话筒防潮注意事项
话筒防潮注意事项？
话筒防潮注意事项？
防潮柜
1、如果你所在的地区季节潮湿度较大,开了封的电容话筒尽量找一个封闭式的箱子,如订做一个小的防震箱，里面放一些防潮珠.如果干燥剂湿了,说明潮湿度过大,打开话筒头罩,检查金属内壁是否有潮湿现象,如果话筒金属内壁有潮湿现象,用吹风筒吹干后,再接入设备中通电十分钟后测试一下。
2、防雨水和防尘，雨水是电容话筒的天敌，电容话筒的振膜因水会加速金属材质的腐蚀，而且会使内部电路导线的短路。结束不要急于放入箱子中，应用吹风筒进行吹干处理后再放进去。
3、还有一个小细节，就是在你使用麦克风的时候，建议主要使用桌架，避免长时间用手握着麦，产生汗液，从而对麦克风造成影响。
4、防摔，特别要注意线材拉扯时不要拌倒话筒架。撞击可能会造成电容话筒灵敏度降低甚至损坏。
5、如果发现锁定话筒的接扣件有问题，一定不要硬锁，宁可用电工胶布把电容话筒直接绑在话筒架上，也不要因为美观去冒险。
6、尽量避免热插拔操作，也就是说在电容话筒或话筒线已通电状态下不要频繁去拔和插，因为大幅度的电压波动不仅仅会对系统造成影响，而且会减少电容话筒的寿命。
7、现在，市场上销售的大多数的电容麦克风都采用幻相电源供电，也就是大多数通过麦克风电缆连接至调音台实现电源供给。所以你应
该尽量避免对麦克风进行热插拔操作，经常性地大幅度电压波动会大大缩减麦克风的使用寿命。所以尽量在启动一个声道之前将麦克风连接到调音台上，然后再打开电源。如果你的真空管麦克风能够直接连接到电源，那么避免热插拔同样重要。在你将麦克风连接到调音台之间，不要打开麦克风的电源开关。
8、对于许多的真空管麦克风而言，在达到最优的工作状态之前需要一段时间进行预热。麦克风生产商经常会建议你用2、3分钟直至15分钟不等的时间预热麦克风。所以一旦你打开麦克风之后，将其保持在工作的状态直到录音的结束。
9、正确使用卡侬插，有时临时增设或更换话筒，拿起卡侬头就猛拔和插，容易把三根公脚扭歪或断裂。
10、理想的保存话筒的湿度为40-60%。要达到这一目标，最简单、便宜的方式是使用防潮柜。哪怕最便宜质量最差的防潮柜都比那种用干燥剂的的盒子效果要好的多。而即使是最贵的话筒，保修范围也不包含受潮。
使用中防潮注意事项
首先一定要用防喷网/防喷罩，防喷不光是防止喷气声的，还能防止口水直接粘在振膜上，口水的粘性和腐蚀性比水要大的多的多。我见过有人为了追求音色明亮而不用防喷，这样风险比较大。然后是如果你是一个网络电台的播音员，每天都要使用话筒8个小时，如果可以一备一用，这样每只话筒就有更多的时间在防潮柜里面"烘干"，故
障的概率会大大降低。海绵防风套的保湿效果很出色，如果希望你的话筒保持水润的话要坚持使用，很快就能见到效果。
受潮故障处理
对受潮以后的处理：如果你能无损的拆开话筒看到振膜，这就是你拆解的极限了，不要拆振膜的部分！振膜如果有很多灰尘可以用皮老虎轻轻吹试试，不要用棉花干擦！不要用任何液体清洁！不要用嘴吹！不要用压缩空气吹！皮老虎吹不掉就算了。如果灰尘没了还是故障，不要用太阳或者各种炉子烘烤！不要用电吹风吹！受潮不严重的也只能慢慢阴干，如果阴干不行，只能返厂换音头。以上各种土办法要么修复了也很快会再次故障，要么会引起音色的不可逆变化。
日常维护保养?
