《爱德华大夫》详细影评
《爱德华大夫》影评
《爱德华大夫》讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休，新走马上任的爱德华大夫年轻英俊很快与年轻漂亮的女大夫彼德森一见钟情，然而，新来的爱德华大夫的一些行为另人费解，他总会时不时产生一种不安的心理，或是情绪的变化很大。不久彼德森发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者，面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶，彼德森相信自己深爱着的人是无辜的，她以自己的心理学的专业知识和聪明才智，巧妙地帮助情人从警察眼中逃脱，并找到自己的老师，通过分析情人的梦幻，终解开了情人的心结，将真正的凶手揭露出来，并使自己深爱的人摆脱了心理的阴影。
这是我第一次看心理学影片，我最大的感受就是“纠结”与“震撼”，这部电影不仅将故事情节安排得环环相扣，更着重笔墨刻画了J.B与彼德森的心理活动，让我们在那悬疑丛生的剧情里感受到心理分析的重要性。
本片不仅在对演员的心理分析上下了功夫，也对观众的心理有很好的掌控。
这部影片的核心是真实的爱德华大夫是谁，他是如何被杀的。事实上，这个真实的人根本没出现，也没必要出现。设臵悬念：导演希区柯克首先以假爱德华（观众并不知道是
假的）到医院任职作为开篇，通过一系列的暗喻和特写来告诉观众，这个爱德华可能是假的。铺成悬念：通过笔迹和证人最后证实就是假的，并引入真的爱德华已经被暗杀。而杀人嫌犯极有可能就是这个假爱德华，他是真爱德华的副手。解释悬念：通过梦境回忆来引出真实事件，直至引出真实凶手。这样的安排使观众的心理随着情节的推进而跌宕起伏；本片中的楼梯具有很强烈的象征意义，楼梯象征了上抬和向上，或者高不可攀，甚至是女性的“高潮”，尤其是上行的台阶也可以比喻成对未知的探索或者对未知的焦虑与恐惧。在片子里第一次出现台阶的时候是彼德森进入J.B的房间时的那组镜头，这里表现了彼德森内心不断涌动的激情也包含了某种情爱的焦虑，让观众产生兴趣；另一处台阶则是彼德森知道了真实凶手，并进入凶手房间（以前是J.B的房间）时的那一系列动作表情还有台阶特写，在这里台阶就变成了未知的焦虑，让观众在紧张的气氛中感受到本片的高潮；在描写两次楼梯时配上的音乐让我印象深刻（我记得应该是一样的），音乐节奏很快、频率很高，伴随着观众观看的心理一起激扬，很好的表现了彼德森的情感和观众观看的心理。
弗洛伊德提出人格由“本我”“自我”和“超我”三个部分组成。本我是人格结构中最原始的、最模糊而不易把握的部分，是生命体系中完全无目的的盲目兴奋。本我要求满
足基本的生物要求，毫无遮盖与约束，不知是非善恶，不懂得道德和价值观念，本我的表现是在潜意识中进行的，其活动手快了原则支配，不愿顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的，自我的表现在本我的表面，处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的“我”。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望，但要受现实原则的支配，考虑是否符合实际，并斟酌利害，必要时，根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我，是从自我发展而来，是人格结构中的监察机构，是一切道德准则的代表，其主要作用是管制不被社会所容纳的原始冲动，监督、控制和约束自我。自我只要不符合超我的要求，超我就以紧张的情感责备自我，从而产生卑劣感和罪恶感。自我的处境世间难得，对上要符合超我的要求，对下要满足本我的欲望，对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张，调和的好，会促使人格健康的发展；如果调和不好，就会发生焦虑；如果实在无法调和就会发生精神病态。
影片中的J.B的弟弟意外死亡后，自己产生了强烈的内疚感和罪恶感认为是自己杀死了弟弟。此时，超我要惩罚自己惩罚是痛苦的，而以唯乐原则行事的本我不愿自己受苦，本我与超我发生剧烈的冲突，自我从中调和两者的矛盾，调
和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足，同时至少在主观上做到与现实相适应，于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟死亡一事压抑到潜意识中去，这样一来，在意识层面弟弟死亡的事情就不存在了，超我就不用在想着惩罚自己，本我也不会与超我发生矛盾，自我也就不用调和了。由于潜抑作用，被压抑到潜意识中的事情似乎就被遗忘了，J.B 在意识上不感到焦虑和痛苦，发生了主动性遗忘。当J.B目睹爱德华的死，有一次受到了精神刺激，虽然他对爱德华的死因有所察觉，但童年时代痛苦的回忆的再现将这一印象又压抑到潜意识中；同时，潜意识中杀弟的罪恶感引发了超我对自我的欲望。自我所做的工作就是把杀害爱德华的罪名揽到自己身上，以求赎罪。但是，本我对自我的做法不满意，于是，自我又从中调和，将自己变为爱德华，爱德华没有死，仍然活着，也就不存在杀爱德华与自我惩罚的事情了。此时，真实的自己又压抑到潜意识中而被遗忘，心理得到了暂时的平衡。
凡此种种，都在引导我们面对心灵职业的误区与悖论----治疗在于增强人的理性与控制；但绝对的理性与控制手法，将因缺少共情，而难以帮助到在敏感素质下，理性容易被刺激得紊乱的病人。紊乱中的病人，更需要人性的柔情，以及适当的宣泄。咨询师也要会用普通人（男人、女人、父亲、母亲……）的身份，而不光是大夫的职业身份，去面对
