盗版唱片和正版唱片有什么区别
盗版唱片和正版唱片有什么区别
发布时间：2009.09.29 新闻来源：网络浏览次数：
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正版激光唱片价格高，不少人考虑到经济因素，便去买价格极为便宜的盗版片，以为激光唱片是数字记录，是高科技产物，盗版只是逃版税，质量不会有过大差别，以致一度盗版片猖獗。
实际上，盗窃案版片这种非常音像制品是质次量差，物不所值。只要在略有些档次的音响系统重放，就会听出与正版片的区别，普遍表现在高音较粗糙，中低音质感差，尤多漏码、错码而致放唱出现跳槽、停顿，甚至不能搜索、放唱。由于盗版片多系粗制滥造，偷工减料产物，其表面保护层不合标准，所以不能长期保存。更有甚者，由于镀膜对激光束反射效率低，故使用盗版片对激光唱机的使用寿命是不利的，它会加速激光系统的老化。鉴别盗版片可从外观着手，通常盗版片的外盒较粗糙，边缘不光洁；封套印刷字迹及画面清晰较差，图案色彩灰暗，封面仅有两面彩页，没有具体内容介绍或内容说明（可为一本薄薄的册子）；片基用料差，较单薄，镀膜层光泽差，而且对光检视有漏孔，甚至呈透明状，保护屋有气泡或水渍，印刷字迹不清，缺少版权编号。
音乐公司合作说明201308
中国移动无线音乐业务 音乐内容提供商[CP]合作伙伴--音乐公司 申请接入说明 一、合作对象要求 申请中国移动无线音乐业务音乐内容提供商[CP]合作伙伴接入的音乐公司，必须具备以下条件：a.在中国大陆注册并有效存续的独立企业法人或事业单位；b. 注册资金须达到10万元，经营范围与音乐文化行业相关；有经年检合格的营业执照或事业单位登记证书、税务登记证书、组织机构代码登记证书及银行基本账户开户证明材料等；c.有音乐版权运营能力和音乐内容资源；d.为音乐内容--录音录像制品的原始权利人（制作者：包括但不限于唱片公司、音像制作公司或专业从事音乐业务的企业法人、事业法人），或符合规定的继受权利人（如申请公司是以专有许可使用或独家代理等方式继受取得权利的，则其与原始权利人之间的权利转移次数不能超过两次。即经原始权利人直接授权的继受权利人，需直接转授权给申请公司，如权利转移链条中存在两个以上的继受权利人，为多次转授权，最后的继受权利人不能申请接入。且转授权作品授权方须非中音合作CP。）。 申请公司对其提供的音乐内容，需满足版权完整性、真实性、合法性和有效性的要求。申请公司除需享有原始或独家、专有的录音录像制作者权（录音录像版权）外，还需同时取得独家或专有的表演版权（表演者权）和词曲版权使用权。申请公司取得的以上三种权利（录音录像制作者权、表演者权、词曲版权）均需包含信息网络传播权及
适应移动无线音乐业务需要的其他版权权利。 申请公司拥有完整版权的音乐内容数量须达到100首，权利有效期从申请之日起达到3年以上。 音乐基地鼓励合作伙伴申报优质音乐作品，优质音乐作品占比将作为评估规则之一。优质音乐作品范围：1、音乐基地计划引入曲目（详见CP引入管理平台首页公告），包括缺歌、新歌、热歌等。2、表演者为音乐基地咪咕指数艺人排行TOP300（含）中艺人（详见CP 引入管理平台首页公告），或国家一级演员。 补充说明： A、CP引入后商务模式：成熟型音乐公司按照50%：50%分成比例合作；创业型音 乐公司第一年基本分成比例按照音乐人模式（70%：30%），如一年期满合同续签考核前一月累计结算后总收入达到1万元，则可变更为50%：50%分成比例。 成熟型音乐公司：注册时间至申报之日起两年以上（含两年）；经营范围与音乐文化行业相关，且具有两年以上音乐行业相关经营经历。 创业型音乐公司：经营范围与音乐文化行业相关，但注册时间至申报之日起不足两年，或者音乐行业相关经营经历不足两年的普通音乐公司合作伙伴。 B、CP接入评审通过后，须在一个月内完成全部申报曲目的入库（中音曲库）， 若非中音平台技术因素（如系统故障等）而逾期未入库或入库歌曲信息（包括但不限于版权类型、时长等）与申报不符的则中止协议签署进程、暂停后续合作，当次评审结果作废。半年内不得再次申报。 C、如发现CP伪造歌曲等版权造假行为，一经认定，将从处罚之日起两年内禁止 申报。 D、CP接入成功后，第一年合同期内不得变更法人代表，如有变更则视为主体资 格变更将终止合作。 E、CP接入成功后，成熟型音乐公司如一年期满合同续签考核前一月累计结算后 总收入未达到3万元，则终止合作。创业型音乐公司如一年期满合同续签考核前一月累计结算后总收入未达到1万元，则终止合作。 二、内容合作流程简介 1.在线申请接入：
MP3技术与美国音乐产业演化
[收稿日期] 2005-01-10 [作者简介] 芮明杰(1954—),男,江苏宜兴人,复旦大学管理学院教授,博士生导师;巫景飞(1975—),男,广 东普宁人,复旦大学管理学院博士研究生;何大军(1966—),男,吉林长春人,复旦大学管理学院博士研究生。2005年2月 中国工业经济 Feb 1,2005第2期(总203期) China I ndustrial Economy No 12 【案例分析】 M P3技术与美国音乐产业演化 芮明杰, 巫景飞,何大军 (复旦大学管理学院, 上海 200433) [摘要] 近年来,MP3技术以及互联网技术的普及兴盛对传统音乐产业带来了前所 未有的冲击。本文以美国音乐产业为研究对象,运用历史研究与多个案研究等方法,从产 业与企业两个层面对信息技术冲击下的音乐产业变革过程做了较为深入地分析,并给出 了相应的建议。 [关键词] 共同演化;MP3;音乐产业;战略 [中图分类号]F273 [文献标识码]A [文章编号]1006-480X (2005)02-0110-08 传统的产业组织理论以及战略管理理论,往往倾向于把“产业”理解为企业所存在的一种静态外部环境,产业边界清晰,制度规则明了,企业战略不过就是在这种环境、规则中的被动适应行为与博弈。