英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具
英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具（部分）
英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具
David L.Pokotylo 著匼河木有细石器译
一、简介
北美地区广泛分布着史前印第安文化，从遗留下的物质文化资料来看，大多数为以石头为原料制作而成的工具。人工石制品是这些早期文化中最容易保存下来的文化因素之一，同时，它们也是各个考古遗址中最容易被发现的物质遗存。
石器的制作技术可以给考古学家提供非常重要的原始人类行为方面的信息。在这篇简短的文章中，我们将对考古学家们研究石器及其制作技术的一般方法作以简单的介绍。主要包括石器制作和使用技术的确定，以及考古学家们是如何在研究过程中从大量静态的、沉默的石器中提取出大量有用的信息的。众所周知，这些信息的提取与确定有助于我们进一步探索史前人类和他们基本的生计行为。
二、石器原料
了解石料在环境中的自然产生过程是石器制作的第一步，英属哥伦比亚地区的史前石器制作工匠们对太平洋沿岸常见石料的物理性质有着充分的了解，并且他们知道如何更好地利用。这种对石料的认识是在不断挑选合适石料以应对不同的制作目的和技术的过程中积累而来的。因此，长途跋涉到很远的地方去采集某种特定的石料，这种现象在史前印第安社会中十分常见。
英属哥伦比亚地区广泛分布的石料主要是花岗岩、板岩和玄武岩。其他的石料，如玉髓和黑曜岩，虽然它们的特性使得他们在石料选择上很受欢迎，但它们在该地区的分布却是十分局限的。所以，史前印第安人只能通过交换或者长途跋涉来获得理想的石料。
位于Fraser（弗雷泽）河谷的Milliken（米利肯）遗址中的情况，显示出史前时期人类活动所能扩展到的范围，距今9000年左右的史前印第安人居住点中我们可以发现许多用黑曜岩制作的石器，而这些黑曜岩石料都源自该遗址700km以外的Oregon（俄勒冈）东南部地区。石料在自然环境中的形成有两种不同的模式。一是原生堆积，二是次生堆积。在太平洋沿岸地区的许多火山堆积物中都可以找到黑曜岩。燧石则可以从英属哥伦比亚西南部的Katenay 地区的落基山脉中开采得到，它们大多数保存在落基山脉高处的沉积岩矿层中。英属哥伦比亚南部内陆地区，大部分燧石和玄武岩石料堆积出现UpperHatCreek山谷和the Arrowstone 山中的冰川漂砾沉积层中，在该区域内，这两种石料是很容易被采集的。总的来说，石料开采与收集性质的遗址所体现的是石器原料选择这一石器制作的最初步骤，与之不同，居住性的遗址则体现的是更进一步的人类活动，即制作和使用石器。
三、石器制作的基本原则
石器制作其实就是不断从石料母体上剥落石片、石屑的过程。英属哥伦比亚地区的石器制作主要有两种不同的技术，其一是直接打击技术，其二是琢制、磨制和抛光三者相结合和技术。打制石器的制作是重复的力的应用，它会引起石核确定部分的破裂，由此导致石片的剥落。当作用于石核上的压力超过了石料的弹性指数时就会产生破裂。打片过程中会产生的一系列的特征，在剥落石片的正面和石核上的石片疤上我们可以发现这些特征。石片上最显著的特征是打击力所产生的打击泡，它反映了打片过程中所用的力的次数。同心波纹和细小的裂痕（译者认为即放射线）通常从打击台面向外辐射，打击点则显示出打击力作用之处。
制作打制石器过程中工匠必须合理控制打击力的大小，并通过系统的制作工序来获得理想形状的断片。正是通过这种有目的有规律的打片行为才使得考古学家们能够区分人工石制品和自然力形成的假石器。
在英属哥伦比亚地区史前时代后期，琢制、磨制和抛光三种技术被应用于一系列石器的制作
中，采用这种技术制作的石器和直接打制石器是大不相同的。琢制是使用石锤从石坯上不断剥落石屑使得石坯最终定型的工序，通常石锤在石坯上的接触面呈粉碎性剥落。大多数石器在琢制之后都要经过磨制和抛光。但是，我们要清楚的是，一种技术的单独使用或者几种技术综合使用都可以产生特定形状的工具。
从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展
