关于唐诗宋词的题目

关于唐诗宋词的题目

篇一：唐诗宋词知识竞赛题目及答案

唐诗宋词知识竞赛题目案及答案

一、选择题40分

1、诗人杜甫人称( B )。

A、诗仙

B、诗圣

C、诗囚

D、诗鬼

2、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”出自(A)的《小池》。

A、杨万里

B、苏轼

C、贺知章

D、陆游

3、“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”这两句诗描写的是( C )

A、春夜景色

B、夏夜景色

C、秋夜景色

D、冬夜景色

4、唐朝诗人贾岛在“鸟宿池边树，僧( )月下门”这句诗中最终是选了（ A ）

A．推B．敲C．扣D、拉

5、“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。”出自唐朝( B )的《蜂》。

A、李贺

B、罗隐

C、李商隐

D、陆游

6．选出全是宋诗的一组。（C ）

A．《钱塘江春行》、《泊船瓜州》、《蚕妇》

B．《九月九日忆山东兄弟》、《题西林壁》、《元日》C．《晓出净慈寺送林子方》、《示儿》、《游园不值》D．《枫桥夜泊》、《咏柳》、《宿新市徐公店》、

7、“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”这首诗写的是（ B ）。

A、花

B、风

C、竹

D、水

8．对下列诗词中典故的理解，正确的一项是

A．宋人王令《送春》“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”，借用杜鹃啼血的典故，以杜鹃鸟的鸣叫表达激动兴奋的心情。

B．辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》，借用“廉颇老矣，尚能饭否？”的典故，表明诗人感激君王和报效国家的愿望。C．苏轼《江城子·密州出猎》中“持节云中，何日遣冯唐”化用“冯唐易老”的典故，表达了自己胸怀大志，一展宏图的愿望。

D．李白《春夜洛城闻笛》中“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，借用“折柳”曲，引出对故园的无限思念之情。9．下列句子与课文表述完全相同的一项是A

A．东临碣石，以观沧海。B．想当年，铁马金戈，气吞万里如虎。

C．决眦入归鸟，荡胸生层云。D．风箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

10．下列句子与课文表述完全相同的一项是

A．恐美人之迟暮,惟草木之零落兮。B．沧海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

C．长安回望绣成堆，山顶千门次第开。D．千岩万转路不定，迷花依石忽已暝。

11．对下列诗句加点的“意象”解释不正确的一项是

A.去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。（晏殊《浣溪沙》）夕阳：表现对华年易老的慨叹。

B.犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。（温庭筠《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》

折桂：比喻科举及第。

C.飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）

沙鸥：比喻自由自在的心情。

D.低头弄莲子，莲子清如水。（《西洲曲》）莲子：借以表达爱情。

12.下列加点的地名和现在的称谓对应，依次正确的一项是

①宁饮建业水，不食武昌鱼②姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船③维扬帅下逐客令④临安春雨初霁⑤李小二初在东京时多得林冲看顾

A. 杭州江阴扬州镇江洛阳

B.南京苏州扬州江阴开封

C. 南京苏州扬州杭州开封

D.杭州苏州扬州镇江洛阳

13．下列诗句描写了各类的禽鸟，依次填入横线恰当的一项是A

①罗幕轻寒，双飞去。②江晚正愁余，山深闻。③中有双飞鸟，自名为。④松间沙路净无泥，潇潇暮雨啼。⑤孤号外野，翔鸟鸣北林。⑥西陆声唱，南冠客思深。A．燕子鹧鸪鸳鸯子规鸿蝉

B．鸿雁子规燕子鹧鸪雁蝉

C．燕子子规鸳鸯鹧鸪鸿蛙

D．鸿雁鹧鸪燕子子规雁蛙

14．下列诗句描写了各类的“花”，依次填入横线恰当的一项是A

①忽如一夜春风来，千树万树开。②草上大如钱，挥刀不入迷蒙天。③春风花开日，秋雨梧桐叶落时。④白雪却嫌春色晚，故穿庭树作。⑤时有至，远随流水香。

⑥有情含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

A．梨花霜花桃李飞花落花芍药

B．桃李落花梨花霜花桃李山花

C．梨花飞花霜花桃李落花杜鹃

D．杏花霜花梨花落花飞花牡丹

15．下列诗句都巧妙地嵌入了数字，依次填入横线正确的一项是D

①天下三分明月夜，分无赖是扬州。②松排山面千重翠，

月点波心颗珠。

③一去里，烟村四五家。④方宅余亩，草屋八九间。A．一数六七七B．三数六七十

C．二一二三七D．二一二三十

16．传统节日是我国古诗词常用题材，下列诗句与传统节日对应恰当的一项是C

①爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。②柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