麦克风的使用和维护要注意防潮，防风，防尘，防振。所以使用完麦克风要把电池取下来，用柔软的布包好，使用话筒时不能"拍"，不能"吹"。另外要掌握麦克风与声源的合适距离。根据现场使用的情况，决定是否要运用到麦克风的"近讲效应"。
话筒防潮注意事项？
建筑施工中的防潮层处理方法
建筑施工中的防潮层处理方法 【摘要】在我国建筑物常以地面的构造层为地基、垫层和面层。根据使用和构造要求可增设相应的构造层（结合层、找平层、防潮层、保温隔热层等）。其中防潮层的处理非常重要，本文主要研究了墙体和地面防潮层的施工技术，探讨了民用建筑施工中的防潮层处理方法。 近几十年来，随着城市人口快速增长与地域规模的限制，民用建筑得到迅速发展，大量的高层、多层建筑拔地而起。正因为民用工程的不断发展，人们对民用工程内部的环境质量要求也越来越高。但是，由于民用工程受到其外部的环境影响，容易造成潮湿、空气不新鲜、噪音大和照度不足等问题，特别是民用工程的潮湿问题对工程的正常使用影响很大，因此，“防潮除湿”成为民用建筑安全健康环境的一个重要保障技术措施。 1.民用建筑中主要的防潮方法 针对“回潮”的原因，防潮方法可采用主动与被动防潮两种方法。 1.1 主动防潮在设计民用建筑物时，考虑“回潮”因素，采取措施防潮，这种方法称为主动防潮，主动防潮的方法主要有如下几种： 提高室内地坪的标高,根据场地的工程地质与水文地质资料，计算出毛细水可能上升的高度,提高室内地坪标高，使毛细水的上升高度达不到室内地面。毛细水上升带的顶面至室内地坪不小于50cm。 设置阻水层，防止毛细水上升到地面，采用聚乙烯薄膜防潮处理的地面可消除“回潮”。聚乙烯薄膜在混凝土与水泥浆的保护下不易破坏和老化，且施工方法简单，造价低，材料来源充足，防潮效果好，可在住宅底层使用。具体如下：地面夯实后，做150mm厚的碎石灌浆层，用20mm厚1:3水泥砂浆找平，铺聚乙烯薄膜2道(第二道与第一道压缝铺放)，注意在找平层未硬时铺放，切记不要弄破薄膜。铺完后，浇筑35mm厚的C10细石混凝土，用铁抹子轻拍出浆为止，随拍打随抹,严防用锐器插捣，以免造成薄膜破损。最后抹5mm厚1:2水泥砂浆作为面层。 用烧结灰砂砖做地面，近年来，用火力发电厂的废碴作原料烧制的灰砂砖在建筑工程中得到广泛应用。该砖的特点是质轻，吸水性能好。因此，除用作隔墙外，还可以用作地面的防水材料。地面的做法是：做150mm厚的碎石灌浆层，用20mm厚1:3水泥砂浆找平；铺2至3皮烧结灰砂砖；铺完后，浇筑35mm厚的C1O细石混凝土，用铁抹子轻拍出浆为止，随拍打随抹，最后抹5mm厚1:2水泥砂浆作为面层。 1.2 被动防潮一般来说，主动防潮是有效的，但是也有不成功的时候。 此时，可采用“事后诸葛亮”的办法，即被动防潮。生石灰是一种良好的干燥剂。多雨回潮季节，可将10kg生石灰放人木箱或纸箱内，加盖后放于床下或屋角。若天气十分潮湿则可打开盖子，并适当关闭门窗，晒干的木炭也有一定的吸湿能力。把一筐木炭放在屋角，关闭门窗，可达到防潮的目的。使用吸湿器防潮，现在家电行业推出种类繁多的吸湿器，在一定程度上能解决燃眉之急。 2.墙体防潮层的施工技术 为避免墙体砌筑砂浆漏浆，既浪费材料又达不到防潮效果。确定先往墙体内注防水素水泥浆，填实
中密度纤维板生产线工艺流程
1，削片—筛选 生产中厚板时原木不要求剥皮，但树皮允许体积分数小于8%%。原木装 载机将小径木、枝桠材等木材原料放在储木台上，通过皮带运输机送入削片 机，削片机前装有金属探测器，避免带有金属的木材进入削片机。进入削片机 的木材被削成规格木片，经由螺旋运输机和斗式提升机送人木片储仓储存。 由于软材硬材要按比例混合，所以采用两个储仓，分别储存软材和硬材木片。 储仓下部的出料装置能控制出料速度，根据工艺配比，由出料装置控制出料 量，使软硬木片按要求的比例均匀混合。软硬木片之比为3：7 或4：6。混合木 片的PH值最好能相对稳定在5，0---5，5之间。 然后，木片经皮带运输机送至振动筛进行筛分，筛选机一般有两层。在除 去过大的和过小的木片和杂物后，将合格木片送至清洗设备除去泥沙、小碎 石、污物及金属块等。木片清洗可分为水洗和干洗两种方式。根据我
国原料 的现状，采用水洗较合适。但木片水洗耗水量大，又有污水处理问题，且造价 较高，虽然木片清洗的质量好，效率高，有利于纤维分离和板的质量，但生产中 厚板的中小生产规模厂有不少还是采用了木片干洗方式。净化后的木片经螺 旋运输机和斗式提升机送往热磨间。 2，热磨—施胶—干燥 木片经过磁鼓除去切片当中的铁块，进入热磨机前的预蒸料仓临时储存， 预蒸料仓的有效容积为6M3，装有料位指示器，可观测木片的过满或空缺。木 片经振动给料器，木塞螺旋进入垂直蒸煮器进行蒸煮软化，增加含水率，蒸煮 器配有!射线料位计，用来控制料位和预置蒸煮时间。木片在蒸煮软化后由 运输螺旋送人热磨机进行纤维分离。在热磨系统中配有起动分离器，热磨机 起动时，通常开始热磨的纤维质量不符合生产要求，这些不合格纤维通过排料
调音台使用注意事项
调音台使用注意事项 1、忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调 试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势 必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统 设备损坏。 