而事实上任何一个产业中的利益格局、组织模式、技术能力与企业的策略行为密不可分、共同演化(Co 2evoluti on ),“产业”本质上是企业策略行为的产物。从共同演化的视角研究产业组织模式的发展变迁,并以此为企业战略设计提供有益的借鉴越来越多成为学者的共识(Tushman,M 1L 1,E 1Romanelli,1985;Levinthal,D 1A 1,J 1Myatt ,1994;McKelvey,1997;王益民,2004)。本文以美国音乐产业为研究对象,运用历史研究与多个案研究等方法,对MP3技术冲击下的音乐产业演化过程进行了较为深入地分析。我们发现,由于互联网技术的普及兴盛,一种并不含有数字产权管理功能的数字压缩技术标准MP3的出现对传统音乐产业带来了前所未有的冲击,在新旧技术标准的竞争中,数字时代的音乐产业实现了企业战略、技术、产业组织与制度的共同演化,产业内新的利益均衡逐渐实现,“产权”边界重新得到了界定,新的产业格局与秩序逐步形成,新的产业组织模式与企业盈利模式逐步浮现诞生。 一、传统音乐产业格局 音乐有着悠久的历史,但音乐作为一个产业获得巨大的发展,并让普通大众成为音乐产品的主要消费者的历史并不长。据业界公认的史实,1877年大发明家爱迪生对留声机的发明创造可以说是音乐产业化的肇端,这样算来距今也不过130年的时间。最早音乐产业的商务模式是通过出售投币点唱机与会讲话的洋娃娃加以实现,大发明家爱迪生凭借专利垄断成为那个时期的产业霸主。0 11
蔡琴十大经典歌曲点评
蔡琴十大经典歌曲点评 上世纪70年代以民歌歌手身份开始涉足歌坛，随后出版了第一张唱片《出塞曲》。30年间，发行唱片近50余张，获奖无数，名曲有《恰似你的温柔》、《》、《最后一夜》、《新不了情》、《》、《》等，同时亦涉及广播、写作、电影、服装设计等多个领域，主持包括“金马奖”在内的多项大型活动，被誉为主持界的“名嘴”，这几年更是演出了多部舞台剧，包括大获好评的《天使不夜城》。 在歌坛，蔡琴有着极好的口碑。论者评价：蔡琴的歌就像一杯岁月的美酒，越是久远，越是香醇。她波澜不惊、低回委婉的歌声，是一种被遗忘了的古老语言，有着一种古典的浪漫，一种优雅的感伤。她影响的深远，甚至可以从一个例证中发现：在“发烧友”圈中，蔡琴的唱片都被作为。他们认为，只有器材能真实传达出她声音的魅力，才足够水准。 天涯歌女(收录于专辑《金片子1 天涯歌女》) 歌词摘读：天涯呀海角，觅呀觅知音，小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心。小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深…… 简评：其实《天涯歌女》是蔡琴早期的一首歌曲，原本是一代歌后周璇的代表作。由于蔡琴小时候特别喜欢听周璇那个年代老上海的歌，她就在自己出道初期翻唱了这首周璇的《天涯歌女》。现在蔡琴演绎的《天涯歌女》则是由著名音乐人伦永亮编曲的，在旧上海的基础上，增添了现代感和西方古典气息，比如出现了多重爵士伴音，以及一小段肖邦的钢琴练习曲。蔡琴过去在香港等地的演唱会，都唱过这首歌，而且改编后的歌曲全长8分钟左右，可以与美国经典歌曲《AmericanPie》的时间长度相比。 被遗忘的时光(收录于专辑《民歌蔡琴》 歌词摘读：是谁，在敲打我窗，是谁，在撩动琴弦，那一段，被遗忘的时光，渐渐地，回升出我心坎……
唱片业营销问题研究
经营与管理 经济理论研究 33 唱片业营销问题研究 崔迅 何平非 (中国海洋大学管理学院,山东青岛266071) 摘要:唱片业是促使我国经济发展的重要产业。其发展速度之快在短短30年内达到了能够与世界接轨的水平。但 我国的唱片业市场环境与国外大不相同,这些不同使我国唱片业发展一度陷入困境。直到近年来互联网促使数字音乐时代的到来,我国唱片业才获得了新的发展机会。因此,对我国唱片业的市场需求、运营模式、营销问题与市场机会的研究具有较高价值。本文对此作一探讨,并对我国唱片业市场营销的调整与优化提出自己不成熟的主张。 本文共分六个部分:第一部分,对唱片业进行概述。第二部分,阐述唱片需求现状。第三部分,阐述唱片企业类型及各自运营模式。第四部分,对唱片业的营销问题、市场机会进行分析。关键词:唱片业;运营模式;营销问题;市场机会 一、前言 随着我国市场经济的确立和发展,我国经济在不断高速增长。改革开放以来,经济发展速度之快领先于世界上任何国家。在各项经济发展中,影音娱乐业的发展是我国经济发展中的重要组成部分。其中,唱片业尤为瞩目,其发展速度之快在短短30年内达到了与世界接轨的水平。唱片业的高速发展,说明其市场行为、消费需求、产业链模式都是值得研究和探讨的。 在我国唱片业高速发展的过程中,由于产业起步晚、社会法制化建设不完善等原因,出现了盗版泛滥、正版唱片定价与消费水平相脱节等一系列问题。问题的积累使我国传统唱片业一度陷入成本难以回收、靠经纪费用苦苦支撑的状态。 导致唱片业捉襟见肘的根源在于营销策略、市场秩序等多个因素。这些因素将越来越明显的制约着我国唱片业的发展。因此需要对唱片业进行客观分析,找出传统唱片业的市场机会与发展方向,同时调整营销策略,使唱片业按照合理的模式发展。 本文将对唱片业的市场行为、消费需求、产业链模式等进行阐述,试图从市场营销的角度探讨解决有关问题的途径。 二、唱片业概述 11唱片业定义 唱片业,顾名思义,是以唱片为主要产品的产业。唱片业包括唱片素材收集(艺人发掘)、素材整理加工(艺人培养)、母带制作、唱片批量制作、唱片发行、唱片销售 等过程。