③平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。④鼓声三下红旗开，两龙跃出浮水来。

a．元宵节b．春节c．端午d．中秋节e．七夕A．①a ②b ③d ④e B．①a ②e ③b ④c

C．①b ②e ③d ④c D．①b ②c ③e ④d

17.下列诗句顺序排列恰当的一项是C

①一夜潺湲送客愁②乱上高下出商州③远别秦城万里游

④关门不锁寒溪水

A. ③①④②

B. ②③①④

C. ③②④①

D. ③②①④

18．根据《忆江南》的词牌，下列诗句排列恰当的一项是D ①广州好②三月正春风③参天擎日舞丹龙④落叶开花飞火凤⑤人道木棉雄

A．①⑤④②③B．①②⑤④③

C．⑤①④③②D．①⑤④③②

19．下面一首七律，填入⑴、⑵两处的诗句，恰当的一项是B

抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。

似逐春风知柳态，⑴。

谁家独夜愁灯影？⑵？

更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。

A. ⑴花情如随啼鸟识、⑵何处空楼思月明

B. ⑴如随啼鸟识花情、⑵何处空楼思月明

C. ⑴花情如随啼鸟识、⑵空楼何处思明月

D.⑴如随啼鸟识花情、⑵空楼何处思明月

20．对修辞方法判断正确的一项是B

A．浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。（比喻）

B．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关（拟人）

C．昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（排比）

D．嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（夸张）

二、填空40分

1、唐骆宾王的《易水送别》“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”诗中的“壮士”指的是荆轲，这首诗记载的是历史上著名的一个事件，这个事件是荆轲刺秦。有一个成语来源于此，这个成语是怒发冲冠。他的《在狱咏蝉》“西陆蝉声唱，南冠客思侵。”明夏完淳《别

云间》

“三年羁旅客，今日又南冠。”诗中的“南冠”都指的是囚徒的意思。

2、唐王湾《次北固山下》“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。”这首诗中“潮平两岸阔，风正一帆悬”写出了平野开阔、大江直流、波平浪静的景象。

3、唐刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”一诗中“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”贴切的化用了向秀的《思旧赋》和王质斧柄握烂的典故。标题中的“乐天”指的是诗人白居易。

4、唐杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这首诗中有一个句子常被人们引用：形容教化人在潜移默化中进行并收到良好的效果，这个句子是：随风潜入夜，润物细无声。

5、唐杜甫《蜀相》“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”这句诗指的是三国时期著名的三顾茅庐的故事。诗中的“老臣”指的是诸葛亮。

6、律诗共八句，分为四联，每联都有一个特定的名称，第

一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

7、陆游是南宋爱国诗人，诗人的绝笔是示儿__ ，

这首诗表达了他爱国之情的诗句是王师北定中原日_家祭无忘告乃翁__ 你还能写出其他的爱国诗吗？诗名诗《过零丁洋》，诗句是：人生自古谁无死，留取丹心照汗青

8、宋秦观的《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这首词是根据我国民间传说故事牛郎织女而创作的。

9、词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为诗余；又因为词的句子有长有短，所以也有人称词为长短句

10、宋苏轼的《水调歌头明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，有恐琼楼玉宇，高处不胜寒。其舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨。何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。“一词是在我国传统的中秋佳节写的，其中的“但愿人长久，千里共婵娟。”道出了天下分离之人共同的心愿。诗中的“此事古难全”里的“此事”指的是“ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”

11、根据句中的提示，填写横线中的句子

①白居易的《琵琶行》里有三幅文学上的“月亮图画”杰作。第一幅是“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。第二幅是“ 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。第三幅是“ 去来江口守空船, 绕船月明江水寒”。②杜牧在《泊秦淮》中讽喻晚唐统治者醉生梦死、荒淫误国的诗句是“ 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花③温家宝总理在回答台湾记者关于两岸前景的看法时，引用了刘禹锡《酬乐天扬州席上见赠》中“ 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。的诗句。

④“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼；留下一段真情，让它停泊在枫桥边。月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧，不见当年的夜晚。”这首歌化用了唐代诗人张继《枫桥夜泊》中的诗句：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”12、“松、竹、菊”被称为“岁寒三友”，“梅、兰、竹、菊”又被称之为“四君子”，古人经常用它们来比喻人中的君子或标榜自己、赞颂他人人格的高尚，因此在各种诗词中常常被作为吟咏的对象，请你各写出一句以之为题的诗（词）句。梅：墙角数枝梅，凌寒独自开兰：俗人那解此，看叶胜看花