2、忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十 分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号 的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号 严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩 声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信 号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰 减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入 的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮； 当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为 100 -200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否 处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋 5-10°（一个刻度线）。 3、忌不使用或乱使用参数式音调控制器 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组 成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是 频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。 4、忌不注意声像调整钮 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路 输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当 处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求， 话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入 （如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个 输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于 R，切忌 盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。 5、忌不注意辅助输出旋钮 调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的 有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通 道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0” 位，要么处于中间位置（人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位 置）。 其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统，不同的使用场合，有不 同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器
演出中话筒的选择和使用技巧资料
演出中话筒的选择和 使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。 2话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为如下几种。 1) 动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。 3) 强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。 4) 压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。 5) 驻极体话筒 驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。 6) 无线话筒 无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。 (1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。 (2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品艺术节目中。
地面防潮处理施工方案
********有限公司 车间地面防潮工程 地面防潮工程施工方案 编制单位： 编制日期：二O一一年十二月一日 编制人： 联系电话： 地面工程施工方案 一编制依据 1 本工程施工图纸和相关设计变更 2 本工程《施工组织设计》 二防潮工程概述 1）防潮所要防的潮主要指的是地潮，也就是存在于地下水位以上的透水土层中的毛细水。土层中的这种毛细水会沿着所有与土壤接触的建筑物的部位（基础、墙身、室内地坪、地下室等）进入建筑物，使墙体结构受到不利的影响，使墙面和地面的装修受到破坏，使建筑物的室内环境变得非常潮湿，无法满足人们对室内舒适、卫生、健康的要求。因此，必须对建筑物进行合理的防潮设计。 2）、地面防潮的部位 a、地基土壤中的毛细水会沿着基础进入地上部分的墙体，墙体受潮会影
响结构墙体的承载功能和耐久性能，寒冷的冬季，受潮的墙体还会冻结而 大大降低墙体的保温效果，墙内表面会因受潮而出现潮湿、霉变、脱落等 后果；地基土壤中的毛细水还会因毛细作用透过地面的构造层进入室内， 使地面受潮，严重影响房间的温湿度状况和卫生状况，雨季地下水位升高 时，这种受潮现象会更加严重。 b、地面防潮设计的目的就是要阻断所有这些地潮在毛细作用下的上行通 道，具体的防潮部位有墙身、室内地坪、以及地下室的侧墙和地坪。