专题片和纪录片的区别

专题片和纪录片的区别

专题片和纪录片的区别

专题片与纪录片的共同点：

电视专题片：运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观

点的纪实性电视节目，它介乎电视新闻和电视艺术之间的一种电视

文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

电视纪录片：运用现在进行时的新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生

形态和完整过程，排斥虚构和摆拍的新闻性电视节目形态。

无论是“电视专题片”还是“电视纪录片”，都是以现实生活中的真人、真事、真情、真景作为自己的拍摄对象和表现内容。因此

具有较强的现实性和时代感，是及时、迅速反应社会生活的一面镜子。二者都以“真实性”作为创作的生命，都强调反映生活的真实，排斥虚构和扮演。作为纪实性的作品，如果失去了真实性，就会失

信于社会，失信于人民，那就从根本上失去了存在的价值和意义。

二者都需要运用纪实主义的创作方法。创作者在提炼生活素材的过

程中，需尽量保留其自然形态，不能做过多的变形处理，“电视专

题片”与“电视纪录片”，它们虽然属于两种不同的电视节目形态，但是，它们都是遵循纪实性的创作原则进行创作的。尽管“电视专

题片”在表现手段和方法上有较多的艺术创造，构成审美性较强的

电视艺术作品。但是，在表现、描绘实际生活和实际生活中的人物

及其相互关系上，不应失去它的根本属性——真实性。

电视纪录片与专题片的区别：

反映生活的方式不同。电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同

期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意

识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意

识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。故而，电视纪录片是一种“以

事信人”的电视节目形态。电视专题片反映社会生活的时候，具有

较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允

许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。故而，电视专题片

多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。

表现生活的手段不同。电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术

性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的.内部艺术潜力。故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。电视专题片，由于

“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、

渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在

一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。因此，电视专题片具有较

强的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。

时空处理不同。电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去

向的生活。所以，有人说，纪录片是：跟随、跟随、再跟随。也就

是跟随正在发生中的事件。电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。

镜头运用不同。电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐

拍等。而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且

可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将

来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。

结构形态不同。电视纪录片的结构，一般是以“时间”变化为依据的“纵向结构”;电视专题片，一般是以“空间”变化为依据的

“横向”结构。前者，要纪录生活的流程，故而多以时间为序;后者，

因为以思想阐释为主，故而是依据思想的需求而选材，材料与材料之间，都是断续的、不连贯的材料组合，故而采用的是以空间变化为依据的横向结构。

思维方式不同。电视纪录片和电视专题片创作的以上不同点，集中体现在创作的思维不同，因为一切创作方式的变化，基础都在于不同的思维方式。简而言之，电视纪录片的基本思维方式是——展现生活。纪录片的思想是渗透在对生活的展现之中。电视专题片的基本思维方式是——揭示思想。专题片的生活是被思想统帅着。一切生活画面都是为说明某种思想服务的。