从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展：北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。 新石器时代陶器的主要类型及其风格特征。 （风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]） 仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。 龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。 从美术继承性的角度说明原始岩画与陶器美术可能存在的联系和发展 联系：都是对美的初步认识与加工， 发展：岩画是原始美，陶器是装饰美，陶器美术在岩画美术的发展之上， 简述三代青铜器的发展过程及其风格特征？ 夏代青铜工艺处于初期阶段，造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。 商代青铜冶炼技术飞跃进步，青铜器品类相当丰富，以酒器和食器最为突出，装饰图案多为兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹样。 西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多。从周穆王前后的西周中期开始，青铜器的酒器明显减少，风格趋向简朴，具有恐怖神秘色彩的兽面纹、夔龙纹等纹饰逐渐转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成了典雅和谐、洗练朴素的风格。 饕餮纹等青铜纹饰的主要分类及其特征 动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类， 造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件 简述先秦时期的雕塑艺术。 就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类。 青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。 玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型大理石立雕，也有表现动物的小型雕塑陶塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期内容逐渐增加，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，陶塑大为减少。 秦汉两代雕塑艺术的发展与异同
英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具
英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具（部分） 英属哥伦比亚地区史前时期的石器制作与使用工具 David L.Pokotylo 著匼河木有细石器译 一、简介 北美地区广泛分布着史前印第安文化，从遗留下的物质文化资料来看，大多数为以石头为原料制作而成的工具。人工石制品是这些早期文化中最容易保存下来的文化因素之一，同时，它们也是各个考古遗址中最容易被发现的物质遗存。 石器的制作技术可以给考古学家提供非常重要的原始人类行为方面的信息。在这篇简短的文章中，我们将对考古学家们研究石器及其制作技术的一般方法作以简单的介绍。主要包括石器制作和使用技术的确定，以及考古学家们是如何在研究过程中从大量静态的、沉默的石器中提取出大量有用的信息的。众所周知，这些信息的提取与确定有助于我们进一步探索史前人类和他们基本的生计行为。 二、石器原料 了解石料在环境中的自然产生过程是石器制作的第一步，英属哥伦比亚地区的史前石器制作工匠们对太平洋沿岸常见石料的物理性质有着充分的了解，并且他们知道如何更好地利用。这种对石料的认识是在不断挑选合适石料以应对不同的制作目的和技术的过程中积累而来的。因此，长途跋涉到很远的地方去采集某种特定的石料，这种现象在史前印第安社会中十分常见。 英属哥伦比亚地区广泛分布的石料主要是花岗岩、板岩和玄武岩。其他的石料，如玉髓和黑曜岩，虽然它们的特性使得他们在石料选择上很受欢迎，但它们在该地区的分布却是十分局限的。所以，史前印第安人只能通过交换或者长途跋涉来获得理想的石料。 