从系 统的角度来分析的话，建筑防潮的部位应该是所有与地基土壤接触的建筑 部位，所有这些部位连接起来，刚好覆盖了建筑物的整个下表面。也就是 说，地面防潮设计的基本原理和构造特征是——在建筑物下部与地基土壤 接触的所有部位建立一个连续封闭的、整体的防潮屏障。 三材料、机械准备 3．1 材料准备 1）.水泥：普通硅酸盐水泥应采用同一厂家、同一批号生产的水泥。 2）.砂：中砂，粒径为～0.5mm，含泥量不大于3%，无有机杂物。 3）.防水材料：聚乙烯丙纶（涤纶）高分子防水卷材和多组分聚氨脂防水 涂料 3．2 施工机具准备 搅拌机2台，手提切割机1台及滚筒、手推车、电动搅拌器、搅拌桶、小漆桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、弹簧秤、毛刷、滚刷、小抹 子、油工铲刀、笤帚、消防器材、风机、铲、凿子、水平刮尺、水平尺、 小天平、木批、钢批、灰桶等。 四作业条件 1）.素土夯实、填充碎砖或废炉渣和地面混泥土结构层已经完工并经验收 通过。
中密度板的检验规范
广东*****有限公司 中密度板的检验规范 编制：审核：批准： 日期：日期：日期：
广东*****有限公司 中密度板的检验规范 1本标准的目的 保证公司玩具产品的质量，对中密度纤维板原材料进行质量控制，特制定本规范 2本标准适用范围 适用于中密度板的进货检验。 3引用标准 GB/T 11718——1999 《中密度纤维板》 4中密度纤维板的分类： 4．1室内型中密度纤维板，适用于干燥环境。 4．2室内防潮型中密度纤维板，适用于潮湿环境。 4．3室外型中密度纤维板，适用于室外。 玩具产品一般用的原材料是室内型和室内防潮型中密度纤维板。 5中密度纤维板术语 5．1中密度纤维板： 是以木质纤维或其它植物纤维为原料，施加脲醛树脂或其它合成树脂，在加热加压条件下，压制而成的一种板材。也可加入其它合适的添加剂以改善板材特性。 5．2室内型中密度纤维板 不具有短期经受水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板。 5．3室内防潮型中密度纤维板： 具有短期经受水浸渍或高湿度作用的中密度纤维板。 5．4室外型中密度纤维板 具有经受气候条件的老化作用、水浸泡或在通风场所经受水蒸气的湿热作用的中密度纤维板。 5．5局部松软：铺装不良或胶接不佳而产生的局部疏松。 5．6边角缺损：板的四角或边缘被损坏而造成的缺损。 6 检验要求 6．1外观质量要求和规格尺寸要求： 注：外观质量检验是在自然光或光照度300—600LX范围内的近似自然光（例如在40W 日光灯）下，视距700毫米——1000毫米，由两人共同检验，以多数相同结论为检验结果。
度、握螺钉力、吸水厚度膨胀率、含水率、密度，检测结果符合GB/T11718——1999中室内型板物理力学性能指标的要求。还必须包括游离甲醛释放量的检测，检测结果符合GB/T18884——2002中规定的卫生、环保要求，即：人造板游离甲醛释放量≤9毫克/100克。 6．3公司对中密度纤维板的其它特殊要求，在采购合同中注明。 7 标记、包装、运输和贮存 7．1 标记：产品应加盖表明类型、等级、生产日期和检验员代号的标记。 7．2 包装：产品应按不同类型、规格、等级分别妥善包装。每个包装应注明生产厂名、品名、商标、规格、等级张数和产品标准号的标签。 7. 3 运输和贮存 产品在运输和贮存中应注意防潮、防雨、防晒、防变形。 附加说明：本标准由品质部提出。
传声器(话筒)使用注意事项
传声器（话筒）使用注意事项 一、普通话筒 1.阻抗匹配 在使用话筒时，话筒的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者相同是最佳的匹配，如果失配比在3:1以上，则会影响传输效果。例如把50Ω话筒接至输入阻抗为150Ω放大器时，虽然输出可增加近7Db，但高低频的声音都会受到明显的损失。 2.连接线 话筒的输出电压很低，为了免受损失和干扰，连接线必须尽量短，高质量的传声器应选择双芯绞合金属隔离线，一般传声器可采用单芯金属隔离线。高阻抗式传声器传输线长度不宜超过5米，否则高音将显著损失。低阻传声器的连线可延长至30-50m。 3.工作距离与近讲效应 通常，话筒与嘴之间的工作距离在30-40cm为宜，如果距离太远，则回响增加，噪音相对增长；距离过近，会因信号过强而失真，低频声过重而影响语言的清晰度。这是因为指向性传声器存在着“近讲效应”，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。不过，有时歌唱家有意利用“近讲效应”,使演唱效果更加美妙、动听。 4.声源与话筒之间的角度 每个话筒都有它的有效角度，一般声源应对准话筒中心线，两者间偏角越大，高音损失越大。有时使用话筒时，带有“隆嘤”的声音，这时把话筒偏转一些角度，就可减轻一些。
5.话筒位置和高度 在扩音时，话筒不要先靠近扬声器放置或对准扬声器，否则会引起啸叫。话筒放置的高度应依声源高度而定，如果是一个人讲话或几个人演唱，话筒的高度应与演唱者口部一致；当人数众多时，话筒应选择平均高度放置，并适当调配演唱者和伴奏以及队中各种乐器的位置，勿使响的过响，轻的过轻，而且要使全部声响都在话筒有效角度以内。如果有领唱或领奏，必要时，应放置专用话筒。 6.其他 此外，话筒在使用中应防止敲击或跌倒。不宜用吹气或敲击的方法试验 ．．．．．．．．．．．．．，否则很易损坏话筒。话筒在室外使用时，应该使用防风罩，避免录进 话筒 ．． 风的“噗噗”声。防风罩还能防止灰尘沾污传声器。 二、无线话筒 现在，很多学校都给教师配备了无线话筒，方便教师在教室里灵活走动，开展生动的教学活动。教师在使用无线话筒时，必须主要以下几点： 1.选择安放接收器的位置，要使其避开“死点”。 2.接收时，调整接收天线的角度，调准频率，调好音量使其处在最佳状态。 3.无线传声器的天线应自然下垂，露出衣外。 4.防止电池极性接反，使用完毕，将电池及时取出。 5.有些传声器（如驻极体电容传声器、无线传声器）是用电池供电的。如果电压下降，会使灵敏度降低，失真度增大。所以，当声音变差时，应检查一下电池电压。 6.话筒不用时应关掉电源开关，长时间不用时应将电池取出。