在这些过程中,涉及到经纪公司、唱片公司、发行公司、销售公司及各种业主制或合伙制企业。这些企业在唱片产业链中扮演着各自的角色,完成从生产到销售的一系列工作。 21唱片业现状 唱片市场需求是巨大的,尤其在唱片业发展极其迅速的今天,现有市场容量和市场潜量都非常可观。 2004年中国唱片业销售20亿元,2001-2004年,中国 唱片业遏制住颓势,实现了稳步增长,在发行数量、发行品种和发行金额上达到了历史新高。盒带发行数量2003年1176亿盒,市场份额持续下降。CD 市场份额一直保持在5%-8%,而DVD 一直处于快速增长中,2009年市场份额将超过CD 。制作能力成为DVD 发展的制约因素。2009年,音乐产业市场规模将超过80亿元。 据易观国际最新《中国唱片业年度综合报告2006》研究数据显示,2006年中国唱片业市场规模达到13812亿元,而2004年中国唱片业的规模为85亿元左右。从市场规模来看,整个唱片业一直保持高速发展。 三、唱片业运营模式 11传统唱片业运营模式 唱片公司:唱片公司/电影公司往往规模巨大,具有集团化、跨国化等特点。(如:sony 、EMI 等)此类企业自世界各地分别设有拍摄、录音场地及设施,并往往下设发行、经纪 公司。 发行公司:发行公司具备合法发行资格,产业链位置处于生产企业和销售企业之间,往往自设工厂制作大量光盘,并负责办理音像制品发行的相关法律手续。 经纪公司:经纪公司在产业链中的位置处于演艺群体和生产型企业之间,艺人与经济公司之间达成协议,由经济公司负责安排艺人的演出、唱片发行等事务,并按排利润分成。 销售企业:在音像制品取得合法发行权力并大量生产后,由销售企业完成销售环节 媒体:媒体在娱乐产业运营模式中起到与足轻重的作用,渗透在各个环节中。 值得注意的是:唱片制品最终能够获利是由发行公司、唱片公司、销售企业、艺人、经纪公司共同完成的。其中利润分成由各企业之间的协议规定。其中媒体费用由经纪公司或发行企业承担。这两类企业承担风险较大,在利润分成中占比例也较大。 娱乐产业中涉及到的企业类型较多,环节较复杂,但其基本特点在于产业链的单一性。也就是说娱乐产业链基本没有分支,各个运营模式不同的企业是前后相互联结的。 如下:
文化传媒唱片公司艺人演艺经纪合同
文化传媒唱片公司艺人演艺经纪合同甲方：________________________ 公司法人代表：________________________ 社会信用统一代码：________________________ 联系方式：________________________ 乙方：________________________ 身份证号码：__________________ 联系方式：________________________ 甲乙双方经友好协商，本着平等互利的原则，签订以下合约。 1：甲方是专业制作，包装，推广演艺人员演艺事宜的演艺文化公司，专门为乙方演艺事业发展提供一切便利。 2：乙方授权甲方为其照片刊登、音乐出版、唱片发行（不限EP、单曲）、彩铃制作及推广、影视剧通告、商业剪彩、商业演出、舞台模特、电台访问或录音、网络宣传推广、广告代言、音乐电视全国KTV发行（仅限大陆及港、澳、台地区）及其它演出之合法代理人。 3：代理方式 3.1：甲方在本合同有效期内为乙方演艺事业的独家及唯一经纪人。 3.2 ：乙方在本合同有效期内为甲方独家提供演艺服务。 4：授权委托事项
4.1 ：在合同有效期及顺延期，甲方为乙方提供经纪人服务，甲方负责安排乙方演出及有关工作事宜，乙方向甲方提供演艺服务，乙方遵守甲方的工作安排和合理的工作要求。 4.2：经乙方同意，甲方拥有安排、接洽签署一切与乙方有关的演出工作事宜的权利，甲方签订的与乙方演艺工作有关的合约和细则，在守法、合法并事先知会乙方的前提下，乙方应全心全意贯彻执行上述委派的工作。 4.3：乙方承诺并保证自签定本合同之日起，无论是否收取报酬，不直接或间接参与任何第三者承诺或类似的合同签订，不能参与任何与本合同有抵触或损害甲方利益的任何活动、文件或任何演艺 4.4：不论有无报酬，在合约期内，未征得甲方书面同意，乙方不得与任何人及公司签订或口头同意参与、发展或允许乙方形象、照片、名字等任何其它与演出及宣传有关的工作，商品及其它事宜。 4.5：在合约有效期内，乙方同意甲方拥有一切有关名字，映像、照片、动画、形象及声音的专有使用权，乙方同意甲方拥有一切在世界各地履行本合约的任何演艺工作的产生或由此而产生的表演权、版权及其它知识产权，无论上述产权是否实际存在、产生或出现。 4.6：乙方同意为证明甲方拥有本合约内所列各项权益而签订的其它有关证明文件。 4.7：乙方自备各种有效旅行证件，甲方协助并负责办理乙方因工作需要而前往中国境内外的旅行事宜。
大众文化研究
第一章(第一节) 1、“文化”被赋予不同的含义，其中不包括（B） A 与文明同义 B 文学意义 C 美学意义 D 人类学意义 2、下列形态中不属于描述性意涵（D） A 华夏文明 B 印加文明 C 西方文明 D 有教养文明 3、下列形态中不属于规范性的意涵（B） A 文雅的文明 B 基督教文明 C 懂礼貌的文明 D 有教养的文明 （第三节） 1、中产阶级出现后，文化图谱由一分为二变成了三分天下：即上层阶级文化、（A）下层阶级文化。 A 中产阶级文化 B 中层阶级文化 C 中下层阶级文化 D 中上层阶级文化 2、精英文化和大众文化这对概念则建立在（C）的主题划分的基础上的。 A 管理学 B 经济学 C 社会学 D 新闻学 3、精英文化属于（B）的文化 A 和风飘絮 B 阳春白雪 C 春风飞扬 D 春暖花开 4、大众文化是（A）的文化 A 下里巴人 B 乡下人 C 农村人 D 平民 5、在中国当下，文化的类型划分则必须具有特殊性，我们依照（D）的论述将其划分为五种类型。 