位于Fraser（弗雷泽）河谷的Milliken（米利肯）遗址中的情况，显示出史前时期人类活动所能扩展到的范围，距今9000年左右的史前印第安人居住点中我们可以发现许多用黑曜岩制作的石器，而这些黑曜岩石料都源自该遗址700km以外的Oregon（俄勒冈）东南部地区。石料在自然环境中的形成有两种不同的模式。一是原生堆积，二是次生堆积。在太平洋沿岸地区的许多火山堆积物中都可以找到黑曜岩。燧石则可以从英属哥伦比亚西南部的Katenay 地区的落基山脉中开采得到，它们大多数保存在落基山脉高处的沉积岩矿层中。英属哥伦比亚南部内陆地区，大部分燧石和玄武岩石料堆积出现UpperHatCreek山谷和the Arrowstone 山中的冰川漂砾沉积层中，在该区域内，这两种石料是很容易被采集的。总的来说，石料开采与收集性质的遗址所体现的是石器原料选择这一石器制作的最初步骤，与之不同，居住性的遗址则体现的是更进一步的人类活动，即制作和使用石器。 三、石器制作的基本原则 石器制作其实就是不断从石料母体上剥落石片、石屑的过程。英属哥伦比亚地区的石器制作主要有两种不同的技术，其一是直接打击技术，其二是琢制、磨制和抛光三者相结合和技术。打制石器的制作是重复的力的应用，它会引起石核确定部分的破裂，由此导致石片的剥落。当作用于石核上的压力超过了石料的弹性指数时就会产生破裂。打片过程中会产生的一系列的特征，在剥落石片的正面和石核上的石片疤上我们可以发现这些特征。石片上最显著的特征是打击力所产生的打击泡，它反映了打片过程中所用的力的次数。同心波纹和细小的裂痕（译者认为即放射线）通常从打击台面向外辐射，打击点则显示出打击力作用之处。 制作打制石器过程中工匠必须合理控制打击力的大小，并通过系统的制作工序来获得理想形状的断片。正是通过这种有目的有规律的打片行为才使得考古学家们能够区分人工石制品和自然力形成的假石器。 在英属哥伦比亚地区史前时代后期，琢制、磨制和抛光三种技术被应用于一系列石器的制作
中国工艺史 石器设计
中国工艺史石器设计: 人们经过长期探索,开始较普遍地采用石器的磨制技术,即把经过选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后,再用研磨的方法进一步加工,使器形更加规整,尖端与刃口更加锋利,表面更加光洁,更加符合使用的要求。在石材的选择上,已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石斧选用长形的石块,以便稍加打磨,石刀是呈片状的,所以多选用片页岩,以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大,器形必须设计成扁平刃利;石镞的硬度较小,镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、揣摩和实践,人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展,发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律,并自觉地应用于设计活动中。原始社会的人们,在石器的设计上,是经过艺术思考的。他们具有朴素的审美观念和艺术手法。 原始半坡型彩陶:彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。半坡型彩陶的鱼形花纹,起先的写实的手法,逐渐演变为鱼体的分割和重新组合,例如,“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹,在一个人头形的轮廓里面,画出一个鱼花纹,具有“寓人于鱼”的特殊意义,是最具有代表性的装饰纹样。仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器,其基本形状为小口、尖底,腹部置有双耳。双耳除了系绳之用,还具有平衡重心的作用,使注满水后的容器能自动在水中直立,底尖便于下垂入水,也易于注满,造型设计可谓轻巧实用。 马家窑型彩陶的艺术特点,可归纳为以下特点:点和螺旋纹。点的运用,成为这个时期装饰的特点。在点的外面装饰螺旋纹,有动的感觉。因此,马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。 