录音话筒的使用及话筒摆位方法
录音话筒的使用及话筒摆位方法 录音话筒的使用及话筒摆位方法 蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。 有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。 选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某乐器或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。 一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。 一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。 立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS 制、人头录音以及OSS等。 所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。 AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。 XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。 一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。
地面防潮处理施工设计方案改
1、编制依据 1.1仪征-扬子化原油管道工程站场工程施工图纸以及施工现场的实际情况。 2、工程概述 2.1扬子末站综合办公楼信息机房、UPS室和plc机房地面为防静电地板，为满足设计要求需要将以上室地面降低20cm，当室地面降低之后，室室外高差仅为15cm，为防止土壤中的毛细水透过地面的构造层进入室，使地面受潮，重影响房间的温湿度状况和卫生状况需要对室进行防潮处理。由于扬子站地下水位高，当雨季来临时，受潮情况会更加重，因此对综合办公楼一层其它房间也应做防潮处理。 3、材料、机械准备 3.1 材料准备 1）.水泥：“海螺”牌32.5R普通硅酸盐水泥。 2）.砂：中砂，粒径为0.35～0.5mm，含泥量不大于3%，无有机杂物。 3）.防水材料：防水油 3.2施工机具准备 搅拌机1台，手提切割机1台及滚筒、手推车、电动搅拌器、搅拌桶、小漆桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、弹簧秤、毛刷、滚刷、小抹子、油工铲刀、笤帚、消防器材、风机、铲、凿子、水平刮尺、水平尺、小天平、木批、钢批、灰桶等。 4、作业条件 4.1素土夯实、填充碎砖或废炉渣和地面混泥土结构层已经完工并经验收通过。4.2材料进场，机具备齐，人员到位。
4.3具有审批的施工案，并对作业人员进行“三级”安全教育，安全交底和施工技术交底。 4.4施工环境满足进场施工要求。 5、地面防潮构造施工工艺 5.1地面防潮的构造组成一般都是在夯实的地基土上做垫层（垫层可用有80mm厚的碎砖或废炉渣等），垫层上做不小于60mm厚的C15混凝土结构层，有时也称混凝土垫层，最后再做各种不同材料的地面面层，用防水砂浆做防潮层，厚度为20mm。图1所示为地面的防潮处理 图1地面防潮处理 5.2墙身防潮构造施工工艺 5.2.1、墙身的防潮包括水平防潮和垂直防潮两种情况的防潮处理。 a、墙身水平防潮是对建筑物所有的、外结构墙体（即所有设置基础的墙体）在墙身一定的高度位置设置的水平向的防潮层，以隔绝地下潮气对墙身的不利影响。 b、墙身水平防潮层的位置必须保证其与地面防潮层相连。当地面的结构垫层采
培训系统使用注意事项
视频培训系统使用注意事项 一．硬件使用方面： 1.不要对终端（电脑）进行硬关机（直接切断电源或退出培训前就直接按键盘上的关机键），以免造成系统文件丢失； 2.使用麦克风时请留意一下麦克风的使用说明，因为麦克风都有一个说话时人与麦克风的最佳距离（通常为一个拳头的距离），另外发言者应尽量将嘴巴对准麦克风，以免造成声音忽大忽小； 3.在进行培训时，如果是用音箱和专业的麦克风，最好在一个大一点的房间里进行或者将音量与麦克风调整到一个适当的水平，因为如果房间太小的话，容易产生回音； 4. 如果您使用的是麦克风和音箱，建议您在使用中，不要把麦克风对着音箱（二者不要靠得太近），否则会产生回音或啸叫，二者的距离最好稍远一点； 5.因为摄像头感光度很高，所以在使用的过程中，不要让强光直接对着摄像头的镜头，应该采用柔和一点的明亮的灯光，这样就能在使用过程中得到一个好的效果。 6.终端键盘几分钟不使用出现休眠状态时，鼠标无法移动。此时只需点击键盘上任意一个数字或字母键即可，切勿随意在键盘上乱点，以免造成键盘失灵 7.培训终端尽量摆放在通风、散热处（如：机房）室内温度尽量不要高于35度。 8.不要在培训终端上摆放其他物品。 二．软件使用方面： 1．平常开会时，尽量只广播主培训室视频或屏幕推流，其他的视频能不广播的尽量不要广播，以免占用太多带宽造成视频不流畅、推流不能及时跟上或者声音断断续续等问题 2．开会过程中最好不要同时全部获取发言权，以免产生噪音或声音互相干扰，为了方便参会人员发言，主持人可以先全部授与发言权，但是参会人员自己手动把麦克风的开关关掉，要发言时再打开开关，发言完就把开关关掉。 3．由于屏幕推流时基本上是全屏显示，因此这种情况下广播主会场或其他会场的视频就没什么意义，为了有足够的带宽使推流更加流畅，建议在推流全屏时不广播其他视频。 4．开会时将每个会场的声音选项中的回音消除、自动调节音量、音频降噪、静音检测勾上。5．根据现场的实际情况适当的调整音量及麦克风采集音量的大小，以免造成回音。