患者。否则，玛莉还是会被她的梦魇缠绕，而继续勾引和挫伤男人；干斯终有一天会因负罪压力过重，而失去控制，刺伤医生。同时，他们也都挫伤了自己。 HeH5E]当前来接替院长职位，英俊潇洒的“爱德华大夫”（格里高利。派克扮演）出现时，无疑给观众带来了视觉上的冲击，这同样也影响到剧中人物的内心。心怀鬼胎的老院长，充满醋意的男大夫，以及彼特森情意的萌动，等等，莫不表现得惟妙惟肖！来人其实是因受爱德华大夫被杀的刺激而失忆，并在精神防御机制作用下，把自己幻想成爱德华大夫的J.B医生。一开始，年轻的J.B医生风度翩翩，身上笼罩着其个性魅力，以及爱德华大夫学术上的光环----已经颇能打动异性的心。在受到“爱德华”的邀请，一起出去到周围没有“情结”的环境里游走一番，以及经历了两人间内心的对话后，彼特森与“爱德华”在优美景致的感召下，双双迅速地坠入爱河（按剧中说法就叫：有事发生，无理可论，只感觉被击中）……
在爱中，自我让位于博大与利他，思索让位于感受与直觉。这种可以区分正义与邪恶的直达感觉，能深入温良的内心；能促成关联的思绪；能捕捉狐狸的尾巴；能避开多次的险境……正是这种直觉配合学识，爱恋加上信任，移情化解了阻抗，使彼特森大夫协助有过敏感而木纳童年的J.B医生解除掉精神防御，抚平了儿时烙在心头的犯罪情结，能够直面一生多次遭遇的惨烈情景，找回了真实的自
我。
爱情促成了彼特森大夫职业生涯中最精彩的一场心理分析！情与智的结合，也打破了心理学理论上大夫与患者间双重关系的禁忌！当然这只是特殊的个案。从中我们应能感悟到，爱（不光是爱情）是治愈心灵创伤，以及提升生命的最佳途径----在爱中，紧闭的心灵之门能够一扇扇渐次打开。包括嫉妒的艾利克斯老爹，也爱屋及乌地施展了他高超的洞察、情境把控、以及析梦的能力。 Rk不经意间，影片的配乐也加深了剧情对观众的感染----轻快流畅的旋律让心灵感受到平和；婉转细腻的音符衬托着爱的浪漫；激越失谐的曲调反映出内心的冲突；诡谲的声响提升起人们的悬疑与紧张。
若将“梦”与本我、自我与超我联系起来看，个人觉得“梦”其实也就是自我调和本我与超我的结果！
综上所述，这部片子不仅是从艺术层面还是心理层面看，都不失为一不好片子！
学号：10130102
姓名：杜梅
爱德华大夫观后感6篇完整版
《爱德华大夫观后感》 爱德华大夫观后感（一）： 电影《爱德华大夫》观后感 怀着好奇与激动的情绪，我欣赏完这110分钟的心理悬念片。虽然《爱德华大夫》是黑白片，但是透过希区柯克的悬疑拍摄手段，一场场扣人心弦的剧情，一向吸引着观看者的眼球。个性是影片中关于心理医生的描绘更是栩栩如生，可谓是入木三分。剧中的主角彼得森大夫和爱德华大夫的形象更是深入人心，令观看者不由自主地对心理咨询和心理研究产生浓厚的兴趣。 影片主要讲述心理学中的犯罪情结，以一个有童年阴影的心理医生的犯罪情结贯穿全篇，其中夹杂着专业的心理咨询知识和应用，还有关于梦的解释与破译一切一切都是心理学的资料，这毫无疑问地使我们这些学习心理学咨询的学生对心理学更加感兴趣。 《爱德华大夫》里那美丽的女医生让我感动，不为别的，只为她的职业道德。应对一个杀人嫌疑，她完全不必冒着生命危险去实践作为医生的职责，她提出自己的看法，让警方去寻跟问底，她完成了作为医生的工作，她是不会受到任何的指责的。然而心理医生的直觉及职责感，使她最后揭开迷团。 还看影片中的个案，冒名顶替的爱德华医生一夜之间以爱德华的名义出此刻众人面前，追溯根源到此人的童年，正如弗洛伊德所说的，人的行为深受童年早期经验的影响。此人在童年时，从扶手上滑下，把坐在扶手下端的弟弟撞到围栏的尖端上，以致弟弟惨死。这种梦魇般的经历一向缠绕着这个脆弱的心灵。二十年后的某一天，他与爱德华医生去滑雪，当爱德华医生因意外摔落悬崖时，童年的阴影回忆与白色的雪地和滑雪轨迹产生重合，从而引发他的犯罪情结和冒名顶替的赎罪式的举动。同时，白色和轨迹的图样也成为了他所惧怕的刺激，也就成为了侦破他异常行为的钥匙。 影片中的彼得森医生应对的病人竟是自己所深爱的男人，在理性与感性，专业与生活的强烈矛盾中挣扎，此处更凸现了她的专业精神和人道主义的内涵。我相信这也是一个专业心理咨询师或专业心理分析师所应当具备的良好素质。 再说影片中梦的解释和重组更是令人拍案称奇。当事人的奇怪的梦中所出现的每一件物品、摆设，每一个人，每一个动作，每一句对话都仿佛具有特定的含义。弗洛伊德说梦是一种象征。那么每一个象征就是一个不可忽视的细节，就是一个破译和重组整合的关键。剧中的彼得森医生就是因为深受弗洛伊德理论的影响，仔细推敲，逐个分析，最后揪出幕后真正的凶手，还她的爱人一个清白。 综上所述，此片把心理与悬疑结合，揭开了心理学神秘的面纱，同时把心理学进行推广至专业水平。我认为我们能够从此片中获得心理学教科书上不曾记载的知识，它将巩固我们现有的知识，又激发我们用心地思考问题、提出问题。因
Xmen X战警英文电影剧本
X-Men Sounds of a train rolling to a halt, a shrill whistle. EXT. CAMP – DAY UP ON the door of a weathered cattle car as a German soldier steps into frame wearing that familiar gray of the all-too familiar era. He throws the door to reveal a mass of huddled and frightened people inside. The words are not necessary. The language is not ours and the images say enough. Men, women and children are herded off the train like cattle toward a large open yard. There they huddle until the Germans begin to shout and shove through the mob. EXT. FENCE CORRIDOR - DAY We are looking up at rows and rows