微电影剧本写作格式
微电影剧本写作格式
微电影是所指能够通过电影互联网新媒体平台传播30-60分钟之
内的影片，以下是酷夏收集的微电影剧本写作格式，欢迎查看！
态度(attitude)
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，的是写一个青楼女子的故事，如果是以一个虚假、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果
编辑者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女
子被迫情节卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题(Theme)
在下笔写到故事之前，你必须要问自身：你要讲一个怎样的故事?
是亲朋好友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnightcowboy)，男女之间
的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。
主题只要十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套越南战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会
引导你原创故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在
写作中偏离主道。试举一例，先帝清朝皇上雍正在野史是一个杀弟、
杀父夺位。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)笔下的雍正，却是
一个好皇帝。因为的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到
雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完後，清楚明白译者想表现
出版者的思想和主题。
创造角色冲突(characterconflict)
角色冲突是激发角色冲突观众的不二法门。这包括故事角色和角
色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造苏兆明的方法：
方法一：PotogonistVsAntogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist，比如电影怒火尤特(FallingDown)故事中，
主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见返回自身
的妻子，重踏正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻
子根绝他，不认他，而四周的菲律宾人也因他的犯罪纪录而歧视四周
他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)
当角色和角色之间存冲突，而且有一个不能的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦
的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统。因为环境的因素，主
角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人因：儿媳和奶奶被一个unbreakablebond拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力(createdramatictension)
怎样能够创造一个紧张的场面呢?
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
比如故事中的主角躲进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄
准著他(观众们知道但主角不知道)，敌人就忽然开枪了，观众也为男
主角担心。
方法二：让你的观众感到故事中的角色之中是走在一条错误的路
上
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知打平，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他现已走在一条错误的路上)。最後连手上的胜出一百元也赢了，全都还去问大耳窿借钱(他用错误的原理企图达到目的)。
方法三：时间限制(deadline)
故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够给观众美元指数一股紧张的市场情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击火星，少于地球上超过一半的生物会失踪。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会核爆。(电影--生死时速)
方法四：转捩点(TurningPoint)
使用转捩点能制造意外制做的实际效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而急速观众对故事的兴趣。转捩点最常出现於故事的前段和後段。剧本前段的转捩点一般用於开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至於後段的转捩点则指向主角解决危机，收拢故事。
比如著名电影「生於七月四日」(BornonthefourthofJuly)，主角转捩点在故事开始面临第一个转折：是否要参加越战。主角最後选择叛离，走上战场。但好景不常，在第一次世界大战战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件後，改变了他的想法。阻碍故事结局太出现了很出人意表的转捩点，他由温和派变成反战派，从而带出反战的主题。
伏笔(Planting)
相信有作文的人都会知道什麼叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。比如在电影心机中，主角汤美一早便表露了他有惊世骇俗
人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇後，观
众凭藉伏线已经估到主角会假冒男主角迪奇。
关键匙(Payoff)
所谓Payoff，就是最能象徵整个故事的各个物件。比如在电
影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
蒙太奇(montage)
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。比如在电影教父中，画面一边教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子目鹑，向天
主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，比如教会
中的领袖为求夺权，去反对他的人则的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些各有不同而没有指关系的画面,当他们剪辑在
一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正
在投篮，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而一球不见得是同一个，但当两个画面后后在一起的时候,就是一个人把球转给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不够一样了!