合唱话筒的使用技巧
合唱话筒的使用技巧 合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。 一 常见的合唱话筒 大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。 1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。 2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。吊挂式固定安装，美观但不灵活。吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。 二 合唱话筒需要的数量 跟声部有关，和话筒的指向性有关。 1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。 2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。 三 合唱话筒的摆位 1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指
中密度纤维板制造工艺曲线图如下
中密度纤维板制造工艺曲线图如下： /污水处理 削片T热磨T干燥T铺装T热压T锯边T砂光T板胚分选T打包出库 f施胶 为了使员工能够更好的对中纤板的生产要有足够的了解，在此对上面所讲的工艺制造作详细的介绍： 一、 1、削片： 它是整个板生产中原料的制造车间，主要将松杂木材削成符合生产规格的木片，以备热为纤维分离提供更好的条件。 2、关键词： 原料种类、木片规格、松杂木配比。 ①原料种类： 中纤板生产所用原料的植物纤维，其纤维素含量一般在30％以上，本公司所受用的是木质纤维，它主要包括采伐剩余物（如： 小径材、板桠材、火烧材），造材剩余物（截头），加上剩余物（边皮、木芯、碎单板及其他下脚料），以及回收的废旧木材等，也可直接用林区或木材加工企业生产的木片。 ②木片规格： 木片大小合格、均匀、平整、木片规格一般为： 长16-30mm，宽15-25mm，厚3-5mm,我们所采用的削片机类型是鼓式削片机，为了使木片适合生产，以便防止进料螺旋堵，电耗高等，一方面要适时调整飞刀与底刀的间隙，一般调整的间隙为
0.8－ 1.0m m。另一方面要加强对原料含水率率的适时控制，尽量保证不低于 40％，从而使木片整齐均匀，合格率高，碎悄少，也提高刀具使用寿命。 ③松杂木配比： 因为中纤板的强度取决于纤维的交织性能和结合时的工艺条件，关于纤维形态，在这简要介绍如下： a 纤维： 它一般分为纤维细胞（俗称纤维）和杂细胞，其中杂细胞的含量多与少决定了纤维质量的好与差，一般而言，针叶材杂细胞含量最低，而阔叶材次之，除了含量影响质量以外，纤维形态、化学组成以及原料的机械加工性能等，相对而言要考虑板材的强度要注意以下几点① 长度大，长宽比大的纤维具有较好的结合性能，② 细胞壁较薄，壁腔比较小的纤维在纤维分离和热压过程中易压扁，成为带状，柔软性较好，具有较大的接触面积，③ 长短、粗细纤维的合格搭配可以填补纤维之间的空隙，增大接触面，提高产品密度和结合强度，关于化学组成以及原料的机械加工性能这里不加多述，以下表针材材与阔叶材。 纤维平均长度长宽比细胞壁壁腔比 针叶材 （一般） 3.57280.8 阔叶材 （一般） 13750.6 综上所述，针叶材与阔叶材的合理搭配，能够提高并稳定材材的力学性能。除了以上的几点以外，在原料中加强树皮含量以及铁器等等方面的管理， 因为树皮含量多影响板的静曲强度、吸水率，而铁器会损伤设备，降低运转率。 二、热磨，将削片车间削出的木片经预热蒸煮，机械分离得出纤维。
仓储楼地面施工方案
目录 一、编制依据 (1) 二、工程概况 (2) 三、施工方法 (2) 3.1楼地面做法表 (2) 3.2一层细石混凝土地面施工 (4) 四、质量保证措施 (8) 4.1质量标准及检查方式 (8) 4.2成品保护措施 (9) 4.3质量通病的预防 (9) 五、安全文明施工 (10) 毅德物流园E29地块4#、6#仓库 楼地面工程施工方案
一、编制依据 1、毅德物流园E29地块4#、6#仓库、门卫室工程施工图纸 2、建筑施工手册 3、施工总承包合同 4、现行相关建筑施工规范及标准 二、工程概况 4#、6#仓库建筑占地面积为6189.8m2，单体面积：51694.8m2层数6层。建筑高度36.4M。耐火等级：二级。结构类型：框架剪力墙。建筑分类：高层仓库。抗震设防6度4级。 三、施工方法 3.1楼地面做法表 本工程楼地面工程分为1层地面工程及2—6层楼面工程。依据建筑图纸技术措施表要求楼地面做法较多，详见下表：
依据技术措施表中楼地面施工做法，现场施工措施可分为水泥砂浆楼地面、细石混凝土楼地面，地砖地面。本楼地面工程重点工序为1层和2-6层仓库固化剂细石混凝土楼面施工，其中2-6层仓库固化剂细石混凝土楼面与1层地面在浇筑完130厚细石混凝土地坪后基本相同，所以2-6层地面单独立项叙述，本工程卫生间、楼梯间工程量较少，施工工序简单，所以施工工序也不单独立项叙述。 3.2一层细石混凝土地面施工 3.2.1施工准备： （1）材料：
①混凝土：地下室地坪扫浆用水泥统一用商混站砼。 ②钢筋：Φ10带肋钢筋。 ③混凝土化剂 ④聚乙烯丙纶 ⑤42.5硅酸盐水泥 （2）机具准备 备好提浆机、磨光机、地面研磨机、抛光机、吸尘器、木抹子、铁抹子、槽钢、90~95号汽油、移动式电源箱、电源引线、刮扛、扫帚、胶皮管、水桶。 （3）作业条件： 1、先将基层上的灰尘扫净，用钢丝刷和錾子刷净，踢掉灰浆皮和灰渣层。 2、楼地面施工前应弹好+100cm(+50cm）水平标高线。楼地面预埋件等项目均应施工完毕并办好检查手续。 3、各种立管和套管，孔洞位置应用细石混凝土灌好捣实。 4、各种材料和机具必须提前准备好，施工机具经检查必须完好无损，确保施工正常进行。 5、做好施工前的技术交底工作，使每一个作业人员明确作法，熟悉并掌握施工工艺标准。 3.2.2施工方法 1、工艺流程 找标高、弹面层水平线→基层处理→刷素水泥浆→聚乙烯防潮层→绑扎钢筋网片→槽钢支设→绑扎钢筋网片→130厚C30混凝土压实抹平→基层处理→洒水湿润→槽钢支设→刷素水泥浆→浇筑50厚细石混凝土面压实压光→养护→锯割