竹：细细的叶，疏疏的节。雪压不倒，风吹不折菊：采菊东篱下。悠然见南山

三、将下列诗句补充完整20分

1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难》）

2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

3、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（辛弃疾〈西江月〉）

4、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继〈枫桥夜泊〉）

5、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧〈山行〉）

6、翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参〈白雪歌送武〉）

7、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥〈过零丁洋〉）

8、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡〈秋词〉）

9、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年-。（韩愈（左迁至蓝关示侄孙湘〉）

10、无限山河泪，谁言天地宽。（夏完淳〈别云间〉）

11、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。（苏轼〈水调歌头〉）

12、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。（曹操〈龟虽寿〉）

13、问渠那得清如许，--为有源头活水来。（朱熹〈观书有感〉）

14、剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。（李煜〈相见欢〉）

15、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（杜牧〈泊秦淮〉）

16、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡〈酬乐天扬州初逢席上见赠〉）17-20、黄河是中华民族的摇篮，孕育了光辉灿烂的中国古代文化。同时，历史也留下许多描绘和歌颂黄河的美好诗篇。请你写出至少四句描写黄河的古诗名句，并在句后括号内注明作者。（4分）

（1）黄河远上白云间，一片孤城万仞山（）

（2）白日依山尽，黄河入海流（）

篇二：唐诗宋词习题答案

《唐宋诗词史》练习测试题库

参考答案

一、填空

1、王维、孟浩然

2、下有冲波逆折之回川、李白3．张籍、王建4．心有灵犀一点通、李商隐

5、柳永

6、李清照

7、百年多病独登台、杜甫、《登高》

8、李益

9、故国不堪回首月明中、李煜

10、不尽长江滚滚来、杜甫11．温庭筠、李商隐)12、六对八对13、“吴中四士”14、高适岑参

15、《书摩诘蓝田烟雨图》诗中有画16、歌诗合为事而作《与元九书》

17、苦吟诗人（派）18、独恨无人作郑笺19、赵崇祚《花间集》20、以文字为诗以议论为诗

21、《渔家傲》（塞下秋来）22、《江西诗社宗派图》杜甫

23、语言的典雅浑成音调的和谐优美

24、清空骚雅25、陆时雍、《诗镜总论》、时带六朝锦色26、“三包”27、边塞诗派、山水田园诗派

28、长河落日圆、王维29、豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然30、“七绝圣手”31、元结、顾况32、元白诗派、韩孟诗派33、《珠玉词》、温润秀洁34、恨到归时方始休、白居易35、王绩36、杜审言、崔融

37、陈子昂、杜审言、沈全期38、草木本有心、张九龄39、上官仪40、“诗中有画”

41、个性鲜明42、沉郁顿挫、新题乐府43、杨亿、《西昆唱酬集》44、杨万里、风趣、奇趣

45、雁点青天字一行、白居易46、沈全期、宋之问47、“四声八病”、永明48、《诗薮·内篇》、无意于工而无不工者49、拗体律诗50、刘长卿、韦应物51、《与元九书》52、郊寒岛瘦53、刘禹锡、柳宗元

54、《云谣集》55、民间词、文人之词56、赵崇祚、《花间集》57、晏殊、晏几道

58、高适、岑参59、大起大落60、篇制多、好作拗体、以诗入诗61、陈起江湖集刘过陈与义戴复古刘克庄

62、贺铸青玉案63、张若虚《春江花月夜》64、赤子之心65、王之涣凉州词66、陈起江湖集刘过陈与义戴复古刘克庄67、贺铸青玉案3

68、张若虚《春江花月夜》69、赤子之心70、王之涣凉州

词

二、名词解释

1、花间词派花间词派是由五代后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。该集收录了温庭筠、皇甫松、牛峤等十八家词人的词500首。词的题材较为狭窄，内容以描写女性的体态、心理、生活为主，词风浓丽绣错、柔婉软媚。

2、中兴四大诗人中兴四大诗人指南宋时期陆游、尤袤、范成大、杨万里。他们的诗歌反映了南宋时期民族的痛苦、愤怒、忧虑与期盼，抗金斗争是诗歌的主旋律，山水田园诗的清高一直伴随着抗金斗争的呐喊，形成了各自独特的艺5术风格，创造了宋诗的又一度繁荣。

3、盛唐气象或称“盛唐之音”，概指盛唐诗歌体现出来的时代精神风貌。具体表现在，热烈追求政治理想；对人生、前途充满坚定的信念和乐观的态度；洋溢着高昂的格调和充沛的激情；显示出伟大的开创精神和巨大的创造力量。它成为具有丰富的内蕴力和涵摄面的中国古典诗歌的美学范畴。