最新微电影剧本范文
坚持的蜗牛 分镜头: 第一幕： 场景：蓝天，白云，小小蛋 1. 【全景】黑色幕启，一个小小的蛋立在当中。 2. 小蛋开始左摇右晃 3. 【全景】小蛋上出现了小裂缝 4. 【全景】小蜗牛出现[身体还卡在蛋壳中],好奇打量了四周,笑了一下 [正面]影片名字出现.[画面变暗淡出] 5. [画面渐入]小蜗牛活动了一下身体，眼睛四处打量，出现场景【天空、白云、花花草草，灌木树林】 6. 【小全景】蓝色天空下大雁高飞，花朵丛中蝴蝶穿梭 7. 【特写】小蜗牛仰望高空飞翔的苍鹰，十分羡慕。 8. 【特写】这壮阔的天气让小蜗牛倍感喜悦，缓缓向前行去{画面以小蜗牛背影渐渐消失} 第二幕: 时间：冬季白天 地点：光秃的山路上 天气：大雪 出场人物：小蜗牛 9【全景】蜗牛在道路上吃力的爬动着，周围只剩石头 10【全景】在寒风下发抖着[刮风声] 11【全景】雪花一朵朵飘下，慢慢将蜗牛覆盖 12【中景】小蜗牛一下子滑到了，在一块石头上跌倒[向后翻,慢动作] 13【中景】蜗牛在石头间碰撞了几下，壳子都有些裂痕了[滚动两三下] 14【全景】在一个小土包下，怕了下来，在雪中爬了几下，都没爬起来 15【近景--特写】小蜗牛眼睛中充满了泪水。 16【全景】雪依然在下，小蜗牛还在爬着，慢慢向前[画面淡出] 第三幕：
时间：春天 地点：大山山顶 出场人物：小蜗牛 17【全景】外物复春，鸟语花香，树木葱郁，花朵渐渐开放 18【近景—全景】远处一个小黑点渐渐出现，慢慢走来，原来是小蜗牛 19【全景】山顶山，太阳慢慢升起，天空变得通红 20【中景】小蜗牛兴奋看着太阳 21【全景】下面，树林葱郁，天空鸟鹰飞翔，白云朵朵 22镜头由中景到全景蜗牛旋转360度,正面全景停住 23镜头缓慢拉到大全景,整座大山显现出来.完 1.树上有25个松果，松鼠摘了松果后只剩下9个松果了，松鼠摘走了几个松果？□○□=□（） 2、草地上有53只小鸭，有15只到河里游泳了，草地上还有多少只？ □○□=□（） 3、有15个小朋友要开会，只有7把椅子，每人坐1把椅子，够吗？还缺几把椅子？□○□=□（）（够，不够）请打“√”。 4、有17个小朋友们要去劳动了，只有8把铲子，每人1把，还差几把？ □○□=□（） 5、小红要折16颗星星，已经折了9颗，还要折几颗？ □○□=□（） 6、小兰折了7个风车，小明折了8个风车，小红折了15个风车。 ①小兰和小明一共折了（）个风车。□○□=□（） ②小兰再折（）个风车就和小红一样多。□○□=□（） 7、树上有12只小鸟，天上有9只小鸟，树上的小鸟比天上飞的多几只？ □○□=□（） 8、小明的妈妈买了26个苹果，盘子里还剩下9个，吃掉了（）个。 □○□=□（） 9、小芳想买一条裙子，需要52元，她存了18元，还差多少元？
微电影脚本模板_共10篇.doc
★微电影脚本模板_共10篇 范文一：爱,无处不在强生杨森微电影大赛剧本脚本模板剧本 类型：作者：品牌标题：人物介绍：主要场景： 男主角、妻子、老师、一群小朋友、若干护士、家属客厅、十字路口、医院急诊室、大楼外“创意，无处丌在”强生·杨森微电影设计大赛剧本脚本模板华中科技大学TLS团队达克宁散派瑞松采乐（3选1） 剧 本 总时间：XX分XX秒 场景一（约XX分XX秒） 客厅 （客厅的餐桌上，男主角用完早餐从餐桌向厨房走过去，给温柔的妻子拿来一杯牛奶。）旁白（切入）：强生相信，在我们身边存在着一些丌平凡的普通人，他们用自己的方式关爱着家庭，集体和社会。爱，无处丌在。男主角：平时也要注意补充营养，趁热喝吧。妻子：还有点烫，先凉一会儿，我送你去上班。男主角：嗯，丌用送了，我直接去。你待会要记得去趟咱爸妈家，老爸的皮肤炎症犯了，又和医生闹别扭，你带的派瑞松他才用得舒心。妻子：好，记着呢。 （.）（男主角和妻子向玄关处走去，和帮他整理衣领的妻子拥抱吻别）男主角（搂住妻子）：自己一个人要注意安全。妻子（微笑，用手整理好丈夫的衣领，然后抬头看向他）：我会注意的，晚上如果没有急诊就按时回家吃饭吧。(切换) 场景二（约XX分XX秒） 十字路口 （男主角闲适地开着小车在马路上奔驰，前方的红绿灯变成黄色，人行道绿灯开始亮起，马路右侧安全岛上的女老师开始指挥5、6个幼儿园小朋友过马路，男主角把车靠右停下来，打上右转向灯。老师经过男主角的车时，感激的朝他颔首，笑一笑；男主角微笑回应。）(切换) 场景三（约XX分XX秒）