A 中心 B 重点 C 主旨 D 主流 6、(A)是指在国家意识形态的指导下建构起来的文化，具备一定的政治经济权利。 A 主导文化 B 传统文化 C 民间文化 D 精英文化 7、英国传播学者威尔逊认为，（C）是“某个社会中所有人的文化”。 A 主导文化 B 传统文化 C 通俗文化 D 民间文化 8、英国伯明翰学派学者（D）将大众文化界定为“为普通民众所拥有，为普通民众所享用，为普通民众所钟爱的文化。 A 雷蒙.威廉斯 B 威尔逊 C 托马斯 D 约翰.哈特利 9、在我国传统的用法中，通俗文化与民俗文化指的都是一种（A）的文化形态。 A 前工业社会中 B 后工业社会中 C 中期工业社会中 D 中后期工业社会中 10、文化的外延，指向三个领域：物质、（C）和社会实践。
十大钢琴家简介及唱片选粹
十大钢琴家简介及唱片选粹 1．鲁宾斯坦（Artur Rubinstein,1887－1982） 生于波兰罗兹，5岁即在华沙举行演奏会，后至柏林接受音乐训练。10岁时由约阿希姆指挥演奏莫扎特钢琴协奏曲，此后在欧洲各地演出，名声日增，1937年起定居美国。鲁宾斯坦是20世纪最伟大的钢琴家之一，尤其在演奏肖邦作品方面，有着不朽的地位。 唱片选粹： RCA 0902661443－2 贝多芬：四首奏鸣曲－－悲怆、月光、热情、告别 RCA RCD 1－7156 肖邦：四首谐谑曲、四首叙事曲 RCA 5612－2－RC 肖邦：七首波罗乃兹 RCA 5614－2－RC 肖邦：五十一首马祖卡 RCA RCD 1－5492 肖邦：十四首圆舞曲 RCA 09026－61262－2 格里格：钢琴协奏曲（管弦乐团/华伦斯坦） RCA RCD 1－4934 拉赫玛尼诺夫：第二钢琴协奏曲、帕格尼尼狂想曲（芝加哥交响乐团/莱纳） RCA 5666－2－RC 圣?桑：第二钢琴协奏曲/法雅：西班牙花园之夜（费城管弦乐团/奥曼第） 2．肯普夫（Wilhelm Kempff,1895－1995） 生于德国的特博格，师从H?巴尔特和R?卡恩，1916年，21岁的肯普夫便已初享钢琴大师声望，20年代曾担任斯图加特高等音乐学校校长。肯普夫正好活到一百岁，他是20世纪最重要的贝多芬和舒伯特钢琴音乐的演奏者之一。 唱片选粹： DG 巴赫：众赞歌前奏曲等 DG 贝多芬：五首钢琴协奏曲（柏林爱乐乐团） DG 贝多芬：奏鸣曲全集 DG 贝多芬：小提琴奏鸣曲全集 DG 贝多芬：鬼魂三重奏、大公三重奏 DG 舒伯特：最后五首奏鸣曲 DG 舒曼：钢琴协奏曲、童年情景、狂欢节（巴伐利亚广播交响乐团） 3．霍洛维茨（Vladimir Horowitz,1904－1989）
最新音乐版权与唱片公司详解
版权非常重要，因为它们可以确定谁实际拥有歌曲和歌曲唱片，以及谁能赚取版权费。当歌曲作者撰写歌曲时，歌曲一旦成形（如唱片，或印制成乐谱）即自动取得版权。但是，为了对版权侵害进行诉讼，应在美国国会图书馆的版权局注册歌曲。在任何情况下，应先完成歌曲注册再向公共领域发布（可在网站上收听等等）。 职务作品 如果您曾经在工作中撰写了一首歌曲（可能您为广告公司工作，并为某商业广告撰写了一首歌曲），那么这首歌曲并不归您所有-- 而是归公司所有，因为您撰写歌曲是工作的一部分。同样道理，如果您曾经受委托撰写作品，也属于集体工作的一部分。但是，在这种情况下，您签署的协议将特别声明这是“职务作品”。作为版权所有者，您有权转载拥有版权的歌曲，创造该歌曲的拷贝或变奏曲，以及公开分销、表演和展示。（虽然我们无法确定您如何“展示”歌曲。）如果您自己演唱并录制了这首歌曲，则您也持有录音版权（彻底与他人区分开）并且拥有通过数字音频传播方式公开播放或“表演”的权利。 版权许可 通过授予某人一份许可，可允许他使用您的歌曲。但是，录制该歌曲并公开分销后，将免除强制许可，任何人如果想要涉猎（录制）该歌曲都无需您的特别许可。但是，他们需要按照法律向您支付法定版税税率，而且还要通知您他们准备发行这首歌曲，并且每月向您发送版税结算单。未经版权所有者的同意，他们不得对歌词或旋律进行任何改动，也不得改变“歌曲的基本特征”。如果歌曲一经改动，则视为“衍生作品”。唱片公司很少使用强制许可，因为他们不想每月提供版税结算单。他们与版权所有者联系并获得直接许可，以便他们能够更加自由地协商相关条款。 共享版权 如果您为一首歌曲撰写歌词，而您的伙伴创作乐曲，则您们每人各拥有50% 的版权。您不是拥有全部歌词，而您的伙伴也不是拥有全部乐曲——您们每人拥有整首歌曲（乐曲、歌词和所有内容）的50%。这意味着如果您与伙伴发生冲突时，您不能把自己对该歌曲的专有权转让给别人。并且，如果您通过该歌曲赚了钱，那么这笔钱的一半必须付给您的伙伴。 产生其他形式共享版权的情况还有：您或您的发行人（通常您会将歌曲版权的控制权交给发行人）签字向其他发行人转让部分版权用于采样合成（一首歌曲使用其他歌曲的一部分）。 版权转让 在大多数音乐发行协议中，都会要求歌曲作者将写成歌曲的版权转让给发行人。这称为“版权转让”，或简称“转让”。这可以有效地将歌曲所有权转让给发行人， 作为交换，发行人根据双方一致同意的发行合同定期向歌曲作者支付一定的版税。通常，歌曲版权由音乐发行人持有，而唱片的版权则由唱片公司控制。 唱片的主要参与者包括： * 歌曲作者——为歌曲撰写歌词和旋律的人（或人们）。 * 发行人——与歌曲作者合作推销其歌曲的人（或公司）。
中唱百年经典20CD
