论色彩对电影主题的修饰作用

论色彩对电影主题的修饰作用

话题：兴趣爱好和文化中国传统文化心理活动电影

[摘要] 色彩具有最直接的美学意义，它通过人的视觉将相关的影视信息传输给观众，色彩是一种重要的艺术表现形式，它不仅承载着直观的视觉信号，而且还承载着电影的主题思想。色彩对于电影作品而言是一种非常重要的艺术语言，它可以渲染故事的情节、表达电影的主旨内涵、表现人物的性格和情趣等。色彩对于电影具有重要意义，它使电影更加具有感染力和视觉冲击力，同时，它也是决定电影成败的关键因素。[关键词] 色彩；艺术；电影；情节一、色彩在电影中的美学意义色彩具有最直接的美学意义，它通过人的视觉将相关的影视信息传输给观众，色彩是一种重要的艺术表现形式，它不仅承载着直观的视觉信号，而且还承载着电影的主题思想。色彩是全人类共同的语言，它不受时空和国别的限制，能够突破语言障碍和文化差异，让世界各地的观众共同领略电影艺术的独特魅力。很多知名电影导演都极为重视色彩在电影中的运用，并取得了很好的艺术效果。在经

过长期的文化积淀后，不同的色彩象征着不同的意义。张艺谋导演曾经说过：“我认为色彩是最能够激起人们感情波动的因素，它是电影作品不可或缺的重要部分。”在张艺谋电影中，我们不难发现某种主色调会贯穿始终，这些色彩的成功运用给观众留下了深刻的印象，也成为张艺谋电影的典型标志之一。在电影艺术领域，不同的色彩具有不同的象征意义。红色是太阳和火焰的主色调，象征着热情、温暖、爱情和活力。中国人对红色有着特殊的情感，这种特殊的情感反映在日常生活的方方面面，在电影中亦有着明显的流露。例如，在张艺谋电影《大红灯笼高高挂》中，红色是整部电影的主色调，导演将中国红的表现力发挥到了极致。女主人公的服装是红色的，墙上的贴纸是红色的，随处可见的灯笼也是红色的。这部电影给观众印象最为深刻的就是这典型的中国红，因为它代表着喜庆，代表着希望，代表着吉祥如意，红色的大量运用成功地凸显了中国特色，将中国的民间文化表现得淋漓尽致。在电影《红高粱》中，整部电影的基调也是以红色为主，富有中国韵味，单调却非常和谐。该部电影在色彩运用方面极为讲究细节，新娘子的装束、轿子的包装等均为红色，甚至连天空和云彩都被染成了红色。在这种红色的氛围中，人物对生命那种赤裸裸的欲求被充分地展现了出来，电影的艺术感染力在红色的氛围中瞬间爆发了出来。在张艺谋的电影《菊豆》中，红色的运用给观众留下了更为深刻的印象，

通过红色展现出了和睦的家庭氛围以及甜蜜的爱情氛围，承载着更多的人物精神和社会背景。红色是中国电影最为青睐的色彩之一，这一方面是因为中国传统文化赋予了红色深刻的内涵和积极的象征，另一方面是因为红色本身就代表着希望和活力，具有很强的艺术感染力，有助于更好地表达电影的主题思想。黄色也是中国电影作品中运用较多的一种色彩，自古以来黄色就象征的皇权，因此，人们对黄色非常敬重，在古代，黄色的使用有着严格的限制，只有符合特定条件的达官显贵方有资格使用黄色。电影《满城尽带黄金甲》中，不论是菊花、帝王的服装，还是士兵的盔甲和饰品，都是以黄色为主色调。黄色给人严肃的感觉，代表着皇权至上，不可侵犯，同时黄色具有非常鲜明的视觉特征，很容易与其他的色彩区分开来，也代表着皇亲国戚们与平民百姓有着天壤之别。在这部电影中，杰王子所率领的军队都身穿黄金色的盔甲，而刺客们身穿的则是黑色的服装，在色彩的鲜明对比之下，反映出两者之间身份的不同，一方代表的是高贵，另一方代表的则是卑微。由此可见，色彩是一种特殊的艺术表现形式，其象征意义对于电影主题的表达具有积极作用。

二、色彩对故事情节的渲染电影是一门集画面和声音为一体的综合性艺术，色彩则是电影画面的基本构成要素，电影的情节需要通过画面来展开，更需要色彩来渲染。正是有了色彩的加入，才使得电影情节更加生动和引人入胜。电影《满