of fences topped with barbed wire all designed to create a separator for the thousands of Jew who pour through each day. Then we see the eyes themselves that look up at them. A LITTLE BOY. A boy who will not die this day. A boy who will live to see the end of the war and the world of the future. He stares at the metal wire with an unusual fascination. The boy looks up at HIS WORRIED PARENTS - a sturdy- looking couple who try to smile and comfort him. The corridor comes to a junction where it splits in several different directions. Soldiers here push the mob using rifles as pikes, screaming and terrorizing the lot of them. Suddenly it is clear what they are doing. They are dividing the mob into smaller groups. Soon, the groups themselves become evident. Men from women. Children from adults. The family tries to stay together, clinging to one another dearly, until finally, they are put upon by a number of gray uniforms and pulled apart. The boy is dragged screaming his feet no longer touching the ground. Two soldiers carry him as they follow the back of a large column of children being led through a gate of barbed wire so dense, it resembles wool. The gate closes and the boy looks back to see his parents - along with many others - being restrained by a number of soldiers. The screaming is deafening. And the boy's can be heard above it all. The soldiers seem to be having a hard time carrying such a frail child. The farther they get from the fence, the heavier he seems to get, until they are literally pulling him as though he were anchored to something. His outstretched fingers claw at the thin air and he screams until the blood in his face is blue. The soldiers are literally pulled back a step and they begin to slip in the mud. They look at one another and then over their shoulders as they hear a sound. A groaning, creaking sound. And then the unmistakable twang of wire stretched to snapping. ANGLE ON: The fence. The gate that separates the parents. It bows toward them like iron filings to a magnet, and several of the strands of barbed wire have given way. The boy continues to scream as all the other faces simply freeze and wonder. One of the soldiers pulls a wooden baton from his belt and brains the boy violently. He slumps and the soldiers carrying him spring forward as through a rope that was holding them back has been cut. They nearly fall, looking at one another with some concern, some confusion.... Then they follow the line of children that has gotten ahead of them. ANGLE ON: The boy's parents watch him as he -- as they, are taken away. The rest of their story is as you would expect. EXT. SKY - DAY