中唱百年经典20CD 中唱百年经典20CD（全）专辑中文名：中唱百年经典20CD歌手：群星资源格式：APE发行时间：2004年地区：大陆语言：普通话专辑名称：《中唱百年经典20CD全》专辑歌手：群星唱片出品：中国唱片总公司发行地区：中国专辑语言：普通话/其他地方语言ＩＳＲＣ：CN-A01-04-438-00/A.J6专辑介绍：悠悠百年，唱片经典承载乐韵国粹世纪回望，披沙砺金展现名曲华章20张经典唱片巨献，336首世纪金曲流传权威凝铸音像百年丰碑，完美涵盖中国唱片精华对于音乐尤其其历史而言，一本书还不如一段三分钟的录音来得更直接。由中国唱片总公司出版、京文唱片总经销的珍贵唱片限量版套装——《百年经典》成为2004年底国内音像市场上最为走俏的音乐藏品。《百年经典》包括了20张经典唱片巨献，收录了336首世纪流传金曲，完美的涵盖了百年中国音乐史的精华。《百年经典》是中唱公司为纪念中国唱片的100周年而推出的音乐专辑。由20张ＣＤ收录的336首“金曲”组成的这套专辑，被认为是“歌声中的百年唱片史”和“中国音像的百科全书”。《百年经典》包括歌曲、器乐和戏曲曲艺３大部分，歌曲部分又分为“名人名歌”和“名歌经典”；器乐部分又分民族器乐和管弦乐；戏曲曲艺部分则划分为现代京剧名家名段、地方戏曲
名师名段和曲艺名师名段等。既有周旋的《天涯歌女》、成方圆的《游子吟》、张也的《走进新时代》、郑钧的《回到拉萨》、陈明的《快乐老家》，也有《二泉映月》、《梁山伯祝英台》，还有《苏三起解》、《长生殿》、《天仙配》，更有京韵大鼓甚至马三立的相声名段……这套唱片收录了从解放前、新中国成立初期、文革时期、改革开放直到新世纪的我国各个历史时期的经典唱片作品。涵盖范围也相当广，包括歌曲，戏曲、曲艺等各种艺术形式。聚集了中国百年来的数百位歌曲、器乐、戏曲曲艺大师精英，个个光彩夺目，他们的很多作品都风靡那个年代。本套唱片既有按年代划分不同时期最具代表性的作品，又有按照具体类别划分。《百年经典》囊括了一百年来各类别顶级精品组合，使聆听欣赏更有代表性，精心为听众考虑。《百年经典》共分歌曲部分、器乐部分和戏曲曲艺三大部分。歌曲部分又包括了根据时代排序分为“百年唱片名人名歌”和“百年唱片民歌经典”部分；器乐部分的名家名曲经典又分民族器乐和管弦乐两大部分；戏曲曲艺部分包括京剧名家名段、现代京剧名家名段、地方戏曲名师名段和曲艺名师名段等四部分。总之，《百年经典》可谓规模宏大，一网打尽：112位歌唱家、14个歌曲团体演绎建国以来最具代表性歌曲；28位器乐演奏家、12个演出团体演奏中国经典曲目；56位戏曲名师、17位曲艺表演名段精选。所有作品都是大师级人
唱片公司合作协议-定版
数字音乐录音制品及MV作品 推广战略授权协议 本协议由以下双方签订： 甲方: 地址： 乙方：上海水渡石信息技术有限公司北京分公司 地址：北京市朝阳区东三环中路建外SOHO 6号楼1902 鉴于： 甲方为一家唱片公司，拥有本协议项下授权歌曲之信息网络传播权、复制权、录音制作者权、词曲著作权、表演者权，拥有本协议项下授权MV作品信息网络传播权、复制权、著作权等合法权利。 乙方为一家互联网公司，拥有著名的天天动听娱乐交互平台（包括但不限于旗下的网页、客户端、手机软件、游戏等平台，下称“天天动听平台”），面向用户提供歌曲和歌手的交互等服务，致力于服务中国数字娱乐事业。 现双方经友好协商，本着平等互利、共同发展、优势互补的原则，就甲方授权乙方通过天天动听平台提供歌曲及MV作品推广服务之有关事宜达成如下协议条款： 1.合作内容 1.1合作方式：甲方授权乙方或乙方关联公司通过天天动听平台提供其授权作品（“授权作品”由1.2条款 定义）的免费试听、免费下载、免费缓存推广服务，以协助甲方推广甲方发行之唱片和歌手。 1.2授权作品范围：授权作品指本协议期内甲方拥有合法权利的全部数字音乐录音制品和MV作品以及其中 的任何部分，甲方拥有而未在授权书中详细列明的录音制品、MV作品,甲方在本协议期内任何新发行、通过代理、授权或转授权途径取得的录音制品、MV作品亦属本协议授权内容范畴。甲方需要做重点推广的歌曲或MV作品需向乙方出具授权清单；若合作期间，甲方就部分歌曲或MV作品不能授权乙方，甲方就此部分歌曲或MV作品出具书面文件告知乙方。 1.3授权作品提供方式：甲方可通过向乙方递送唱片、数字音乐文件之方式或由乙方自行直接购买甲方正 版唱片之方式向乙方提供授权作品，也可通过双方在本协议执行过程中不时同意的其他方式提供授权
世界著名古典CD品牌介绍
世界著名古典CD品牌介绍 据说，世界上的唱片品牌已有四百个之多。当然，有影响的品牌只是其中一部分，进入 我国市场的，更只是一小部分。目前市场上有售的古典音乐唱片品牌充其量不过二三十 种而已。需要注意的是，不同的唱片品牌在曲目、演奏家、侧重点、录音风格上的差异 是很大的。对乐迷来说，如果对这些唱片品牌毫无了解，在选购CD时就不免陷入盲目之中，容易走弯路。为了使乐迷朋友们在选择古典音乐CD时有的放矢，我将目前市场上常见的古典音乐唱片品牌做如下简介。 EMI Classics：前身是唱片工业的鼻祖伯利纳创立的英国留声机公司和英国哥伦比 亚唱片公司。1931年，为了在经济大萧条中求得生存，这两个本是竞争对手的公司合为 一家，并吞并了一些小唱片公司，形成了当时最大的唱片出版集团EMI。EMI的前身英国留声机公司使用的品牌是“主人之声”(HMV)，英国哥伦比亚公司的商标则是“哥伦比亚”，在合并成EMI后仍分别使用。在战后的日本和美国，EMI一直使用Angel(小天使)商标，直到90年代才统一为EMI Classics。由于资格最老，EMI拥有最为庞大的历史录音资料库。