城尽带黄金甲》讲述了一个在重阳节前夕宫廷中尔虞我诈的斗争故事，在故事的开始阶段，皇后盛装打扮，头发上带满了黄金饰品和黄色的菊花，宫女们都换上了华丽的金色盛装，皇宫内到处都是金黄色，极尽奢华。电影中随处可见的黄色很好地交代出了故事发生的具体场景，而宫廷广场上摆满的黄色菊花则显示了故事的发生时间，即重阳节。鲜明的黄色为故事情节的进一步展开起到了推动和渲染作用，再加上低沉的音响效果，渲染出一种压抑的氛围，预示着将来惨烈的斗争和悲情的结局。炫目的黄色在很大程度上起到了压抑人性的效果，在这部电影中，皇后和大王子都生活在一个悲剧世界中，他们虽然具有高贵的身份，但却没有得到快乐的生活，而是在尔虞我诈的宫廷斗争中逐渐泯灭了人性，失去了道德原则，他们的人生开始变得麻木不仁。在重阳佳节之际，本应该是家庭祥和的温馨氛围，而当这个皇室家庭团聚在一起时却并没有想象中的和睦，而是各怀鬼胎，都在默默酝酿着自己的阴谋。尽管此时广场上的黄色菊花依然夺目，但是它们所渲染出的则是更加扑朔迷离的故事情节，给观众的心理造成了一种强烈的冲击，暗示着更加惨烈的宫廷争斗即将拉开帷幕。皇后不停地用金丝绣黄色的菊花，专注而又表情凝重，其实这些黄色的菊花意味着一场叛变，皇后长期以来不堪忍受皇帝的折磨，意欲与杰王子联合发动宫廷政变，以摆脱大王的制约。在重阳节的那个夜晚，皇室成员

们纷纷将自己的阴谋付诸实施，宫廷内部厮杀声一片，宫廷外的广场上依然摆放着黄色的菊花，看似安宁的氛围却暗藏着杀机。终于，伴随着一阵惊天动地的脚步声的迫近，画面中展示了极为壮观的一幕，即杰王子率领一支身着黄金盔甲的军队攻入皇宫内部，摆放整齐的菊花被践踏而过，安宁和谐的氛围立即被打破。黄金甲军队势不可挡，一路向皇帝的寝宫逼近，耀眼的金黄色在夜幕中格外引人注目，宫廷护卫们在黄金甲军队面前不堪一击，此时，影片给黄色赋予了新的意义，它代表着犀利、叛逆以及锐气。正当观众认为黄金甲军队叛乱成功之时，剧情发生了转折，宫廷的大门被关上，四周出现了更多身着银色盔甲的军队，显然，大王对皇后和杰王子的叛乱早已经有所准备，正在等待黄金甲军队进入他设计的埋伏之中。在一场更为惨烈的厮杀后，黄金甲士兵纷纷倒在血泊里，满地的菊花也被染成了血红色，原本祥和的色彩被加入了血腥的味道。而后，宫女们纷纷出来清扫战场，并重新摆放上了新的菊花，一切仿佛都没有发生过，又恢复了往日的祥和宁静。醒目的黄色再次进入观众的视线，同时也意味着故事的悲情结局即将到来，杰王子率领的黄金甲军队最终没有战胜大王，而杰王子也在战败之后自杀身亡。纵观这部电影，黄色贯穿于始终，可以说黄色的成功运用，一方面很好地展现了皇室家族的权威，另一方面也推进了故事的发展，每一个重大事件的发生几乎都是以黄色为背景的，

黄色在这部电影中具有特殊意义。张艺谋导演的另一部电影《十面埋伏》同样也以色彩的成功运用而著称，在这部武侠电影中出现了非常鲜明而丰富的色彩，不论是人物的服饰，还是故事的发生场景，都进行了细腻的色彩搭配。《十面埋伏》中的一个主要场景就是竹林，此时绿色成为影片的主色调，翠绿的竹林在微风中发出沙沙的声音，在这片绿海中似乎隐藏着一股杀气，果然，官府派遣的追兵在竹林中设好了埋伏，而小妹也在这片翠绿的竹林中步步逼近灾难的边缘。追兵的服装设计非常讲究，几乎都是清一色的深绿色，与竹林浑然一体，非常协调。小妹布满精细花纹的服饰则与追兵形成了明显的差异。绿色本来是生命的颜色，此时在这种特殊的背景下显得有些神秘的韵味，预示着故事的发展即将进入转折点，而小妹的命运也在这片竹林绿海中发生着改变。电影的另一个场景歌舞坊亦给人留下了深刻的印象，色彩艺术的魅力在这里得到了完美的展现。例如，圆鼓的周围被漆成了绿色，而中央则是印上了鲜红的牡丹，每一笔色彩的运用都非常精细。小妹在舞蹈时的服装更是华丽得令人惊叹，其主色调为红色，代表着激情和活力，在红色的背景下又绣上了黄色和蓝色的花纹，流露出一种高贵的气质和独特的魅力。然而，如此华丽的服饰和绚丽的色彩依然没有消除小妹的满脸忧郁，依然没有掩盖住她内心的孤独和寂寞。五彩斑斓的色彩令歌舞坊显得奢华无比，让小妹的出场令人眼前一