医院急诊室 （医院里，一个昏迷丌醒的病人被匆忙推进急诊室，陪伴着的还有要随着病人冲进急诊室的家属，家属被护士拦下，她泪如泉涌。男主角穿着白大褂，停下来，跟家属交流。）家属（泪流满面，断断续续的说）：医~生~~，他~会丌会有事？您~帮帮他吧！您帮帮他吧！男主角（面向家属）：你放心，我们一定尽全力！（男主角说完后，立即跟上移动急救床。）男主角（急促地问若干护士）：脉搏？！呼吸？！准备血袋！（一位护士握住家属的手，低声安慰家属） （.）(切换) 场景四（约XX分XX秒） 医院外 （华灯已上的夜晚，男主角给妻子打电话）男主角（手里拿着电话，轻声）：我现在正准备回来，你已经吃了吧？嗯，我大概半个小时到家。（男主角离开医院大楼，映着五彩斑斓的霓虹灯和大厦，大厦上有“关爱你的健康”标志。）旁白：爱，渗透在微小处，透过我们的镜头放大。无处丌在的爱，期待你的发掘！（完）模板说明 本文仅为杨森微电影 设计大赛脚本模板，请参赛队伍参考本文书写格式，自行设计脚本具体内容，红色字样为各个参赛队伍自行填写的部分：1.场景数量、内容、表达方式应根据实际情况，自行设定；2.所有非对白内容的动作、神态、情状、剧情都请按照本文格式所用括号标识；3.对白内容请用冒号引出；4.场景切换处，请标明；5.剧本内容请使用微软雅黑五号字体；6.如有画面参考，请直接将画面贴在剧本相应位置剧本 类型：作者：品牌标题：人物介绍：主要场景： 男主角、妻子、老师、一群小朋友、若干护士、家属客厅、十字路口、医院急诊室、大楼外“创意，无处丌在”强生·杨森微电影设计大赛剧本脚本模板华中科技大学TLS团队达克宁散派瑞松采乐（3选1） 剧 本 总时间：XX分XX秒 场景一（约XX分XX秒）
微电影剧本写作基础
微电影剧本写作基础 导读：首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的
剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的`事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
微电影剧本大纲范文(精选9篇)
微电影剧本大纲范文(精选9篇) 优秀微电影剧本 剧本梗概 第一个，马德仰着头望着窗外，脑子里一片混乱，在他整个思绪里，全都是外面玩耍的情景可是他耳边回响着妈妈的话，“上午写作业，中午学钢琴。”他的大脑一下子变得混乱起来。 一系列的场景掠过，让马德的内心纠结，最终决定逃离。 第二个，因为没经验，马德的逃离过程没有成功。他又再度被迫开始写作业。可此时的他却在不停的假设逃跑方案。这些方案是本剧的重点。 第三个，最终他开始实施逃跑，几次都失败了，最后一次即将成功之时，马德却醒了，然后妈妈对他说，今天带他去玩。 人物：马德，男，10岁。 妈妈，女，38岁。 第1个，预谋 场景：马德卧室。 室内，日，内景。 马德一个人呆在屋内，他双手托腮望着窗外，外面的天空很蓝，阳光很灿烂，一朵朵白云飘过。 音乐中，马德出现幻境，他开始不用写作业，也不用学钢琴。
每天，他睡醒之后，妈妈就带他出去玩，他觉得此刻，妈妈是这个世界上最可亲的人。当他凝视着妈妈，就觉得很幸福，让他忍不住想亲妈妈一下。 他快乐的和伙伴们玩耍着，划船，跑步，做游戏。 他仿佛正在足球场上与人们踢足球，他球踢得特捧。他奔跑着，与人争夺着每一个球。第一个球进了，第二个也进了，他满脸是汗，可他的笑也很灿烂。 就差最后一个球了…… 他一脚将球踢了出去，这球飞得很高，当球慢慢落下来时，停在了一双脚的面前，镜头顺着球往上移，停在了马德妈妈的脸上，此时，妈妈的脸突然变了。） 耳边传来了妈妈的声音 妈妈：马德，上午写作业。 妈妈：中午学钢琴。 妈妈：下午练画画。 （妈妈喋喋不休的声音，让马德烦燥得捂上了耳朵。） 室内，内景。 马德打了个哆嗦，又回到了现实当中，他歪着头，脸上痛苦极了。他使劲的搓着脸，双眼呆呆的望着窗外，一脸的羡慕之色。 马德：自由、自由。
大学生微电影分镜头脚本范本与格式规范
大学生微电影分镜头脚本范本与格式规范 镜号：101 景别：大远景 摄法：固定镜头 画面内容：高台环摇蓝天白云，海边环境 语言时间：无 音乐备注：无 改写：高高的台子上，环绕着蓝天和白云，海边的环境清晰可见。 镜号：102 景别：远景 摄法：摇镜头 画面内容：沙滩上的人物活动，一群男生在踢球 语言时间：无 音乐备注：无 改写：沙滩上一群男生正在踢球，画面摇摇晃晃。 镜号：103
景别：全景 摄法：固定镜头 画面内容：重点表现踢球脚步 语言时间：无 音乐备注：无 改写：全景展现了踢球的场面，重点表现出脚步的动作。 镜号：104 景别：近景 摄法：固定镜头 画面内容：足球滚过来 语言时间：无 音乐备注：无 改写：近距离的镜头展现了足球滚过来的场景。 镜号：105 景别：特写 摄法：固定镜头 画面内容：女孩低头看了一眼球，又抬头看景 语言时间：无