4、《词论》《词论》是李清照早年写的一篇有关词学理论的专文。它主要阐述了以下三方面的问题：（1）词自唐至宋的发展与演变；（2）评论了北宋名词家的创作；（3）阐明了词的音乐特性和评词标准，提出了词“别是一家”的著名观点。

5、白诗派以白居易、元稹为代表，张籍、王建、李绅等为羽翼。元白等人提倡“歌诗合为事而作”，强调诗歌创作中必须真实地反映现实，批判了创作中“嘲风雪、弄花草”的倾向，他们的新乐府“不务文字奇，惟歌生民病”，诗风通俗、平易、畅达。

6、新乐府新乐府”是相对古乐府而言的。它自创新题，反映时事，恢复和发扬汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，表现出“即事名篇，无复依傍”的形式特点。联系现实生活，表现社会人生是其思想核心。它“篇无定句，句无定字”，“首句表其目，卒章显其志”；“其辞质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”、“其体顺而肆”，而且其标题学习《诗经》，以首句或首句中的几字为题。

7、韩孟诗派主要是指以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。其诗风以奇特险怪为主，在中唐诗坛富有独创性。“元和之风尚怪也”，概括了此派诗歌的创作追求、主导风格及在当时的影响。他们倡导诗歌的优良传统；注重诗歌的抒情功能，要求表现诗人的人生经历与现实感受；在复古的同时，又主张创新。

8、格律词派格律词派主要是指姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人，他们填词特别注意审音协律和雕章绘句。这派词人沿着周邦彦的路子填词，他们都娴于音律，有较高的文化素养，对词这种独特的文学形式作了许多宝贵的探索，积累了许多宝贵的艺术经验，也创作了许多优秀的作品，但他们在

使词不断雅化的同时又使词不断僵化，使词丧失了它继续发展的社会基础。

1、苦吟诗人苦吟诗人是以孟郊、贾岛为代表的一个创作群体，他们互有往来，与韩愈有一定的联系，有着大致相同的某些性格特征和艺术好尚，创作上显示了鲜明的特质与独异的风格，喜好逆向心理的表述，追求“以丑为美”的艺术表现。常常使用奇拗的句式和语词，别创体格。这派诗人开创的诗风影响广远。晚唐五代的周贺等都是学贾岛并效其体的“苦吟诗人”，宋代的“晚唐体”、“江湖派”及“四灵派”，更是形成了新的苦吟诗派。

2、江西诗派“江西诗派”的名称是吕本中提出的，并将黄庭坚尊为江西诗派之祖，包括陈师道等25人，其中江西籍的作家有11人，主要是由于创始人是江西籍所以得名。列入江西诗派的诗人，其创作态度和方法与黄庭坚十分接近或大体一致。其诗派的“一祖三宗”为：杜甫为祖，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，这明确了该诗派的渊源、承传与代表作家。

11、“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。

12、豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。

13、词牌：填词用的曲调名。不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。有些词牌，一调数名；也有同名异调。14、宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。有清丽、质朴的风韵。

15、婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。

三、简答题

1．岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？

“好奇”，是岑参的艺术好尚和审美趣味的涵括，具体表现在以下几个方面：第一，意奇。岑参爱好与追求新奇事物，表现出特有的个性与气质。在他的笔下，风沙、大漠、冰雪、火山、热海，都闪烁着奇光异采。第二，境奇。岑参在描写战争场景时，也能出奇制胜，创造出紧张的战场气氛和激烈壮伟的战斗画面。第三，语奇。岑参的边塞诗都是七言歌行体，形式纵横恣肆，挥洒自如。

2．为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？

韩愈的诗歌出现了前人诗歌所不具备的许多特点：第一，他的诗歌中往往出现一些出人

意表、标新立异的构思。第二，韩诗于奇崛中表现出雄放豪健的气势。其写景纪游诗，能以一气贯注的笔势去展现自然物象，表达对人生的感谓；在描绘事物方面，韩诗也善作

细微刻画，展示事物的生动情状。第三，“以文为诗”：他把古文的句法、章法和语言结构方式引入诗中；在其古体诗中，常常全用散句，有意避开诗歌的对称结构，多用虚字和排比的散文句法；他还改变句子和组成形式或节奏，淡化诗歌的韵律感；他还在诗中大量叙事、议论。

3．黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？

黄庭坚诗歌理论主张力避语言熟滑庸腐的套数，使语言夭矫生新，形成一种奇崛、拗峭的诗风。具体如下：第一，主张“点铁成金”、“夺胎换骨”法。就是要运用古人的警言、佳句、善字来给自己的作品生辉。第二，运用拗格，喜押险韵。就是故意破坏规定的平仄格式，打乱正常的语法秩序，用同韵字少的字来押韵。

