灯光的色温表(K值) 各种照明灯的亮度差别 关于亮度和节能比较： 1W LED=3W CFL(节能灯）=15W白炽灯 3W LED=8W CFL(节能灯）=25W白炽灯 4W LED=11W CFL(节能灯）=40W白炽灯 8W LED=15W CFL(节能灯）=75W白炽灯 12W LED=20W CFL(节能灯）=100W白炽灯 各种灯光的色温表（K值） 色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标。 K<3300时为暖色光（偏黄橙）， K>3300时为冷色光（偏青）， K>6000的几乎是白光了！ 以下是各种灯光的色温值，方便制作不同的光源效果！以K为单位的光色度对照表
色温：光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温。因为在部分光源所发出的光通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE 色座标上的黑体曲线显示黑体由红棗橙红棗黄棗黄白棗白棗蓝白的过程黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度，定义为该光源
的相关色温度，称色温，以绝对温度K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）因此，黑体加热至呈现红色时温度约为527℃即800K其他温度影响光色变化。 光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中光的光色亦随时间变化；日出后40分钟光色较黄色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。 因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下特体颜色的再现如何。 光源色温不同，光色也不同，色温在3300K以下有稳重的气氛，温暖的感觉；色温在3000-5000K为中间色温，有爽快的感觉；色温在5000K 以上有冷的感觉，不同光源的不同光色组成最佳环境。 色温与高度：高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴冷的气氛；低色温光源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。光色的对比 在同一空间使用两种光色差很大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。通常，大部分卖场都在希望能为顾客提供一个相对比较“暖”的环境，相对温馨的环境，所以，一般卖场的色温应该控制在3000～5000左右。 一般客厅的照明需要多样化，既有基本的照明，又要有重点的照明
色温值参考
A不同时刻直射光的色温值:直射日光 色温值(K) 中午日光5500 日出后二小时4400 日落前二小时4300 日出后一个半小时4000 日出后40 分钟2900 日出后30分钟2400 日落前30分钟2300 日出后20分钟2100 日出.日落时1900 B不同季节和天气情况下自然光的色温值: 自然光的变化3-5月 6 -8月9-10月11-12月直射日光9-15时5800 5800 5550 5500 直射9时前15时后5400 5600 5000 4900 日光+天空光9-15时6500 6500 6200 6200 日光+天空光9前15后6100 6200 5900 5700 日光+天空光5900 5800 5900 5700 阴天6700 6950 6750 6500
蓝色天空27000 14000 12000 12000 C常见人工光源的色温值: 光源种类 色温值 电子闪光灯光5300-6000 1000-5000W卤素灯5000-6000 高色温碳弧灯5500 白色碳弧灯5000 500W高色温摄影灯3200 500W摄影泛光灯3400 摄影卤素灯光3000-4000 1300W新闻碘钨灯3200 200W普通灯炮2980 100W普通灯泡2900 75W普通灯泡2800 40W普通灯泡2650 蜡烛光1850 色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由光的三原色（红绿蓝）组成的7种色光的光谱所组成。色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。
用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·凯尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体界定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。 凯尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550℃时，就会变成暗红色，达到1050一1150℃时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用凯尔文(°K、也就是绝对温度)的色温单位来表示，而不是用摄氏温度（℃）单位表示的。在加热铁块的过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就由红转变橙黄色、黄色最后变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就接近于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用°K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 颜色实际上是一种心理物理上的作用。所有颜色印象的产
色温表
色温表 蜡烛及火光1900K以下 朝阳及夕阳2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K 平常白昼5000~6000K 220 Ｖ日光灯3500~4000K 晴天中午太阳5400K 普通日光灯4500~6000K 阴天6000K以上HMI灯5600K 晴天时的阴影下6000~7000K 水银灯5800K 雪地7000~8500K 电视萤光幕5500~8000K 蓝天无云的天空10000K以上
在色温上的喜好是因人而定的，这跟我们日常看到景物景色有关，例如在接近赤道的人，日常看到的平均色温是在11000K(8000K(黄昏)～17000K(中午))，所以比较喜欢高色温(看起来比较真实)，相反的，在纬度较高的地区(平均色温约6000K)的人就比较喜欢低色温的(5600K或6500K)，也就是说如果您用一台高色温的电视去表现北极的风景，看起来就感觉偏青；相反的若您用低色温的电视去看亚热带的风情，您会感觉有点偏红， 电视或者显示屏的色温是如何界定的呢?因为在中国的景色一年四季平均色温约在8000K～9500K之间，所以电视台在节目的制作都以观众的色温为9300K去摄影的。但是欧美因为平时的色温和我们有差异，以一年四季的平均色温约6000K为制作的参考的，所以我们再看那些外来的片子时，就会发现5600K～6500K最适合观看。当然这种差异使我们也会因此觉得猛的看到欧美的电脑或者电视的屏幕时感觉色温偏红，偏暖，有些不大适应。 就是色温黑眼睛的人看9300K是白色的但是蓝眼睛的人看了就是偏蓝6500K蓝眼睛的人看了是白色咱们中国人看了就是偏黄