调音台使用注意事项
调音台使用注意事项 1、AUX部分需要注意的问题 AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作监听为例：用AB两台CD 机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音。 2、编组分配问题 编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要细心点，比如：用1-2编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组1-2就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的1-2编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然1-2编组已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。 3、幻象电源 大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。 4、录音输入 大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
5、输出电平 录音的标准电平是0dB，但实际中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就惊慌，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。 6、其它一些功能按钮 除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切或低切按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。 调音台使用8大忌 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小
文艺演出中话筒的选取与使用技巧
文艺演出中话筒的选取与使用技巧 文艺演出中话筒的选取与使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就 需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1 话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能（音频电压）的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。 2 话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成；声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的 可分为如下几种。 1)动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2)电容式话筒 电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器 的拾音。 3)强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和 新闻采访。 4)压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就 消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和
地面防潮处理施工方案改
1、编制依据 1.1仪征-扬子石化原油管道工程站场工程施工图纸以及施工现场的实际情况。 2、工程概述 2.1扬子末站综合办公楼信息机房、UPS室和PlC机房地面为防静电地板，为满足设计要求需要将以上室内地面降低20cm，当室内地面降低之后，室内室外高差仅为15cm,为防止土壤中的毛细水透过地面的构造层进入室内，使地面受潮，严重影响房间的温湿度状况和卫生状况需要对室内进行防潮处理。由于扬子站地下水位高，当雨季来临时，受潮情况会更加严重，因此对综合办公楼一层其它房间也应做防潮处理。 3、材料、机械准备 3.1材料准备 1) .水泥：“海螺”牌32.5R普通硅酸盐水泥。 2) .砂：中砂，粒径为0.35?0.5mm含泥量不大于3%无有机杂物。 3) .防水材料：防水油 3.2施工机具准备 搅拌机1台，手提切割机1台及滚筒、手推车、电动搅拌器、搅拌桶、小漆桶、塑料刮板、铁皮小刮板、橡胶刮板、弹簧秤、毛刷、滚刷、小抹子、油工铲刀、笤帚、消防器材、风机、铲、凿子、水平刮尺、水平尺、小天平、木批、钢批、灰桶等。 4、作业条件 4.1素土夯实、填充碎砖或废炉渣和地面混泥土结构层已经完工并经验收通过。 4.2材料进场，机具备齐，人员到位。 4.3具有审批的施工方案，并对作业人员进行“三级”安全教育，安全交底和施工技术交底。 4.4施工环境满足进场施工要求。 5、地面防潮构造施工工艺 5.1地面防潮的构造组成一般都是在夯实的地基土上做垫层(垫层可用有80mm厚的碎砖或废炉渣等)，垫层上做不小于60mm厚的C15混凝土结构层，有时也称混 凝土垫层，最后再做各种不同材料的地面面层，用防水砂浆做防潮层，厚度为20mm 图1