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改写：特写镜头展现了女孩侧面拿书的场景，包也出现在画面中。 镜号：108 景别：特写 摄法：固定镜头 画面内容：XXX从书包取出日记，放在腿上 语言时间：无 音乐备注：无 改写：固定镜头展现了XXX从书包里取出日记本，放在腿上的场景。 镜号：109 景别：中景 摄法：固定镜头 画面内容：XXX拿着笔准备写日记本上出现“暂定” 语言时间：无 音乐备注：无 改写：中景下，XXX拿着笔准备写日记本，上面出现了“暂定”字样。
【微电影剧本格式】电影剧本格式及范文
【微电影剧本格式】电影剧本格式及范文 有朋友问,什么是真正的剧本?这个话题可以由剧本的内容和格式两方面说。接下来小编为你带来电影剧本格式及范文，希望对你有帮助。内景教室——晚自习中间休息时段 教室里闹哄哄的，女孩坐在最一排的角落里望着教室里活动着的人，女孩静静的坐着瞪着大大的眼睛，时尔傻笑，时尔失落。 当然女孩的这一切都没有人注意，除了她的哥哥，哥哥拍了拍女孩的头，轻轻的带着怜惜和无可奈何。 哥哥明白女孩的心思，只是女孩不愿哥哥帮好，女孩只想任性的由自己来面对，女孩起身走出了几步，转过身对着哥哥笑了笑，算是告诉哥哥她没事，她是足够坚强的，哥哥只是无奈的摇了摇头，其实哥哥也不知道这一刻应该怎样来痛惜他的妹妹。 内景教室门口——晚自习中间休息时段 穿过吵杂的人群，女孩向门口走去，和男孩遇见了，男孩目光冷冷的脸上没有一丝表情，女孩扭过头走出了教室，有一种想哭的冲动，却欲哭无泪。 女孩知道，在很久以前，在女孩喜欢上男孩的那一刻，女孩就知道。以后的路会很难走，女孩告诉自己要告别泪水，用坚强来伪装自己的懦弱，无论怎样，都要勇敢的面对。 场景切换（回忆） 外景球场——下午 男孩和女孩很少说话却常常遇见，男孩喜欢打球，女孩则喜欢坐在球
场边看男孩打球，男孩打球累了，很多女生冲过去又是送水又是递毛巾，女孩则默默的离开。 女孩也曾告诉过自己，喜欢他太幸苦，也许放弃会好一些，忘记一直都是最好的药剂，可当女孩面对男孩帅气的脸和那深邃的眼睛时，女孩再次沦陷了，也许注定了面对男孩女孩要沦陷，即使会遍体粼伤，也不会退缩，会一直坚强的走下去。 场景切换（现实） 内景教室——临近下晚自习 晚自习教室里静的出奇，突然男孩抱起班长（女）向医务室跑去，女孩望着男孩远去的地方，呆呆的想了许久。 女孩起身收捡了书包，走出了教室同桌的叫唤早已抛在身后，一种温热的液体流过脸颊，轻轻的滴在走廊上，此时的泪再也由不得女孩控制，完全绝堤了。 场景切换（现实） 内景街头（几近无人）——晚自习后 走在昏黄的街灯下，闹市中依然车水马龙，女孩不知道自己该去向何方，恍糊的不知道自己身在何处。 车灯太亮，女孩睁不开眼睛，一声急刹车，女孩飞出了好远，好远，女孩的意识开始模糊，她吃力的想要睁开眼睛。 就在最后努力的一瞬间，她看到了那张熟悉却紧张的脸，感觉到同样温暖的手轻轻拂上额头，看听一个熟悉因焦急而走调的声音的重复的说着“不会有事的、不会有事的”。
微电影剧本大纲范文(精选9篇)
微电影剧本大纲范文(精选9篇) （经典版） 编制人：__________________ 审核人：__________________ 审批人：__________________ 编制单位：__________________ 编制时间：____年____月____日 序言 下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢! 并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如工作总结、工作计划、合同协议、条据文书、策划方案、句子大全、作文大全、诗词歌赋、教案资料、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注! Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! Moreover, our store provides various types of classic sample essays for everyone, such as work summaries, work plans, contract agreements, doctrinal documents, planning plans, complete sentences, complete compositions, poems, songs, teaching materials, and other sample essays. If you want to learn about different sample formats and writing methods, please stay tuned!
微电影故事大纲范文(必备13篇)