海棠依旧观后感
海棠依旧观后感 时间：2018-03-05 10:26:11 | 作者：学霸 “大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。”读着周总理少年时写的《无题》，我和爸爸妈妈一起观看了《海棠依旧》这部电视剧。这部电视剧是根据周总理的侄女周秉德所写的《我的伯父周恩来》改编而成，讲述周秉德自幼在周总理身边长大，亲眼目睹，亲耳聆听到周总理许多鲜为人知、感人至深的事，包括初入中南海，西花厅的手足情，敬老养老是周总理的家风，职业选择就是看国家需要等故事。从常人的角度看周恩来，看到的是周恩来一生以“为中华之崛起”为己任，看到的是周恩来为中华民族“鞠躬尽瘁，死而后已”，看到的是周恩来崇高而又伟大的“无我”精神；从家人的视角再看周恩来，你会发现他高尚的人格魅力。斯人已逝，海棠依旧。 看完了《海棠依旧》这部电视剧，我心中有许多说不出的感悟，无以言表。 习总书记说周总理是不忘初心、坚守信仰的杰出楷模，是对党忠诚、维护大局的杰出楷模，是热爱人民，勤政为民的杰出楷模，是自我革命、永远奋斗的杰出楷模，是勇于担当、鞠躬尽瘁的杰出楷模，是严于律己、清正廉洁的杰出楷模。周总理做的每一件事都震撼着我，让我觉得不可思议，他是那么的伟大，那么的可敬！ 我很崇拜周总理心底无私、天下为公的高尚人格、雷厉风行的办事风格以及艰苦朴素的生活作风，我觉得我从周总理的身上学到了许多许多。周总理是我们全国各族人民心中的骄傲，是我们学习的榜样。我一要好好学习，掌握本领，长大了为建设祖国贡献自己的力量，做共产主义事业的接班人。周总理的每一步成功，都离不开他少年时立下的“为中华之崛起而读书”的志愿和艰辛的努力，以及周总理对祖国满腔热血的赤子之心。
《X战警逆转未来》观后感及心得
《X战警逆转未来》观后感 X战警逆转未来观后感 《X战警逆转未来》上映的第二天，破天荒到电影院去享受了一次，除了3d特效带给人足够的震撼意外，从剧情到背后的主题都是不错的。 《X战警》是根据美国的系列漫画改编成的电影，已经有很多部了，可以说是部部精彩。虽然一直都在讲述人类和因基因变异而具有各种特异功能的变种人之间的故事，但由于每次故事讲述的背景都不同，所以并不让人感到无聊。而且通过之前几部电影的描述，整个故事在时间和空间上都在逐渐延展——随着一个个谜团的解开，人们了解到了越来越多的真相——故事的来龙去脉逐渐清晰，为人们呈现出了一首波澜壮阔的变种人成长史诗。 《X战警逆转未来》的影片一开始就是精彩的打斗场面。虽然有些没头没脑，但很快就被各式各样炫丽的特效完全吸引，以致于暂时忘记了去思考看到的内容和影片名称之间有什么关系，只是对新出现的变种人的敌人感到新奇并带有一丝疑问：这些数量众多、能力强大的机器人究竟是什么？之后同样陌生的变种人成功逃生，前几部影片中熟悉的主角悉数登场。通过“金刚狼”罗根、“X教授”查尔斯、“万磁王”艾瑞克等变种人的对话，观众很快明白了：因为20世纪70年代某些变种人刺杀美国总统失败，导致美国政府加紧研制“哨兵计
划”来对付变种人，所以在之后的许多年里，变种人的生存空间日益狭小，濒临灭绝。人类在刺杀现场抓到了变种人刺客“魔形女”瑞雯，提取她的dna，找出了对付变种人的办法，被称为“哨兵计划”。东躲西藏的变种人幸存者在无路可走的情况下想到了唯一的办法：回到过去，阻止当时的变种人刺杀总统，从而改变未来的命运。由于回到过去要穿梭时空隧道，所以逆转未来的重任只能由具有瞬间恢复伤害的“金刚狼”罗根来承担了。这一次，“金刚狼”依然是主角。 接下来的剧情就不难理解了：“金刚狼”回到了70年代的过去，找到当年的“X教授”查尔斯和“万磁王”艾瑞克，在阻止“魔形女”瑞雯刺杀总统失败后，“X教授”查尔斯与“万磁王”艾瑞克在对待人类的态度上再一次产生了分歧，而“魔形女”瑞雯也同样再一次处于左右摇摆的境地，剧情似乎走向了似曾相识的老路。最后，当每个人都按照自己的方式去处理问题的时候，事情反而阴差阳错地得到了圆满解决。逆转未来的任务实现了，在最后关头挽救了所有变种人走向灭绝的命运。 正像开头所说的那样，影片除了特效和略有新意的剧情之外，背后的开放式主题也为本片增色不少。 逆转未来，决不放弃 “哨兵用不了多久就会找到这里来”“你可能会迷失在时空隧道里，除非你能保持平静，否则就永远回不来了”“你需要找到当年的
爱德华大夫观后感
《爱德华大夫》观后感 张烽天目学院城市管理101班201008460125 当我看到电影的名字爱德华大夫的时候，脑海里浮现的便是电影的故事情节应该是围绕爱德华大夫怎样治疗病人的，或许是讲述医院的背景，又或许是讲述爱德华大夫的传奇人生所展开的。然而观看完整篇电影，完全在我的意料之外。爱德华大夫是一个在电影中从未出场，却贯穿了整个故事的主线的人物。事件正如抽丝剥茧般的显现在我们的面前。不愧为上世纪四十年最为经典的电影之一。光从浅显又深邃的电影名字就足以让我们欣赏完影片后，感觉依旧那样的回味无穷。 当然，写这篇观后感不仅仅是为了赞美其文章的名字，同样我对于这部影片的思想和内容也有自己的看法。 首先我认为这部影片是极具教育意义的，它为我们展示了近代至上世纪40年代以来心理学特别是介绍精神分析有它深刻的丰富内涵所在。影片开头帘入眼前便是莎士比亚的那句话“The fault is not in our stars but in ourselves 错误并非出自我们的星球，而是出自于我们自身”，当我看到这么一句话的时候，便联想到这或许是一部与犯罪谋杀有关或者说是自身在犯错误的片子，带着好奇接下来播放的简单述说是“Our story deals with psychoanalysis,the method by which modern science treats the emotional problems of the sane.”