全国人造板标准情况
全国人造板标准情况 （截至2010年01月06日） 一、现行的我国人造板标准 1、纤维板 ·中密度纤维板（修订）GB/T 11718-2009 ·椰壳纤维板 LY/T 1795-2008 ·轻质纤维板 LY/T 1718－2007 ·难燃中密度纤维板GB/T 18958－2003 ·地板基材用纤维板 LY/T 1611－2003 ·薄型硬质纤维板 LY/T 1205－1997 ·浮雕纤维板 LY/T 1204－1997 ·硬质木纤维瓦楞板 LY/T 1203－1997 ·硬质纤维板GB/T 12626－1990 2、刨花板 ·定向刨花板 LY/T 1580－2010 ·水泥刨花板GB/T 24312-2009 ·挤压法空心刨花板 LY/T 1856-2009 ·麦（稻）秸秆刨花板 GB/T 21723-2008 ·模压刨花制品第1部分：室内用GB/T 15105.1-2006 ·刨花板GB/T 4897.1～4897.7- 2003 ·船用贴面刨花板 LY/T 1057－1991 3、胶合板 ·组合式包装箱用胶合板GB/T 24311-2009 ·非甲醛类热塑性树脂胶合板 LY/T 1860-2009 ·成型胶合板GB/T 22350-2008 ·木结构覆板用胶合板GB/T 22349-2008 ·混凝土模板用胶合板GB/T 17656-2008 ·实木复合地板用胶合板 LY/T 1738-2008 ·铁路客车用胶合板 LY/T 1364－2006 ·单板用湿粘性胶纸带 LY/T 1171－2006 ·单板层积材GB/T 20241－2006 ·细木工板GB/T 5849－2006 (修改单) ·胶合板GB/T 9846.1～9846.8－2004 ·集装箱底板用胶合板GB/T 19536－2004 ·旋切单板 LY/T 1599-2002 ·航空用桦木胶合板 LY /T 1417－2001 ·难燃胶合板GB/T 18101-2000 ·混凝土模板用竹材胶合板 LY/T 1574-2000 ·汽车车厢底板用竹篾胶合板 LY/T 1575-2000 ·茶叶包装用胶合板 LY/T 1170－1995 ·乒乓球拍用胶合板 LY/T 1115－1993 4、木质层积材 ·木质平托盘用人造板GB/T 23898-2009
调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！ 1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。 将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取） 混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。 通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）： 应用场合混响时间（秒）说明
人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重） 控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点 录音间 0.4 – 0.6 起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值 报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度 影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质 摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3. 剧院 1.1 – 1.4 歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度 古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动 混响时间的计算 T = 0.161 * V / A T 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位 A 表示房间总吸声系数 总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。 如何得到合适的混响时间 房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。（见下文关于吸声的段落）。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 2. 隔声 隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。 录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。 如何获得良好的隔声低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。地板必须采取浮筑（floating）方式。对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。不过这样做的效果是很有限的。如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。 3. 吸声 我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面，所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声