在这里，各个时期最杰出的演奏家都留下了录音，小提琴家克莱斯勒、阿道夫·布 希、雅克·蒂博、海飞兹、米尔斯坦、西盖蒂、梅纽因、吉奈特·内弗、奥伊斯特拉赫 、帕尔曼、大提琴家卡萨尔斯、费尔曼、杜普雷、托特里埃；指挥大师富特文格勒、克 伦佩勒、卡拉扬、切利比达凯、比彻姆、朱里尼、穆蒂、滕斯德特、扬松斯、钢琴家科 尔托、鲁宾斯坦、施纳贝尔、里帕蒂、埃德文·费希尔、吉赛金、所罗门、科瓦赛维奇 、歌唱家卡鲁索、吉利、夏里亚平、卡拉斯、比约林、施瓦兹柯普夫、卡娜娃等等。近 年来推出的新人更是层出不穷，韩国女小提琴家张莎拉、女大提琴家张汉娜、指挥家西蒙·拉特尔、威尔舍—莫斯特……往日的无比辉煌在新一代演奏家的努力下得到了完美 的延续。 在整理再版老唱片时，EMI使用的数码处理技术十分成熟，先进的CEDAR程序更能减少老录音中的杂声而对音质毫无损害。日本东芝的2088技术也是近年来开发的新技术，用20比特分析力、88.2千赫的采样频率处理母带，改善了老录音的音色和动态。在近期再版的老录音CD上，ART(意为“艾比路录音室技术”)是常见的标识，告诉我们这张CD上的录音经过了艾比路录音室工程师们的精心处理。目前EMI正陆续推出的“世纪伟大录音系列”是其世纪末的重头戏，曲目和版本均经过精挑细选，大师荟萃，很有收藏价值。 Sony／CBS：CBS的前身是成立于上世纪末叶的美国哥伦比亚留声机公司。在唱片业的早期，哥伦比亚留声机公司曾和RCA胜利公司的前身“维克多谈话机公司”一起，平分美国市场，并称为两大巨头。1924年，哥伦比亚留声机公司和美国录音公司合并，成立 了哥伦比亚唱片公司。1927年，它又买下了联合独立广播公司的无线电网，形成了哥伦 比亚广播公司，缩写为CBS。 由于历史悠久，它资料库中的经典录音也不少。钢琴大师霍罗维兹、塞尔金、卡萨 德苏、昂特勒蒙、大提琴家卡萨尔斯、罗斯、小提琴家斯特思、弗朗西斯卡蒂、指挥大 师瓦尔特、伯恩斯坦、赛尔、奥曼迪、阿巴多以及布达佩斯四重奏、朱利亚四重奏等举 世知名的音乐家、音乐团体都为它灌录过大量经典唱片。作曲家斯特拉文斯基在60年代录制的指挥他自己作品的唱片也是CBS的看家宝贝。八十年代，索尼集团将CBS的唱片公司买下后，把品牌改为Sony Classical。前些年，由于低价倾销，Sony／CBS的唱片曾经 是价廉物美的代名词，可惜近年来不断涨价，目前已无优势可言。它近来的精品层出不穷，华裔大提琴家马友友、钢琴家普拉希亚、布朗夫曼、小提琴家拉赫林等人的唱片便 大获好评。它也是较早采用20比特录音的唱片公司，在音质上一直保持着较高而稳定的
Hi-Fi入门必听 10张经典发烧天碟推荐
Hi-Fi入门必听10张经典发烧天碟推荐 入门必听的人声发烧天碟 所谓的发烧碟是指词曲、演唱、编曲、录音都达到一流境界的唱片制品，最早指LP，现在一般指CD（包括SACD、XRCD、DVD-audio在内），必须是在乐迷和音响发烧友当中引起共鸣、普遍认可的，在音乐性和音响性上达到一定高度的才可以叫“发烧碟”，而要求更高的“发烧天碟”就是这些精品中的精品，不管你是不是发烧友，这些发烧大碟你都应该或多或少的了解一下，如果有机会的话，更要亲自聆听一番，体验一下发烧录音和美妙音乐带来的双重享受。笔者搜罗了10张公认的经典发烧碟，供入门用户参考。 人声类发烧天碟 编辑点评：发烧人声碟领域诞生了无数的杰作，也是大多数音乐发烧友必经的一个阶段。在这些碟里，有几张发烧碟是属于那类几乎人手一张的，最著名的当属《民歌蔡琴》，曾经记得一句话：蔡琴可能是一个资深烧友无数收藏碟中唯一的东方人面孔，最有可能的当属《民歌蔡琴》了，再下来才是《蔡琴老歌》、《机遇》、《金片子》等。 烧友人手一张华语歌坛中最受推崇的人声发烧碟《民歌蔡琴》
华语歌坛中最受推崇的人声发烧碟是《民歌蔡琴》，在世界范围内获得更大认可的人声发烧碟当属被誉为“女声碟皇”的《Famous Blue Raincoat》（蓝雨衣），由于碟中曲目旋律并非琅琅上口，在世俗中的知名度不高，沉浸于流行曲的朋友很容易错过它。 “女声碟皇”《Famous Blue Raincoat》（蓝雨衣） 《蓝雨衣》被美国著名音响权威杂志TAS发烧天书评为最佳录音，这张10多年前由“搖滾乐界拜伦”之称的科恩（Cohen）和德国女歌手詹尼弗.沃恩丝（Jennifer Warnes）合作创造的经典唱片录音至今听来都非常出色，总的特点是比较典雅，清灵，有一种流动感。 入门必听的西洋弦乐类发烧天碟 西洋弦乐类发烧天碟 编辑点评：西洋拉弦乐器主要是指交响乐队中的提琴声部：小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴等四种提琴，其中尤以小提琴表现力最为丰富，西方音乐史上涌现出来的小提琴名家非常之多，优秀录音更是数不胜数，最受推崇的小提琴发烧天碟当属有“小提琴女王”之称的穆特演绎的《卡门幻
音乐娱乐公司发展计划
公司发展计划书 前言 (2) 1.唱片公司盈利因素 (3) 2.大陆音乐市场分析......................................................3-7 2.1大陆流行音乐发展史 (4) 2.2大陆音乐受众群.................................................................................4-5 2.3大陆音乐爱好者思想 (5) 2.4大陆成功音乐作品分析………………………………………………………………5-6 2.5大陆音乐公司分析………………………………………………………………………6-7 3.音乐推广渠道概述......................................................7-9 3.1 音乐推广前提 (7) 3.2 音乐推广定义....................................................................................7-8 3.3 传统渠道负面影响 (8) 3.4 传统渠道正面引导性 (8) 3.5 媒体分析 (9) 4.