青铜器设计 商周时期的设计艺术,最有代表性和具有突出艺术成就是青铜工艺,三千多年前出现的中国青铜工艺,它的突出成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。 青铜是红铜和锡的合金,有时根据特殊需要也掺一点铅;加入锡铅以后,熔点降低,硬度增高,容易掌握铸造过程;可以铸造需要坚硬的制品,如武器或工具;另外熔铸时减少汽孔,使装饰花纹清晰;增加光泽度。青铜器的名称,根据生活用途的不同,大体可分烹饰器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。 饕餮纹 饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹,又称兽面纹,采用抽象和夸张的手法,造成狰狞恐怖的视觉效果,有许多学者曾作过不同的解释。有人认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头,鸡羊谐音,有“吉祥”之意;有人认为是“通天地(亦即通生死)”;有人认为是“辟邪驱鬼”;有人认为是“戒之在贪”;有人认为是“象征威猛、勇敢、公正”;还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一种近似龙纹的怪兽纹,常见于商代铜器纹饰中。 失蜡法 到春秋晚期和战国时代,人们开始用失蜡法制作铜器,也称蜡模法。能浇铸出复杂多变的造型体,它是用蜡来制造模型,然后在模型内外敷泥,成为泥范,再制为陶范,最后再浇入铜熔液进行铸造,蜡则熔化流失。蜡模比起泥模,可以进一步精雕细刻,失蜡法可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘,上有玲珑剔透的装饰,就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的铜器,层次丰富,精巧细致,具有特殊的立体装饰效果。 仰覆莲花瓷尊 南北朝有一种具有较高艺术性设计的瓷瓶,又名仰覆莲花瓷尊,该瓶新颖别致,尊体以腹为中心,上下部塑饰各为相向的三层莲花瓣,层层相接,尊底也塑成莲花瓣形,全尊共七层。肩部有耳,颈部塑出花鸟云龙。此尊高66.5厘米,口径19.2厘米,现陈列在北京故宫博物院。
(完整版)新石器时期彩陶
新石器时期彩陶 仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右 主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。 仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。 彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。 1.半坡类型 以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表 以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。 彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。常见的几何纹有宽带、波折、三角、斜线、菱格、网形纹等，它们单纯而富于装饰效果。纹样的造型结构，由于较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密关系，虽为简单的反复却能给人以变化丰富的印象。人面、鱼、鹿以单独纹样两相对应地装饰在敞口盆的内壁，非常醒目。有些鱼纹则以顺序平列构成带状施于外壁。在各种鱼形纹样中，呈现出从较写实到抽象的演变过程，这对探求一些抽象的几何纹的渊源和含义很有启发。 2.庙底沟类型 以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表 代表器形有大口小底曲腹盆和碗。盆较大，口部有折沿，造型挺秀饱满，轻盈稳重。碗较小，直口。彩陶比率增加，纹饰大都为黑色，一般装饰在器物外壁的上半部和口沿上。 纹饰大多为两端相交的弧线组成的新月形、叶形、花瓣形纹，以及弧线与直线相交而构成的三角形纹。弧线的内侧空白，外侧填以黑色，这样构成二方连续纹样，黑白各自成形，有阴阳双关、虚实相生之妙。造成纹样构成变换微妙，还包括加进的黑圆点和并列直线，以及用斜向交错的细线构成的网纹等因素。特别是以花瓣形纹组成的菱花饰带，空间相互借用，构思尤为出色，格调华丽优美。 以鸟为母题的纹饰亦多，有侧面和正面鸟纹，有作展翅飞翔状的鸟纹，有三足鸟以及鸟与日纹复合图像。有研究者对鸟纹进行排列分析，认为它与半坡鱼纹一样，也有一个由写实到写意，从具象到抽象的演变过程。而晚期那些不对称的钩羽圆点纹，很有可能就是鸟纹意象化的表现。