亮，同时也吊足了观众的胃口，使其对后面的故事发展更为期待。三、色彩对电影内涵的表达在电影中，色彩不仅能给人带来愉悦的视觉享受，而且还是电影内涵和主题思想的重要载体。电影《疯狂的石头》讲述了一群盗贼和安保人员斗智斗勇的故事，这部电影的基色调为青色，虽然看起来略显苍白和单调，但是与电影的内涵却是相吻合的。在这部电影中出现的人物均为社会底层的小市民，他们往往没有大的志向，缺乏理想和信念，总是迫于生计到处奔波，因此，对于这些处于社会底层的小人物来说，生活并不是五彩斑斓的，青色在某种意义上可以说是他们生活的真实颜色。在繁华的大都市中，夜晚异彩纷呈的霓虹灯不断闪现，与青色的背景形成了鲜明的对比，单调的色彩显示出了身处城市中的底层人民的一种无奈，繁华和富贵似乎与他们无关，也揭露出了现代都市的一种通病，即贫富差距加大，人们精神信念缺失，等等。电影《雏菊》中的背景在彩色和黑白之间不断转换，巧妙地表达出了人物的复杂情绪和心理活动。女主人公惠英在两段感情之间痛苦挣扎，原本单纯美好的爱情被融入了罪恶的元素，此时她的命运也在悄然发生着改变。在电影的开始阶段，色彩非常鲜亮，黄色的雏菊、绿色的草地、蓝蓝的天空，此时惠英的生活非常幸福和简单，她正在默默期待着一场爱情的到来。随着剧情的发展，惠英的生活开始变得复杂，她的内心遭受着折磨，在感性和理性、爱情与亲情、正

义与邪恶之间痛苦地生活。此时的电影背景变成了黑白色，单色调反映出了惠英此时内心的痛苦，也反映了对美好爱情凋落的惋惜。电影《黄土地》中大面积使用黄色，用强烈的视觉效果渲染着电影的主题，在那片一望无际的空旷土地上，没有丝毫的绿色，看不到生命的半点痕迹。在单调的背景下，迎亲的鼓号声打破了宁静，尽管声音粗犷，却散发出了浓浓的西北乡土文化气息。观众可以通过黄色的基调来感受西北人豪放的性格以及在艰苦条件下生命力的顽强。电影《赤壁》中的建筑物、服装、武器、船舶均以青色为基调，全面展示了汉代的历史背景。在角色的塑造上、氛围的营造上兼顾现实主义和浪漫主义的融合。尤其是赤壁之战中火烧连营的壮观场面，当火红的色彩染遍天际时，观众一方面感受着强烈的视觉冲击，另一方面又深深体会到了古代战争的惨烈。《赤壁》这部电影力图通过宏大的场景和逼真的战争细节来赢得观众的认可，而色彩的成功运用很好地帮助影片达到了这一效果。电影《西雅图的婚事》中，导演在色彩运用上坚持简单原则，大量运用中国的传统色彩，整个电影画面尽管没有精雕细琢，但是却能够带给观众心灵上的震撼，表现出了当现实生活与爱情发生冲突时，爱情必须屈从于生活的无奈之情，从另一角度也折射出了人们对美好爱情的向往。[参考文献][1] 张玉祥.色彩构成[M].北京：中国轻工业出版社，2008.[2] 王磊，卢嘉.色彩构成[M].沈阳：辽宁美术出

版社，2007.[作者简介] 杨方芳（1980—），女，黑龙江哈尔滨人，硕士，东北石油大学秦皇岛分校讲师。主要研究方向：艺术学。