4、陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新的理论主张？

陈子昂的诗歌理论体现出“以复古为革新”的特点。（1）反对汉魏以后以齐梁为代表的不良诗风；（2）主张继承和发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？

诗人创作心理受整个时代审美心理的浸染，形成了审美主体的特定心态。（1）怀旧情绪强烈，更加追念开、天盛世，也更加重了他们的失望与悲哀；（2）艺术注意力发生转移，

创作视角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想与隐居田园成为了他们的重要人生选择。

6、“辛派词人”的主要创作特征是什么？

“辛派词人”是指南宋词坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近的一批词人，有陈亮、刘过、刘克庄等。在思想倾向上，都有整顿山河、恢复中原的热情与壮志，在词中高唱抗金救国的战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意境，抒写悲壮情怀；在表现技巧上，发展“以文为词”的手法，大量采用议论与铺陈；在语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。但有时失于粗率。

7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？律体诗的成熟和定型使诗歌形式出现了古、近体之分；近体诗格式的规范化、程式化，又使后代诗人在创作上有了可资遵循的完整样式，为唐诗的发展开拓了新的艺术领域；它显示出极强的艺术生命力，形成了中国古代诗歌的特质。此后，近体诗在盛唐诗坛独标新格，至中、晚唐大放异彩，在创作数量和质量上都达到了高峰。

8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？

王维的这类诗表现出一种空灵寂灭的风格特征。①他善于创造一种幽深静寂的境界，从人与物之间的交流、契合与依恋中，从身世两忘、万念俱寂中去求得精神愉悦与心理满足；

②能敏锐捕捉自然界中平常的、细小的事物，展现景物特征

与禅理领悟，发现独特的“趣”；③把心象寓于物象之中，通过客观外物的美，再现主观情志的美；④具有绘画美。

9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。

“韩孟诗派”的诗歌理论，主要体现在韩愈和孟郊的诗歌主张上。（1）他们倡导诗歌的优良传统。韩愈主张重道，这个“道”，“乃夫子、孟轲，扬雄所传之道”；孟郊主张以

复古为革新”，批评所谓“今词”，称颂“昔咏”，常；10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同；两者的诗歌的主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边；11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同；李益的边塞诗主要书写战士们久戍思归的怨望心情，这；12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作；（1）强调诗歌反映现实，褒贬时政，为现实政治服务；白的诗论从某种意义上说，

复古为革新”，批评所谓“今词”，称颂“昔咏”，常以“雅”、“正”为评价诗人的标准，提倡“下笔证兴亡，陈词备风骨”；（2）他们注重诗歌的抒情功能，要求诗歌表现诗人的人生经历和现实感受。韩愈提出“大凡物不得其平则鸣”的观点，要求诗人“自鸣其不幸”；孟郊是“始以其诗鸣”者，“变愁为高歌”（3）他们在复古的同时，也主张创新，韩愈认为“惟善用古者能变古”，既学习前人的创作经验和成果，又要有所创变。他们在创作中力避熟烂，独标新格，崇尚和追求奇险古拙的诗风。（4）在创作上，此派诗人提倡“苦吟”，并形

成了中唐一个以“苦吟”为特色的诗人群体。

10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。

两者的诗歌的主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。①高诗深沉悲壮气力雄厚。岑参的诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；②高诗内容丰富，岑诗多写军中上层人士的活动和边地风物；③高诗以“尚质主理”擅长，岑以”尚巧取景”取胜。

11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。李益的边塞诗主要书写战士们久戍思归的怨望心情，这些诗已经没有盛唐边塞诗那种乐观豪放的情调，与王描写“边愁”的诗歌相比，王诗雄浑悲壮，李诗凄凉感伤；李七绝边塞诗艺术上成就很高，形象的完整丰富，韵味的含蓄深长，音律的和谐婉转，语言的精练自然，都接近于王；李诗善于以音乐去揭示和深化人物的情感，使视、听、感三者起了极其优异的协同作用，增强了诗歌抒情的含蕴力和表现力，这一点进一步发展了王七绝边塞诗中音乐与抒情相结合的特色，并形成了自己的艺术个性；李诗具有浓厚的抒情性，又体现出“慷慨意气、武毅犷厉”的特色，“所作从军诗，悲壮宛转，乐人谱入声歌，至今诵之，令人凄断”，点明了李边塞诗的基本风格，而王边塞诗则深宛蕴藉。

12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。（1）强调诗歌反映现实，褒贬时政，为现实政治服务，