国内磨制石器的研究方法和现状分析
国内磨制石器的研究方法和现状分析 【关键词】磨制石器；史前考古；考古学方法【摘要】本文回顾了几十年来中国考古界在史前磨制石器研究方面的进展，认为目前的磨制石器研究方法较为落后，缺乏综合研究，从石器中提取的信息量不够，在探讨古代社会的社会组织、结构、地区关系等方面比较欠缺。 磨制石器是考古发掘中最常见的史前文化遗物之一，它对于认识史前人类生产活动、技术传统、地域关系等方面有重要意义，甚至在某些方面不亚于陶器的重要性。目前考古界对磨制石器的研究主要涉及石器的定名与分类、石器的制作方法、石器的装柄和石器功能、石器的原料来源、石器的贸易和区域性特征等多个方面，针对不同的研究内容有不同的研究方法和研究成果。石器研究内容和研究目的的侧重点不同，在方法上也是呈现出多样化的趋势。由于学术界过去更多关心史前时期的玉器，有关研究对同时期的磨制石器的研究有很大的借鉴意义，玉器属于石之美者，对玉器的钻孔、抛光、定名等方面的研究，也同样部分适用于普通的磨制石器，因此下面放在一起分析。 一、磨制石器的定名和分类 在磨制石器的定名和分类方面，分类标准的选择是关键，但往往没有很好的标准，因人而异，缺乏分类标准和逻
辑。李济先生和安志敏先生对殷墟有刃石器和刀形器的分类研究，有比较清楚的石器分类标准，可作为石器定名和分类研究的代表。李济先生在《殷虚有刃石器图说》中，对石器的分类以刃部所在位置为主要标准，将殷墟的有刃石器分为端刃器、边刃器、全刃器三类。端刃器包括斧、锛、斤、铲、锄、凿等，边刃器包括各式刀、削等，全刃器为戈、矛、箭头等。对端刃器的细分，李济先生所依据的分类指标主要有：宽厚指数、重量、穿、齿。在此基础上，他将制作方法作为分类标准的第一等级，将端刃器分为7大类（式）、30小类（型）。其分类的标准和顺序为：制作方法、穿、齿→宽厚指数、重量→形状→刃部形态。李济先生认为，不同的制作方法不仅赋予了器物不同的外貌，还能常常引起新形制的发生[1]。 在新旧石器时代之交，这种分类方法固然非常合理，但在石器使用接近尾声的商代，仍以制作方法作为首要的分类等级，则有讨论的必要。端刃器经过新石器时代早期的发展，进入新石器时代中期后，它的形态和制作方法已经相对成熟，大部分器物都要经过打制、琢制、粗磨、细磨等制作过程，特别是琢制和磨制程度的多寡，可能对端刃器的使用并无太大的影响，古人所考虑的只是形制是否已经合乎使用要求。分类的理想状态是还原古人的分类体系，对石器而言，我们有足够的信心认为，史前人类的石器分类首先应是功能
华北地区磨制石器制作工艺考察_翟少冬
华北地区磨制石器制作工艺考察* 翟少冬 （中国社会科学院考古研究所，北京100710） Abstract：This paper investigated the techniques for producing the ground stone tools in Northern China，and compared with the techniques for producing the knapped stone tools.It proposed that the techniques for making ground stone tools were simpler to be operated although the production procedure was more complex than that of the knapped stone tools.Moreover，the types of the raw material for the ground stone tools were various.The process of the ground stone tools taking place the knapped stone tools and becoming the main