是关于精神分析的传记，我才恍然大悟。也明白老师要我们看这部电影的用意。伟大的精神分析师弗洛伊德《梦的解析》的精髓应该会融入其中吧，当然在影片的后期也证实了我的猜想。电影中的男主人公约翰·贝兰特的“罪恶感”的梦境不仅成功的侦破了最后的凶手，还治愈了童年阴影的造成的记忆丧失。不禁为之的感慨梦境如若真能被成功的应用，简直就是为人类造福，特别是治愈现代人的心理疾病有莫大的帮助。当然如果利用不当，（PS：我认为影片中莫奇森院长也是非常优秀的精神分析专家，它看准了贝兰特的病情，才能顺利的制造一起嫁祸他人的谋杀案件）也是非常可怕的一件事。影片中有关心理学的知识，特别是影片的主题是关于罪恶感心理的产生和发展，通过了约翰、干斯等角色生动形象的描述，展现的淋漓尽致。随着影片一开始登场的女主人公彼特森医师对玛丽和干斯的治疗，让我们不仅了解人内心“罪恶感”的恐怖，即彼特森说的大多的患者是在享受生病，在逃避阴影。同时也向我们展示了精神分析师温和的治疗口吻和治疗内容。例如对玛丽说的：精神分析初步治疗就是要找出病因所在，让你知道自己为什么会这样，这样才能把病治好。对于干斯（高先生）说的：“谁都可能幻想童年时会害怕的事，一旦事情真的发生了，他就会想成这是他造成的，知道成人长大时，他还会对这些事感到罪恶，即使不是他做的。”当然，通过玛丽过激的扔书和最后干斯（高先生）的割喉自杀，也从侧面反映了精神分析道路的艰辛。 本片电影中也不缺乏优秀顶尖的精神分析师，像爱德华医生等，但我最喜欢的人物是弗医师（女主角彼特森的教授导师），这个睿智又通情达理的老头，让我从他的讲话中收获了不少知识，首先便是他对于梦的理解，他说：“梦是可以恢复记忆的最佳线索。人有时会不愿意面对现实，因为事实会触痛他们的伤口，所以他们为了忘却一切，反而会生病。梦可以告诉我们，你到底在逃避些什么，但只能显示出片段，将此片段加以组合成形，恢复原来的样子，然后再找出其中的含意。”紧接着，便是对约翰·贝兰特的心理治疗，在电影中，我想绝大多数
人间失格
读，人间失格 教育院应心2+2梁诗琦1707050024 关于太宰治 如果现实生活中有这样一个男人。肯定会被活活打死。不工作。也不想工作。整日厌世。想死。死好几次。靠女人养活。靠不同的女人养活。烂醉。大白天开始喝酒。可以一连喝好几天。就是醒了接着喝。赊账。到处欠钱。他就是日本无赖派文学大师，太宰治。无赖两个字真是精准。因为，他也从来没否认过这一点。太宰治出生的家庭很富裕，这一点也一直延续到他今后的创作中。描写贵族生活，那种慵懒跟无用，极传神。最喜欢他的中篇《斜阳》，就是如此。里面母亲的形象美丽优雅贵妇人，姐姐也是如此。皇室血亲，败落之后，靠着积蓄生活，积蓄被弟弟败光了，就开始卖衣服，卖家具，也从来不会责备弟弟。逼急了，姐姐也只是淡淡形容一句“地狱一般的生活”，弟弟再要钱，还是继续给。因为弟弟看起来是那么的痛苦啊。太宰治一直很痛苦。他可以把这种痛苦描写得相当细致无赖。 家庭 《人间失格》中，全家人一起吃晚饭就是他童年最可怕的回忆。“用餐时一家十几口全员到齐，迎面而坐，饭菜排成两列，我身为家中老幺，坐在末座。用餐的房间里灯光昏暗…全部沉默不语扒着饭，那光景总令我感到一股寒意。”“从小人们就常说我幸福，但我总觉得自己置身于地狱，反而是那些说我幸福的人，他们过着的安乐生活远非我所能比拟。”于是，他就用了一种非常搞笑的方法跟家人沟通，就是搞笑。“我搞笑逗家人开心，对那些比家人更可怕，更神秘莫测的男佣和女佣，我也极力提供搞笑服务。” 软弱
没有见过比他更软弱的人了。他也经常描写这种软弱与恐惧。“不论家人对我说什么，我从不顶撞。他们小小的批评，我却感觉如同闪电霹雳般强烈，几乎令我发疯，别说顶嘴了。”“对人类，我始终心怀恐惧，胆战心惊，而对于自己身为人类一员而言，我更是毫无自信。我总是将自己的烦恼埋藏心中，一味掩饰我的忧郁跟敏感，伪装出一副天真无邪的乐天模样，逐渐将自己塑造成一个搞笑的怪人。”软弱跟敏感，完全体味到周围的一切，但丝毫不敢对抗，成为了一个连碰棉花都会受伤的胆小鬼。 逃避 他从小就经常不去上学。装病。真病。幸好有些聪明，一路成绩也不错。日本人好像特别喜欢这样的悲剧人格，渡边淳一的《魂断阿寒》，塑造了一个美丽天才绘画少女，在漫天白雪皑皑的阿寒，自尽而亡。之前因为肺病，她经常缺课，还有一次，一边咯血一边雕塑，把男同学们迷得死去活来。多年之后揭开谜底，女主角从来都没有过肺病，连咯血都是装的，就是为了塑造出病弱美人天才少女的形象。故意缺课。甚至为了营造出因为肺病的羸弱感，时不时要用双氧水擦头发，让头发散发出柔弱的黄褐色，尽量不去晒太阳，这样脸才会有病弱的苍白。真是套用赵又廷的那句台词“你神经病啊！”太宰治一直洋洋得意这一点，自己不去上学，考试分数还很高，最后还上了东大。“近乎完美地欺骗众人”他得意洋洋。 女人 他没爱过任何人。即便一生女人不断。受到女人供养。不以为耻。实在没钱喝酒了，就拿同居女人的和服出去卖，再继续换酒喝。他认为她们都很蠢，蠢到不能沟通，不可理喻。“我眼中的娼妓既不是人，也不是女性，倒有点像是白痴或疯子，躺在她们怀中，我反而感到无比心安，可以沉沉入睡。”“这女人就不能早点离开吗？说什么写信，我早看穿她的伎俩，
《碟中谍2》影评的资料