微电影故事大纲范文(必备13篇) （经典版） 编制人：__________________ 审核人：__________________ 审批人：__________________ 编制单位：__________________ 编制时间：____年____月____日 序言 下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢! 并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如工作总结、工作计划、合同协议、条据文书、策划方案、句子大全、作文大全、诗词歌赋、教案资料、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注! Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! Moreover, our store provides various types of classic sample essays for everyone, such as work summaries, work plans, contract agreements, doctrinal documents, planning plans, complete sentences, complete compositions, poems, songs, teaching materials, and other sample essays. If you want to learn about different sample formats and writing methods, please stay tuned!
女生日记微电影剧本
江小夏，是人文艺术学院本科生，在这几年的大学生活中经历了很多事情 本故事采用回忆倒叙手法，讲述了一个大学女生在大学里遇到的关于生活、学业、爱情和社会的思考，从青涩走向成熟 从一次上课迟到，引发女生对大学的思考，她努力，勤奋好学，偶然的一次在布告栏里看到了兴趣的格局招募演员之时，心里充满幻想，自信满满的参加了面试，并成功通过了。 但是，生活并不永远都是喜悦，也有忧伤堆积过她的心灵，社会的残酷，格局演排时与老师的不愉快，亲人的趋势，她在经历成长，也在经历成熟 时间飞逝，她即将毕业了，完成着自己的毕业作品，那一幕幕犹如昨天 真的要离开了，忽然看见曾经招募演员的海报，心里又波澜起伏，将所有的成长中的情感表达于她的肢体上，一串串的动作和心理，那些关于生活，学业，爱情和社会的回忆让她渐渐明白，什么是美：从“知道”到“懂得” 《女生日记》分镜头脚本 第一场：草地（茂盛些的） 一．女生捧书听音乐特写（背景模糊） 二．女生坐起（下巴托书），草地近景 三．女生躺着微微张开眼眼中景 四．伸手有树仰拍画外音：什么是空气？99.03%的氮和氧加上五．女生躺着张眼镜头0.03%的二氧化碳 六．摇拍（湖草树，图书馆） 第二场图书馆 七．图书馆自习室近景女生戴着眼镜在书上 八．图书馆自习室特写侧拍（同七） 九．图书馆藏书特写摇拍 十．女生入镜近景 十一．女生翻开书特拍书的动作 十二．转书中内容（《新青年》人物像）女生右侧拍 十三．转翻书女生左侧拍 （十一至十三：什么事记忆？生物学中个体的解码，存储，检索） 十四．书内容正面拍摄 十五．女生探头寻找 第三场教室 十六．女生跑上楼梯 十七．女生到教室门口（气喘地）教室外侧拍特写 十八．女生开门（探头探脑地）教室内 十九．老师和同学一致向后看全景 二十．女生关门（胆怯，歉意的）带上门近景“对不起，我迟到了” 二十一．讲台上，老师（些许生气，不满）近景“宋代《潇湘奇观图》题跋的大致内容是什么，说出来你就进来吧！
大学生微电影剧本(优秀6篇)
大学生微电影剧本（优秀6篇） 微电影剧本格式篇一 1.一个形象生动、吸引观众的中心角色—人物。 2.一个单纯简捷、充满张力的故事主线—故事。 一、唯一的主人公 如果注意观察，大多数电影都会有一个很突出的主人公，他在影片中 的位置是绝对高于其他角色的，影片讲故事的视角也是基于这个主人公的 角度，影片的故事线索和人物的命运线是结合在一起的。 二、微电影的个性的类型化和内心的丰富 人们对短片有一种心理期待，他们希望看见一个或多少个性格清晰明 确的人物性格也符合短片的需要。 造型都是类似的。短片片中人物设计一个大的方向是类型化，在剧本中，人物内心成长历程和故事的发展是并行的，这就要求主要角色不仅有 独特的个性，更要有很丰富的内心世界，也就是比较贴近人们的真实情感。 三、微电影故事的节奏感：有张有弛 起承转合 把这些情节安排得当，让观众的情绪始终被影片牢牢抓住，控制故事 的节奏感是十分重要的。 我们具体来说，这种节奏感的控制就包括，紧张与轻松之间的过渡， 悲喜情绪之间的过渡。