艺人推广的优与弊 (9) 5.现阶段音乐市场分析...................................................10-12 5.1数字音乐 (10) 5.2在线音乐市场…………………………………………………………………………10-12 5.3无线音乐市场 (12) 6.公司发展方向............................................................12-22 6.1产品库.............................................................................................12-13 6.2艺人经纪 (13) 6.3独家媒体资源....................................................................................13-14 6.4自主网站建设....................................................................................14-15 6.5代理................................................................................................15-16 6.6自费艺人..........................................................................................16-17 6.7音乐培训..........................................................................................17-18 6.8行业战略联盟 (18) 6.9运营……………………………………………………………………………………19-22 7.公司主体架构搭建………………………………………………22-26 8.投入与产出………………………………………………………26-27 9.目标 (28)
国际文化传媒唱片公司艺人演艺经纪合同
国际文化传媒唱片公司艺人演艺经纪合同甲方(公司法人代表):________________________ 乙 方:________________________ 身份证号码:__________________ 甲乙双方经友好协商，本着平等互利的原则，签订以下合约。 1:甲方是专业制作，包装，推广演艺人员演艺事宜的演艺文化公司，专门为乙方演艺事业发展提供一切便利。 2:乙方授权甲方为其照片刊登、音乐出版、唱片发行(不限EP、单曲)、彩铃制作及推广、影视剧通告、商业剪彩、商业演出、舞台模特、电台访问或录音、网络宣传推广、广告代言、音乐电视全国KTV发行(仅限大陆及港、澳、台地区)及其它演出之合法代理人。 3:代理方式 3.1 :甲方在本合同有效期内为乙方演艺事业的独家及唯一经纪人。 3.2 :乙方在本合同有效期内为甲方独家提供演艺服务。 4:授权委托事项 4.1 :在合同有效期及顺延期，甲方为乙方提供经纪人服务，甲方负责安排乙方演出及有关工作事宜，乙方向甲方提供演艺服务，乙方遵守甲方的工作安排和合理的工作要求。 4.2 :经乙方同意，甲方拥有安排、接洽签署一切与乙方有关的演出工作事宜的权利，甲方签订的与乙方演艺工作有关的合约和细则，在守法、合法并事先知会乙方的前提下，乙方应全心全意贯彻执行上述委派的工作。 4.3 :乙方承诺并保证自签定本合同之日起，无论是否收取报酬，不直接或间接参与任何第三者承诺或类似的合同签订，不能参与任何与本合同有抵触或损害甲方利益的任何活动、文件或任何演艺事项。 4.4: 不论有无报酬，在合约期内，未
征得甲方书面同意，乙方不得与任何人及公司签订或口头同意参与、发展或允许乙方形象、照片、名字等任何其它与演出及宣传有关的工作，商品及其它事宜。 4.5 :在合约有效期内，乙方同意甲方拥有一切有关名字，映像、照片、动画、形象及声音的专有使用权，乙方同意甲方拥有一切在世界各地履行本合约的任何演艺工作的产生或由此而产生的表演权、版权及其它知识产权，无论上述产权是否实际存在、产生或出现。 4.6 :乙方同意为证明甲方拥有本合约内所列各项权益而签订的其它有关证明文件。 4.7 :乙方自备各种有效旅行证件，甲方协助并负责办理乙方因工作需要而前往中国境内外的旅行事宜。 4.8:乙方遵照甲方要求加入有利于工作的非政治性团体，但上述团 体应为符合国家有关法律规定的社会团体。 4.9 :乙方有权拒绝违法和色情、暴力、身体暴露及其它有损乙方人格、名誉和损害乙方身心健康的表演、演出及其它工作。 4.10: 甲方有权根据乙方的整体风格定位和要求对乙方提供的图片、声音、形象、表演方式等进行技术性革新、培训，但未经乙方同意不得更改乙方原意。 5. : 甲、乙双方除担负本合同内的其它责任外，双方应各自负责完成以下各项事宜。 5.1: 甲方 5.11 :必须全力协助乙方在演艺事业上发展，辅助乙方在各媒体的宣传和推介。 5.12 :负责乙方在中国境内、外工作期间的住宿及差旅补助，具体的补助标准及补助办法由甲、乙双方另行商定。 5.13: 提供有利于乙方演艺事业的歌唱、舞蹈及形体健身等专业训练及其他各种训练，其费用由甲方支付，如乙方自行安排的训练由乙方自理。