·据罗伯特·唐尼说，自己的剧本是围绕动作场景展开的，因此吴宇森希望能够执导本片 剧照1 ·剧本中奈雅的角色是为桑迪·牛顿所写。 ·片头克鲁斯攀岩时响起的歌曲是《Iko Iko》，1988年《雨人》的片头中也曾出现过这首歌。 ·为了防止放映胶片在运往影院途中失窃，本片被取了“Doll House”的假名。 ·伊森告诉奈雅活下去，然后迅速跳进大楼墙上的通道，这段情节出自1992年的《最后的摩根战士》，片中丹尼尔·戴－刘易斯让玛德琳·斯托（Madeleine Stowe）活下去，之后纵身穿过瀑布跳下悬崖。 ·在本片中扮演肖恩的多格雷·斯科特原定将出演2000年的《X战警》，但因本片拍摄超时而放弃。·在《碟中谍》上映后，奥利弗·斯通曾表示希望执导续集，但汤姆·克鲁斯的《大开眼戒》一再延误时间，以至与奥利弗 ·斯通的拍摄计划发生冲突，于是本片终究与奥利弗·斯通无缘。 剧照2 ·在拍摄尖刀几乎刺入眼中的惊险镜头时，在吴宇森的建议下，演员使用了真正的刀具，而且距离眼睛只有四分之一英寸。刀具与绳索相连，并经过精准的测量，克鲁斯还坚持要求多格雷·斯科特在搏斗时用出全力。 ·安东尼·霍普金斯扮演的指挥官是在所有《碟中谍》系列影片及剧集中第一次说出“mission：impossible”的人。 ·伊安·麦克莱恩曾是扮演指挥官斯万贝克的人选，但由于与其舞台剧的演出时间相冲突而放弃。 ·汤姆·克鲁斯当时的妻子妮可·基德曼建议由桑迪·牛顿扮演伊森的爱人，在剧本动笔前桑迪·牛顿的角色就已经敲定了。·伊森与奈雅初次相遇的场景出自于1961年《西区故事》中的一段相似镜头。 ·本片最初的摄影师是安德鲁·莱斯尼（Andrew Lesnie），但影片开拍不到1个月他就决定退出，因为与吴宇森的影像风格存在分歧。 ·片头的攀岩画面在犹他州的Dead Horse Point拍摄，汤姆·克鲁斯当时使用了安全索，在后期制作中安全索被数字技术修掉，拍摄时起用了两名特技替身，吴宇森经常被惊险动作吓得目瞪口呆，而克鲁斯则在一味坚持。 ·片中充斥着很多吴宇森的标志性画面，如双枪、慢动作、鸽子和彩虹等。
心理健康影片观后感
关于心理健康的影片感后感 一、《爱德华大夫》是一部通过心理分析以制造悬念的影片。虽然是黑白片，但其通过希区柯克的悬疑拍摄手段，一场场扣人心弦的剧情，一直吸引着观看者的眼球。特别是影片中关于心理医生的描绘更是栩栩如生，可谓是入木三分。剧中的主角彼得森大夫和爱德华大夫的形象更是深入人心。悬疑影片《爱德华大夫》的故事并不复杂，主要讲述心理学中的犯罪情结，以一个有童年阴影的心理医生的犯罪情结贯穿全篇，还有关于梦的解释与破译。主线讲述格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休，新近走马上任的爱德华大夫初出谋面年轻漂亮的女大夫彼得森并且双双堕入爱河。然而不久发彼得森现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者，面对着这个可能是杀害真爱德华大夫的疑凶，彼得森坚信自己爱着的人是无辜的神经病患者。可以说，他们之间的爱情故事是影片之所以能够如此吸引读者的一大因素。影片中，我最喜欢的是那句精彩的台词：美丽的女人恋爱之前最合适当医生，而爱情之后只能当病人了。因而从某种角度说，这是一部理疗男人心伤的电影，女主人公彼得森便是这部电影的主治医生。爱人用真情疗伤，成为了这部影片的一支主脉动因，甚至牵扯和推动到了全剧的神经，乃至使电影的主题不断纵深发展下去。为了解破悬疑找到杀害爱德华大夫的原凶，影片《爱德华大夫》多处运用了经典的心理分析与治疗的方法和技术，比如所谓弗洛依德的精神分析方法等等。这使得《爱德华大夫》的故事情节悬念徒生，同时也深深牵动着观众的心。值得一提的是，《爱德华大夫》中有些很精彩的故事和悬念，就是建立在很典型或者说是夸张了的潜意识条件性情绪反射原理基础之上的。而故事的结局，女主治医生
被嫌弃的松子的一生
《被嫌弃的松子的一生》镜头分析记录
《被嫌弃的松子的一生》监狱经典歌舞段落拉片表 电编七班 张新阳 20120704725 影片介绍： 《被嫌弃的松子的一生》是改编自日本作家山田宗树同名小说的电影。由中岛哲也编剧、执导，中谷美纪主演。影片通过不同视角描写了松子坎坷曲折的一生。 中文名 被嫌弃的松子的一生 外文名 嫌われ松子の一生 其它译名 花样奇缘/ 松子的悲惨人生/ Memories of Matsuko 出品时间 2006 导演 中岛哲也编剧 中岛哲也；山田宗树 类型 剧情 / 歌舞 主演 中谷美纪，瑛太，伊势谷友介 片长 130分钟 上映时间 2006-05-27(日本) 分级 Japan:PG-12；Hong Kong:IIB 对白语言 日语 主要奖项 第1届亚洲电影大奖最佳女主角 地域 亚洲 故事梗概： 53岁的川尻松子猝死在自己简陋的租屋内。侄子阿笙因为负责收拾遗物而开始认识这个从未谋面的姑姑。原来她曾经是受人尊敬的中学教师，却因错误处置学生偷钱事件而被革职。她冲动地抛下一切，离开故乡和至亲。此后的人生便每况愈下。弟弟和她断绝关系；她深爱的彻也自杀；她信任的小野寺背叛了她；向她求婚的岛津没有等她而是娶了别的女人；就连爱恋她多年的龙阳一也没有带给她期待中的安稳生活。然而不论生活怎样破碎，松子都始终心怀美好，从未停下追逐幸福的脚步。
段落时长：60:40~65:20（共计4:40,280s） 编号截图内容时 长 景别拍法角度剪 辑 光线色彩声音其 它 1 松子把碗筷收 掉，以告别岛津 贤治，即将开始 监狱生活。1 s 特写手部 动作 固定镜头，以 手、花瓶、电 视作为三级层 次。 左侧平拍切清晨明亮温 暖的自然光， 从右侧打 亮，暖色，偏紫。 以暖色调烘托人 物内心世界的温 暖和目前生活的 和谐幸福。 两种声音：1.电视 声反映入狱时间 背景并衬托生活 的恬静2.音乐主 旋律起，为后文铺 垫。 2 松子即将入狱， 而岛津贤治已 经醒来，为后文 埋下了伏笔7 s 先全景再 近景 从左到右的运 动镜头，之后 推镜头至近景 从松子右侧 至岛津贤治 正面俯拍 切松子右侧打 光，柔光。岛 津贤治后侧 清晨自然光 松子光线较暗， 寓意其将入狱度 过灰暗生活，但 总体温馨柔和偏 黄。岛津贤治色 彩较明，偏紫， 带有梦幻感，两 者产生对比。 音乐第一次起 “What is a life”， 剧情转折，带戏剧 性。
海棠依旧有感