微电影剧本格式篇二 故事原型是剧本的基础，怎样写好一个微电影剧本也不是一件容易的事情，以下三大禁忌是常见的几个误区，希望大家以后多多注意。 微电影剧本写作和小说写作是两样完全不同的事 要知道写微电影剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看故事的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在故事里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人。 试想，如果将上面的句子写在故事里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会。会的。”
微电影剧本范文微电影剧本优秀范文
坚持的蜗牛 分镜头: 第一幕: 场景：蓝天，白云，小小蛋 1. 【全景】黑色幕启，一个小小的蛋立在当中。 2. 小蛋开始左摇右晃 3。【全景】小蛋上出现了小裂缝 4. 【全景】小蜗牛出现[身体还卡在蛋壳中］，好奇打量了四周,笑了一下 [正面]影片名字出现。［画面变暗淡出] 5. [画面渐入]小蜗牛活动了一下身体，眼睛四处打量，出现场景【天空、白云、花花草草，灌木树林】 6. 【小全景】蓝色天空下大雁高飞，花朵丛中蝴蝶穿梭 7。【特写】小蜗牛仰望高空飞翔的苍鹰，十分羡慕。 8. 【特写】这壮阔的天气让小蜗牛倍感喜悦，缓缓向前行去｛画面以小蜗牛背影渐渐消失｝ 第二幕： 时间：冬季白天 地点：光秃的山路上 天气：大雪 出场人物：小蜗牛 9【全景】蜗牛在道路上吃力的爬动着，周围只剩石头 10【全景】在寒风下发抖着［刮风声] 11【全景】雪花一朵朵飘下，慢慢将蜗牛覆盖 12【中景】小蜗牛一下子滑到了,在一块石头上跌倒[向后翻，慢动作] 13【中景】蜗牛在石头间碰撞了几下，壳子都有些裂痕了［滚动两三下］ 14【全景】在一个小土包下，怕了下来，在雪中爬了几下，都没爬起来 15【近景--特写】小蜗牛眼睛中充满了泪水。 16【全景】雪依然在下，小蜗牛还在爬着，慢慢向前[画面淡出］ 第三幕：
时间：春天 地点：大山山顶 出场人物：小蜗牛 17【全景】外物复春，鸟语花香，树木葱郁，花朵渐渐开放 18【近景—全景】远处一个小黑点渐渐出现，慢慢走来，原来是小蜗牛19【全景】山顶山,太阳慢慢升起，天空变得通红 20【中景】小蜗牛兴奋看着太阳 21【全景】下面，树林葱郁，天空鸟鹰飞翔，白云朵朵 22镜头由中景到全景蜗牛旋转360度，正面全景停住 23镜头缓慢拉到大全景,整座大山显现出来.完
微电影剧本写作格式精选
态度 ( attitude) 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 主题 ( Theme ) 在下笔写故事之前，你必须要问自身：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球还击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。 主题必须十清楚确、贯彻、毫不疑心。你不能写一套战争片段，一时就疑心战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能防止你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完後，清楚明白作者想表现的思想和主题。 创造角色冲突 ( character conflict )
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 创造角色冲突的方法： 方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist，比方电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自身的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他到达目的的力量)。 方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲那么是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人： 媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 创造外表张力 ( create dramatic tension ) 怎样能够创造一个紧张的场面呢? 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的 比方故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角