全球五大唱片公司
【淘碟专用】世界著名唱片公司简介 BMG唱片公司 20世纪全球五大唱片集团之一,全称为 Bertelsmann Music Group,隶属于德国贝图斯曼集团(Bertelsmann,世界 第二传媒帝国)。Bertelsmann于1835年由卡尔·贝图斯曼在德国创立,最初以图书出版为主要经营范围,如今已经是拥有300多个子公司,6万多名员工,业务范围覆盖传播事业中的各项业务并分布于40多个国家的媒体公司,年营业额118亿美元.1958年Bertelsmann首次涉足音乐领域,分别收购了德国与奥地利的Ariola和Sonopress两家唱片公司。1979年,Bertelsmann又将著名的Arista 唱片公司收归其下。1987年,Bertelsmann一举买下了美国著名的唱片大厂RCA,并且正式成立了贝图斯曼唱片集团(BMG)。九十年代,BMG又兼并了大量的中小唱片公司,并且建立了分布在40多个国家的全球业务网。在成功的涉足音乐领域之后,Bertelsmann又进军广播和影视行业,并同样取得了成功。在古典音乐领域,BMG Classics旗下拥有RCA Red Seal, RcaVictor,Eurodisc等唱片公司,还代理Naxos, RR, Melodiya等公司的业务,实力不容忽视,1981年的歌王卡鲁索全集,1984年的指挥大师托斯卡尼尼全集,1989年的拉赫马尼诺夫全集,1996年的海菲茨全集,1997年的克莱斯勒全集等等都充分显示了BMG的雄心与实力,1999年,BMG又推出了94张CD组成的鲁宾斯坦全集。在流行音乐领域,BMG Entertainment同样汇集了众多的流行歌手和乐队,拥有 RCA, Arista, Ariola, Mushroom, Windham Hill, Music Imp act, Arte Nova,Conifer等流行音乐厂牌,还以BMG为商标发行唱片,其下艺人包括 KennyG, Whitney Houston, Air Supply, James Galway, Art hur Rubinstein, Jaschua Heifetz,刘德华,R.健,陈晓春,李泉,丁薇, 孙楠,吴宗宪,柯受良,彭佳惠,周浚伟,林依伦等。 CBS唱片公司 CBS历史可谓与唱片工业的产生与发展息息相关，由于其所处年代各方面都发生着迅速而急剧的变化，这也使其发展沿革充满了变化与戏剧性。1877年，爱迪生发明了留声机（Phonograph），并于第二年的4月成立了爱迪生留声机公司（Edison Speaking Phonograph Company）。1885年左右，电话发明者贝尔与其朋友丁特合作改进了爱迪生的留声机，取名为Graphophone，并向爱迪生提出合作，但却遭来了爱迪生与其的官司持久战。于是二者于1886年自行设立了美国留声机公司（American GraphoPhone Company）以推销其新型机，而爱迪生也设立新的爱迪生留声机公司 （Edison phonograph Comnany)与其对抗。正在双方大战之际，一个叫里宾科特（Jesse Lippincott）的美国人在他们之间左右逢源地先取得爱迪生留声机的制造权，后又取得贝尔的新机的贩卖权，并于1888年7月成立了北美留声机公司（North American phonograph Company）。他同时又在各地开设了三十家子公司从事留声机的租赁业务，但他失算了，三十个子公司中除了设在首都华盛顿特区的哥伦比亚留声机公司
音乐文化创意产业讲解
音乐文化创意产业 传统流行音乐产业的价值链 1、传统流行音乐产业的分工 传统流行音乐产品的生产过程可以分为制造、分销和零售三个环节。 (1)音乐产品的制造 主要为唱片公司，他们是主要的产品内容提供商，也是该产业最重要的环节，具有绝对的地位。他们进行音乐产品的概念策划，募集资金、艺人，收集音乐、艺人、流行文化与唱片市场的情报，寻找合适的音乐制作人和乐手，确立唱片概念和发片计划，制作demo小样。然后进行录音和唱片及艺人宣传策划。 其次是唱片的生产厂商，他们的工作主要是唱片的大量复制，如光盘厂商、卡带厂商。 (2)音乐产品的分销 分销商是流行音乐产品进入市场的关键环节，他们建立了较大的发行网络，并与终端 销售环节建立关系，通过自己的网络将唱片发送到零售商手中。 (3)音乐产品的零售 零售商主要包括唱片连锁店、私人商店、音响卖场、超市等，是直接面向消费者的零 售终端。 2.传统流行音乐产业的价值链
传统流行音乐产品经过制作、生产、销售等环节，最终到达消费者手中，其价值增值 过程可以分解如下：１、新的流行音乐产业分工 （１）上游 由唱昌片公司垄断音乐产品的提供，改变为音乐制作室、原创个人、音乐网站等均可成为内容提供商。音乐产品也不再仅仅是唱片形式，而变成以数字单曲形式提供。 （2）中游 由版权服务商、增值服务提供商（ＳＰ）和服务平台提供商组成。其中国内主要的ＳＰ服务商有ＴＯＭ、腾讯、Ａ８、华友世纪、金鹏等，服务平台提供商有中国移动、联通、互联星空等。 （３）下游 即终端用户，用户通过互联网收听及下载到播放设备上收听音乐，或者通过移动通信网络和移动互联网接受数字音乐服务，包括手机铃声、彩铃、手机音乐点拨、音乐下载和在线收听等。 ２、新的流行音乐产业价值链 自有唱片问世以来，流行音乐产业链上的盈利环节主要是唱片制作方唱片公司以及销售方、发行商，产品的形式也单一体现为唱片；而在数字音乐时代，传统唱片将不再是核心产品，单曲和围绕单曲制作的一系列产品（例如彩铃）可能成为主角；从流程上看，做单曲做增值产品（适应于各种平台的产品形式）卖产品（渠道）成为新的产业模式，