《海棠依旧》观后感 向龙鹏 “你不在了，可是每到海棠花开放的时候，常常有爱花的人来看花。我们在花下树前，大家一边赏花，一边在缅怀你，想念你，仿佛你仍在我们中间!”这是邓颖超生前缅怀周恩来的一段话。 是啊，冬去春来，花开花落。整整40年过去了，人们对周恩来的热爱和怀念之情不但没有因岁月流逝而淡薄，反而是与日俱增。近日，随着央视《海棠依旧》电视连续剧的热播，亿万人的内心再一次荡漾起情感的波澜。周恩来喜欢海棠花，建国之初，他偶尔看到西花厅这个海棠花盛开的院落，就爱上了这个院落，在这里一住就是26个春秋。每当海棠花开时，周恩来白天常常在繁忙的工作之中，抽几分钟散步观赏;夜间他工作劳累了，有时散步站在甬道旁的海棠树前，吸一吸花的芬芳，得以稍稍休息。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，这是苏东坡咏海棠诗中的名句。海棠花红白相间、芳香四溢，历来为人们所喜爱。周恩来喜欢海棠，更有着与海棠一样的高洁情操。 这种高洁情操，体现在廉洁的家风上 新中国成立不久，周恩来就制定了“十条家规”，其内容是：一、晚辈不能丢下工作专程进京看望他，只能在出差路过时才可以看望;二、外地亲属进京看望他，一律住国务院招待所，住宿费由他支付;三、一律到国务院机关食堂排队就餐，有工作的自付伙食费，没工作的由他代付;四、看戏以家属身份买票入场，不得享用招待券;五、不许请客送礼;六、不许动用公家的汽车;七、凡个人生活中能自己做的事，不要让别人代劳，自我服务;八、生活要艰苦朴素;九、在任何场合都不许说出与他的关系，更不要炫耀自己;十、不谋私利，不搞特殊化。 这十条家规，从进北京之初立起，周恩来都带头坚持，并督促家人严格遵守。周恩来的侄女赴内蒙古插队，由于表现好，经当地群众推荐，应征入伍。周恩来得知后说：“你参军虽然符合手续，但内蒙古那么多人，专挑上你，还不是看在我们的面子上?我们不能搞特殊化，一点也不能搞。”侄女最终脱下军装，返回内蒙古草原插队劳动。家乡淮安想把周恩来的祖屋重新修缮一下，周恩来得知后告诉弟弟周同宇，只要他还当总理就不许修，现在不许，将来也不许……周恩来的严于律己与清廉家风，除了他从小立志高远、立身严谨外，追根溯源，与周家的祖训密不可分。周家先祖是宋代大理学家周敦颐，著有《爱莲说》名篇，并把“出淤泥而不染”的精神贯穿于《周氏家训》之中，教导后人中为民者要“积德、行善、慈爱”，为官者要“兴农事，重教化，救良民”。周恩来自幼熟知《周氏家训》，受到良好家风家教的影响。从《周氏家训》到十条家规，体现了一脉相承的清风正气，成为留给后代的最宝贵的精神财富。这笔宝贵的精神财富，不但子孙为之自豪，世人也为之敬仰。通过自己的言传身教，把良好的家风融化在子女的心灵和血脉中，这是祖宗的希望，也是使血脉延续、走向辉煌的根本。 这种高洁情操，体现在严格的自我修养上 周恩来一生严于律己，品德高尚，为人们所景仰，这是他几十年如一日注重道德修养的结果。还在青年时代，他就在家中大立镜旁贴着自己手书的警句“面必净，发必理、衣必整，纽必结。头容正，肩容平，胸容宽，背容直;气象：勿傲、勿暴、勿怠。颜色：宜和、宜静、宜庄”。每天早晚他都要到大立镜前照照，以正仪表、养气质。走上革命道路之后，周恩来更是由表及里、由此及彼地注重
《爱德华大夫》心理学学观后感
《爱德华大夫》观后感 《爱德华大夫》是由著名导演阿尔费雷德·希区柯克所导演，英格丽·褒曼、 格雷戈里·派克主演的心理悬念片。 讲述的是格林马纳斯精神病疗养院院长默奇逊大夫即将退休，新走马上任的爱德华大夫很快与年轻漂亮的女大夫康斯坦丝一见钟情，然而不久康斯坦丝发现自己的情人竟然是一个冒名顶替的精神病患者，其真名叫约翰·巴伦坦。约翰·巴伦坦在其童年时代因顽皮造成弟弟意外身亡，受到严重精神创伤而产生强烈的内疚和罪恶感。约翰从医学院毕业后被征人伍，但也厌恶战争、反对杀人。一次飞机失事后受伤住院，遇到了爱德华大夫。爱德华大夫接受格林精神病院董事会的聘请，准备接任院长一职。现代院长对爱德华的即将到任心怀不满，当爱德华与约翰在滑雪时，从其背后开枪打死了爱德华。约翰目睹爱德华身亡，又一次受到精神刺激后，自认为是爱德华而来到格林精神病院就任。康斯坦丝通过对约翰的一些异常行为的判断，坚信自己所爱的人是无辜的。康斯坦丝求助于其老师，老师通过对约翰所做的梦的分析，解开了约翰的心结，最后康斯坦丝以自己的心理专业知识与聪明才智将真正的凶手默奇逊大夫揭露出来。 在影片的整体构思上，不得不说导演的逻辑思维非常缜密，影片的情节环环相扣，每一环看似无心却在为后面的某个情节做铺垫，每一个片段都暗含着心理学解析，让心理学家们可圈可点。 我单从“本我”、“自我”和“超我”的角度谈谈自己对约翰·巴伦坦精神病的想法。 弗洛伊德提出人格是由“本我”、“自我”和“超我”三个部分组成。本我是人格结构中最原始、最模糊而不易把握的部分，是生命体系中完全无目的的盲目兴奋，包括生物性的冲动和遗传下来的本能。本我要求满足基本的生物要求，毫无掩盖与约束，不知是非善恶，不懂得道德和价值观念，本我的表现是在潜意识中进行的，其活动受快乐原则支配，不顾现实的限制性要求。自我是从本我中发展而来的，自我在本我的表面，处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的“我”。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望，但要受现实原则的支配。它须判断本我的欲望是事实还是幻想，考虑是否符合实际，并斟酌利害考虑后果，必要时，根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。超我也称为理想的自我，是从自我发展而来，是人格结构中的监察机构，是一切道德准则的代表，其主要作用是管制不被社会所容的原始冲动，监督、控制和约束自我，使个体按照其所属的社会道德观念，鉴别是非善恶，作为自我行动的准则。 自我的处境是艰苦的，对上要符合超我的要求，对下要满足本我的欲望，对外要适应现实环境。自我总是在尽力调和三者的要求与主张，调和的好，会促使人格健康的发展；如果调和的不好，就会发生焦虑；如果实在无法调和就会发生精神病态。 影片中的约翰的其弟弟意外死亡后，产生了强烈的内疚感和罪恶感，认为是自己杀死了弟弟。此时，超我要惩罚自己，惩罚是痛苦的，而以唯乐原则行事的本我不愿意自己受苦，本我与超我发生剧烈的冲突，自我从中调和两者的矛盾，调和的结果应当是使本我与超我各自都得到满足，同时至少在主观上做到与现实相适应，于是自我就运用了心理防御机制即将弟弟死亡一事压抑到潜意识中去，