微电影剧作方法
微电影剧作方法 一、第一幕开始交代人物并孕育冲突 典型的做法是在第一幕中介绍你的人物，他们的基本处境，什么是可能打乱他们生活步调的问题，以及他们为解决这些问题做出的初步努力。由于这种努力是有负作用的，所以对反面人物及其阻力也要有所交代，而且冲突还要进一步升级。主人公虽然会想方设法去解决矛盾但起码在最初的阶段仍看不到希望。 二、第二幕中段塑造人物并激化矛盾渐至危机点 第二幕要将主人公在第一幕结束时不得不采取的行动推进到他或她的努力似乎即将归于失败的危机时刻。比较常见的情况是第二幕要比第一幕用时更少，因为第二幕的重头都以情节为主。第二幕中会有许多曲折和反复，但总起来讲，一切都要同现在已经转而注重情节的主人公所做出的特殊努力环环相扣。 第三幕结尾处理高潮和结局 成功作品中的戏剧性障碍是经常变换的，障碍的最终形成是在第二幕的结尾，但它最后发生作用却是在第三幕中。 首先，每个场景尽管都是靠戏来支撑，但每场戏的份量却并不都是一样的，有些场景会比另外一些更富于变化。其次要记住的是摄影机以地点的转换、气氛的营造和信息的传递来提供最大限度的流动感和秩序感。利用特殊的镜头和小规模的画面来传递信息、营造气氛，并由此将彼此孤立的事件联系起来加以展现。 戏剧创作起承转合结构 戏剧创作中，依据故事冲突的不同阶段，古代先人总结提炼出了起、承、转、合的戏剧创作结构。 起：在故事开始阶段，需要明确故事的主题和目标，剧情是如何开端的、故事主要的矛盾和冲突是如何发祥和展现的、主要的人物有哪些等等。
承：在剧情发展过程中，需要玩家按照一定顺序收集线索、完成各类支线任务、化解各类小的矛盾和冲突。即通过剧情先解决次要矛盾，最后解决主要矛盾。这有点类似朱元璋给他儿子朱标荆条除刺的过程，即先砍掉荆条上的刺，再砍掉整个荆条。 转：当玩家完成了所有的细节和次要矛盾后，此时剧情再将所有线索、主要矛盾和冲突、重要的剧情任务目标、最终的敌人展现出来，并最终汇合到一个焦点上。往往在“转”的过程中，会出现剧情反转，或者出乎意料之外的转折，例如发现真正的幕后黑手是谁等等。 合：通过史诗般的生死决斗，或者某个叙事桥段等等手段，将整个剧情推至最高潮。当一切结束时，结束这个章节或者完成整个剧情故事。 总结：在这里“起”为总，“承”为分，“转”为总，“合”为高潮和结尾。这种戏剧创作结构是一种总分总的叙事结构，在很多戏剧、文学作品、电影中都可以见到。 微电影制作要点 一、要重视剧本创作 剧本应叙事干净利落，语言通畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。人物性格、腔调、语气都要为作品表述服务。 二、要注意表现细节 电影所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。 三、要注意表现背景 背景，又称为环境，是电影的基本构成因素，也是专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿。
标准电影剧本格式Microsoft Word 文档
标准电影剧本格式 加入收藏已经被10位会员收藏 2009-5-26 21:47:30 标准电影剧本格式 很多中国电影编剧忽视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，场景定义不清晰，将对话与动作描写混在一起，人物和对话混在一起，让主创无法分清哪儿是“对话”，哪儿是“动作”。电影剧本的构成只有四个基本要素：场景描写（Scene）、人物（C haracter）、对话（Dialogue）和动作描写（Action），要明确区分。 标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。 标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。 电影剧本的概念 电影剧本包括着三种不同的剧本，即电影文学剧本、电影分镜头剧本和电影完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现，发挥着不同的作用。 一、电影文学剧本 电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一个电影文