pro-duction tools during the Neolithic period coincideed with that of the agriculture origin and sedentism develop-ment in Northern China，showing that the production techniques for ground stone tools might adapt to the de-mand due to the social development in Northern China，therefore，with the agriculture and sedentism develop-ment，the ground stone tools gradually took place of the knapped stone tools and became the primary produc-tion stone tools during the Neolithic period. Key words：ground stone tools；production techniques；raw material；agriculture 摘要：本文考察了华北地区磨制石器的制作工艺，并和打制石器的制作技术与石料进行了比较，认为磨制石器虽然制作程序复杂，但技术简单易操作，石料种类繁多。磨制石器取代打制石器成为社会主要生产工具的过程和华北地区农业起源和定居的发展过程契合，说明磨制石器这种选料广泛、易操作的制作技术可能是适应了华北地区社会发展的需要，因而随着农业和定居的发展，逐渐取代打制石器成为社会的主要生产工具。 关键词：磨制石器；制作工艺；石料；农业 磨制石器和打制石器一样，以其坚硬的质地成功保留了人类活动的信息，成为研究史前人类行为、意识乃至史前社会的有力证据。在中国，打制石器在旧石器时代的社会生产和生活中占有重要位置。然而到了新石器时代，尤其是新石器时代中晚期，磨制石器成为当时社会的主要生产工具。从磨制石器的发展过程来看，华北地区在新石器时代早期（约距今1万年－0.8万年）仍以打制石器为主，磨制石器的数量很少，而且一般只是局部磨光，器型也仅限于小型斧、锛等，如东胡林遗址［1］、转年遗址［2］。自新石器时代中期（约距今0.8万年－0.6万年）开始，磨制石器的数量才逐渐增多，器型也逐渐增多。如在磁山遗址第一层文化遗存中，磨制石器的数量已经占到石器总数的一半以上，但制作粗糙，种类不多［3］；裴李岗遗址已发现有通体磨光的石铲、石斧［4］。虽然在内蒙古东南部此时期的遗址中也有通体磨光的石器，但仅刃部磨光的石器和打制石器仍占多数［5］［6］。到了新石器时代晚期（约距今0.6万年－0.5万年），除了山西东南部（垣曲盆地）在直到相当于庙底沟二期文化时期才以磨制石器为主外［7］，其他地区通体磨光的 42中原文物2015年第1期 *本文为教育部留学归国人员科研启动基金项目“中原地区的磨制石器生产和社会发展”、国家科技支撑计划“中华文明探源及其相关文物保护技术研究（2013－2015）”（2013BAK08B00）子课题“中华文明形成过程中资源、技术与生业研究”、国家自然科学基金项目“陶寺遗址的石器生产技术和石料资源利用：早期城市出现的经济支撑”（41402160）成果。
石器的生产
石器的生产 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
第二章石器的生产 二、石器的生产过程 石器生产是通过选择原料、修整、剥片石片坯材与工具的修理加工等系列的工艺流程来完成。 20C80S 法国学者开创操作链（Chaines operatoires）的研究模式同时期北美及中国学者提出动态类型学的概念 （一）选料与整形 打制石器的原料一般是选用卵石或石块。卵石或石块在地质学上称之为岩石或矿石。选用的岩石或矿石要求具有一定硬度、质地均匀、易于剥片且成贝壳断口的岩石，满足这些才是旧石器时代人类经常使用的石器原料。 石器原料硬度一般在6-7度。太硬不易加工成型，太软不适用，容易损坏。质地均匀和断口呈贝壳状的原料，容易剥下符合要求的石片。所以原料一般选用石英（硬度7）、石英岩（硬度7左右）、角页岩（硬度6-7）等。 在加工石器或者剥取石片坯材之前，首先要对石料进行加工处理，将其修整成一定的形状，即称之为整形。整形所采用的方法主要是直接打击技术，包括硬锤和软锤。 （二）剥片 A、简单剥片 简单剥片是指在剥片之前没有对石核进行任何修整。石器生产者按