色温所对及应的RGB颜色表完整版
色温所对及应的R G B 颜色表 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】
色温所对及应的RGB颜色表 在进行CG设计时，特别是对场景进行渲染时，常涉及到照明布光，有时需要跟据光源的色温来调整光源颜色的RGB值，有了此表，就可以很方便地跟据光源的色温值查询到其所对应的颜色的RGB值了。 1000 K 2deg +06 255 51 0 #ff3300 1000 K 10deg +06 255 56 0 #ff3800 1100 K 2deg +07 255 69 0 #ff4500 1100 K 10deg +07 255 71 0 #ff4700 1200 K 2deg +08 255 82 0 #ff5200 1200 K 10deg +08 255 83 0 #ff5300 1300 K 2deg +08 255 93 0 #ff5d00 1300 K 10deg +08 255 93 0 #ff5d00 1400 K 2deg +09 255 102 0 #ff6600 1400 K 10deg +09 255 101 0 #ff6500 1500 K 2deg +09 255 111 0 #ff6f00 1500 K 10deg +09 255 109 0 #ff6d00 1600 K 2deg +10 255 118 0 #ff7600 1600 K 10deg +10 255 115 0 #ff7300 1700 K 2deg +10 255 124 0 #ff7c00 1700 K 10deg +10 255 121 0 #ff7900 1800 K 2deg +11 255 130 0 #ff8200 1800 K 10deg +11 255 126 0 #ff7e00 1900 K 2deg +11 255 135 0 #ff8700 1900 K 10deg +11 255 131 0 #ff8300 2000 K 2deg +11 255 141 11 #ff8d0b 2000 K 10deg +11 255 137 18 #ff8912 2100 K 2deg +11 255 146 29 #ff921d 2100 K 10deg +11 255 142 33 #ff8e21 2200 K 2deg +12 255 152 41 #ff9829 2200 K 10deg +12 255 147 44 #ff932c 2300 K 2deg +12 255 157 51 #ff9d33 2300 K 10deg +12 255 152 54 #ff9836 2400 K 2deg +12 255 162 60 #ffa23c 2400 K 10deg +12 255 157 63 #ff9d3f 2500 K 2deg +12 255 166 69 #ffa645 2500 K 10deg +12 255 161 72 #ffa148 2600 K 2deg +12 255 170 77 #ffaa4d 2600 K 10deg +12 255 165 79 #ffa54f 2700 K 2deg +13 255 174 84 #ffae54 2700 K 10deg +13 255 169 87 #ffa957 2800 K 2deg +13 255 178 91 #ffb25b 2800 K 10deg +13 255 173 94 #ffad5e 2900 K 2deg +13 255 182 98 #ffb662 2900 K 10deg +13 255 177 101 #ffb165 3000 K 2deg +13 255 185 105 #ffb969 3000 K 10deg +13 255 180 107 #ffb46b 3100 K 2deg +13 255 189 111 #ffbd6f 3100 K 10deg +13 255 184 114 #ffb872 3200 K 2deg +13 255 192 118 #ffc076
LED照明灯亮度与色温值对照表
L E D照明灯亮度与色温值对照表L E D灯具基础知识 经常有很多客户问到我们，大概需要多少瓦的LED照明灯才可以达到普通灯40瓦的亮度，又或者问这个灯3500流明照出来的灯光呈现什么颜色呢签于此今天在这里整理了一些资料，希望对于买LED节能灯具的顾客朋友们可以起到一点小小的帮助。 以下数据为LED照明灯与普通节能灯和传统灯具的对比： 1WLED灯=3WCFL(节能灯）=15W白炽灯 3WLED灯=8WCFL(节能灯）=25W白炽灯 4WLED灯=11WCFL(节能灯）=40W白炽灯 8WLED灯=15WCFL(节能灯）=75W白炽灯 12WLED灯=20WCFL(节能灯）=100W白炽灯 再看看色温，色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标，以下是色温对照表（K 值）： 光源K 烛焰1500？ 家用白炽灯2500-3000 60瓦的充气钨丝灯2800 500瓦的投影灯2865 100瓦的钨丝灯2950 1000瓦的钨丝灯3000 500瓦钨丝灯3175 琥珀闪光信号灯3200 R32反射镜泛光灯3200 锆制的浓弧光灯3200 反射镜泛光灯3400 暖色的白荧光灯3500
清晰闪光灯信号3800 冷色的白荧光灯4500 白昼的泛光灯4800 白焰碳弧灯5000 M2B闪光信号灯5100 正午的日光5400 高强度的太阳弧光灯5550 夏季的直射太阳光5800 10:00到15:00的直射阳光6000 蓝闪光信号灯6000 白昼的荧光灯6500 正午晴空的太阳光6500 阴天的光线6800-7000 高速电子闪光管7000 简易色温表： 蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕阳2000K 家用钨丝灯2900K日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K平常白昼5000~6000K 220Ｖ日光灯3500~4000K晴天中午太阳5400K 普通日光灯4500~6000K阴天6000K以上 HMI灯5600K晴天时的阴影下6000~7000K 水银灯5800K雪地7000~8500K 电视萤光幕5500~8000K蓝天无云的天空10000K以上 通过以上对照表我们可以看出，1瓦LED照明灯相当于3瓦普通节能灯或9瓦白炽灯的亮度，对于流明比较模糊的用户也大概可以判断出LED灯具色温值所照射出来的效果是怎么样了，希望可以对大家起到一点小小的帮助。