照石核的形态来选择剥片的位置并完成剥片。 优点：简单、方便，不需要特别训练和学习。 泥河湾盆地的马圈沟遗址，距今150万年或更早，是中国于东亚地区最早的旧石器发现地之一。 B、预制剥片 预制剥片是在盘状石核的基础上发展起来的。（盘状石核是在简单剥片和预制剥片之间的过渡，特点是石核轮廓一般呈圆形，剖面为两面不对称凸起。许家窑遗址出土大量盘状石核。）预制剥片一般是采用勒瓦娄哇、昆比瓦等技法来产生石核。 （1）勒瓦娄哇技法 19世纪中期发现于法国巴黎郊区。 20世纪初，被认识；20世纪60年代，Bordes 将其定义为：通过在剥片之前对石核进行特别修理来决定石片形状的技术。这种技法采用的是硬锤直接打击技术，主要步骤： A、选料：选取合适的砾石或石块为原料 B、整形：将砾石或石块初步修成龟背状 C、打片修理： 1、向心打片，控制预剥取的勒瓦娄哇石片的形状 2、修理台面 D、剥取勒瓦娄哇石片 勒瓦娄哇技法还可以通过一个勒瓦娄哇的剥片面多次剥取勒瓦娄哇石片的方法，这叫做复式勒瓦娄哇技法。采用勒瓦娄哇技法进行预制剥
第二章 石器的生产
第二章石器的生产 二、石器的生产过程 石器生产是通过选择原料、修整、剥片石片坯材与工具的修理加工等系列的工艺流程来完成。 20C80S 法国学者开创操作链（Chaines operatoires）的研究模式 同时期北美及中国学者提出动态类型学的概念 （一）选料与整形 打制石器的原料一般是选用卵石或石块。卵石或石块在地质学上称之为岩石或矿石。选用的岩石或矿石要求具有一定硬度、质地均匀、易于剥片且成贝壳断口的岩石，满足这些才是旧石器时代人类经常使用的石器原料。 石器原料硬度一般在6-7度。太硬不易加工成型，太软不适用，容易损坏。质地均匀和断口呈贝壳状的原料，容易剥下符合要求的石片。所以原料一般选用石英（硬度7）、石英岩（硬度7左右）、角页岩（硬度6-7）等。 在加工石器或者剥取石片坯材之前，首先要对石料进行加工处理，将其修整成一定的形状，即称之为整形。整形所采用的方法主要是直接打击技术，包括硬锤和软锤。 （二）剥片 A、简单剥片 简单剥片是指在剥片之前没有对石核进行任何修整。石器生产者按照石核的形态来选择剥片的位置并完成剥片。 优点：简单、方便，不需要特别训练和学习。 泥河湾盆地的马圈沟遗址，距今150万年或更早，是中国于东亚地区最早的旧石器发现地之一。 B、预制剥片 预制剥片是在盘状石核的基础上发展起来的。（盘状石核是在简单剥片和预制剥片之间的过渡，特点是石核轮廓一般呈圆形，剖面为两面不对称凸起。许家窑遗址出土大量盘状石核。）预制剥片一般是采用勒瓦娄哇、昆比瓦等技法来产生石核。
（1）勒瓦娄哇技法 19世纪中期发现于法国巴黎郊区。 20世纪初，被认识；20世纪60年代，Bordes 将其定义为：通过在剥片之前对石核进行特别修理来决定石片形状的技术。这种技法采用的是硬锤直接打击技术，主要步骤： A、选料：选取合适的砾石或石块为原料 B、整形：将砾石或石块初步修成龟背状 C、打片修理： 1、向心打片，控制预剥取的勒瓦娄哇石片的形状 2、修理台面 D、剥取勒瓦娄哇石片 勒瓦娄哇技法还可以通过一个勒瓦娄哇的剥片面多次剥取勒瓦娄哇石片的方法，这叫做复式勒瓦娄哇技法。采用勒瓦娄哇技法进行预制剥片，是远古人类心智发展的一个重要标志。 （2）双阳面技法 双阳面技法又称为昆比瓦技法（Kombewa method），来源于非洲。 王建先生等根据这种方法剥取石片两面都带有破裂面的特点，将其称为双阳面石片方法。在中国的山西襄汾的丁村遗址有典型的标本。 主要是选择石核的凸起面，来剥下一个规则的圆形、半圆形或椭圆形石片。新产生的厚石片的破裂面一般带有宽厚规则的凸起。将这个厚石片作为石核，并将凸面作为剥片面进行继续剥片，再次剥下的石片就带有两个破裂面，其形状和厚度就可以控制。 大型双阳面石片在非洲阿舍利工业中主要用于制作薄刃斧（Cleaver）。 （3）石叶技法 石叶和细石叶是长度至少等于它们的宽度两倍以上，两边平行或者近平行的特殊石片。宽度在12毫米，长度在50毫米以上者为石叶，反之则应属于细石叶。 注：石叶和细石叶的差别？ 外表主要表现为大小尺寸问题，但实质是石器时代生产者采用的技法不同。石叶和细石叶都是经过预先设计的石核上剥取众多石叶或细石叶的剥片方法。它