《被嫌弃的松子的一生》观后感
《被嫌弃的松子的一生》感后感 最近看了一部日本的电影《被嫌弃的松子的一生》，看完后我感慨颇深。其大概讲述的是这样一个故事：有一天父亲突然来找阿笙，告诉他有个素未谋面的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河边的破烂小屋里，阿笙渐渐开始了解父亲口中的姑姑，到底有着怎样的一生。小时候的姑姑川尻松子（中谷美纪饰）经常做着白雪公主似的美梦，她后来成为一名安分的中学教师，却因百口莫辩的误会被辞退了，之后和一作家同居，作家却因为太爱她而选择自杀，死前留下遗言：生而为人对不起。这件事对松子打击极大；之后与该作家的事业敌人同居直至，又忍受不住去找对方妻子的诱惑，结果惨遭抛弃；又是当上浴室女郎，甚至还杀人入狱，然而不管有意无意，她从不放弃生活的希望。不管生活再怎样破碎，她仍然本能地生存下去，这生存本身，足以打动任何人，包括阿笙。 看完这部电影一直在想一个问题，松子如此不幸的一生究竟是谁的错。有人说，是父亲对她的忽略造成严重缺爱的她产生对爱近乎变态的饥渴，有人说，是心仪男老师的嫌弃和学生龙洋一的倒戈使她对未来失去信心，不得不依赖别人证明自己存在的价值。这些都对，但都只能算是导火索，起决定因素的还是松子本人。人生是她自己的，选择跟哪个男人的是她，选择走哪条路的人也是她，与其说是谁或者什么事把她逼到绝境，不如说她的一切痛苦只是为自己的选择买单而已。 人都说“可怜之人必有可恨之处”，像松子这样一生可怜的人想必也是有其可恨之处吧。但这一切的不幸的根源，到底是源于什么呢？是这残忍无情的现实社会嘛？是松子的家庭原因吗？是那几个背叛她的男人吗？还是源于她自身呢？我觉得以上这些都对松子的悲惨人生有一定的影响。这社会就不必多说了，大家也都心里清楚。家庭原因，那源头必然是松子的父亲了，他对松子的爱太深沉、太不明显了。我不否认他是爱松子的，但他从没有表现出来过，从没有让松子感受到过他对她的爱。而父亲对妹妹的爱却又太明显了，导致与对松子的爱形成了鲜明的对比，让松子心里更加难受伤心，为以后松子的离家出走与其悲惨的一生做出了铺垫。至于松子的那几个男人，那就更不必多说了，他们一次又一次的伤害了松子，不论是精神还是肉体，把松子伤的体无完肤！而究其根本，还是要从松子其本人身上找原因的。有人说松子太不独立了，总想着找个人依靠。对这点我不否认，但我觉得这还不是主要的，她想找人依靠是因为她想得到爱，以弥补儿时的缺憾。我认为松子只是太极端，爱的太用力了而已。她太单纯了，爱一个人总想着为其付出一切，而毫不顾忌自己，不知道为自己着想那怕是一点点。她的爱从一开始就是不对等的，她的爱总是来得太快、太猛，爱的方式又太热烈、太浓郁、太执着、太盲目，她的爱好像恨不得把两个人都融化了合二为一，令人心痛却无所适从。当爱成了掐住对方脖子的无形的手，令人窒息到喘不过气，爱她的男人无一例外的从索取、挥霍到愧疚、畏惧而选择逃离，不爱她的男人则因为厌烦和气愤而亲手打碎她所编织的美梦。由此造成了松子一生的悲剧! 电影很精彩、很出众，不过更出众的却是导演的拍摄和表现方式，记忆中似乎没有哪部片子像此片一样出人意表，不仅把心碎的悲剧拍成诙谐的喜剧，把剧情片拍成歌舞剧，更把残酷悲哀的现实拍成轻松浪漫的童话和漫画，把沉重压抑的基调拍得轻盈明媚，这颗糖衣催泪弹实在厉害的匪夷所思。通过特別的CG和动画处理，画面呈现出色彩缤纷、赏心悦目的奇幻特效，而类似百老汇音乐剧的音乐制作完全摒弃了通常思维下应有的幽怨伤感氛围，尽显时尚性和娱乐性。两者的有机结合营造出华丽丰富、似梦非梦的视听盛筵，再加上不时加入的极具想象力的夸张元素，为松子浓墨重彩而滑稽荒诞的传奇一生提供了最艺术也最另类的注解。这才发觉，原来电影可以是这样的！
《海棠依旧》观后感
《海棠依旧》观后感 观《海棠依旧》有感 文/陈世伟 “吾将公之天下，使四万万人共得而仆之，必不负所托也”，青少年时期周恩来就树立远大的理想和抱负。 观看《海棠依旧》电视剧，使我的内心充满了无比的震撼，该剧主要以海棠花的质朴风格，真实再现了周总理自1949年进京到1976年逝世的工作生活历程，深刻描绘了周总理为关心和改善全国人民群众的生活日夜操劳，为建设社会主义新中国事业而鞠躬尽瘁、死而后已。社会主义新中国之初，周总理高瞻远瞩、敏锐机智，在毛泽东主席的领导下，团结了以宋庆龄先生为首的党外民主人士共同建设社会主义新中国。面对敌对分子对国家的分裂和破坏行为，总理运筹帷幄、处变不惊，一次次成功粉碎了敌人的分裂破坏阴谋。在对外进行国事交往和谈判，周总理临危不惧、不卑不亢，他用自己崇高
的人格魄力和高超的谈判艺术，赢得了世界广大国家（包括西方发达国家）的理解与尊重。 在对革命老区伯延公社进行农村调研期间，为追求实事求是，总理患病还亲自坚持到农民群众家里走访调查，他亲眼目睹了老区人民因国家政策问题和自然灾害闹饥荒、饿肚子，总理当时的内心深感万分的愧疚与不安，他饱含热泪地向老区人民检讨“还是我这个总理没当好，我先道歉，对不起大家”。为真实客观反映农村生活实际，在伯延公社调研的四个夜晚，总理都是彻夜未眠、通宵达旦，他一直把自己埋头伏笔在办公桌前。总理实事求是和严谨扎实的工作作风，为党中央最终提出“解散大食堂”的方针政策成功埋下铺路石。 周总理一生艰苦朴素、勤俭持家，自己破旧的西装重改后还要再穿、为防止工作时衣袖被磨损而戴套袖，但总理总是更多在生活上关心贫苦群众、同事和亲人,他总会把自己节省的工资、粮票送给比自己更需要群众、同事和亲人。周总理胸怀仁义、知恩图
电影悲剧女孩观后感影评5篇
电影悲剧女孩观后感影评5篇 《悲剧女孩》观后感(1)：各花入各眼的反类型恐怖片 虽然看着很爽但三观极其不正的一部B级片。 一对阳光的连环变态杀人狂姐妹花走上人生巅峰的过程；而她们走上人生巅峰的方法就是通过不断杀人再佯装关注关心，以获得网络关注点赞，她们高中毕业舞会烧死124名同学的“巅峰之夜”也让她们走向了人生巅峰。 一直到正片结束前的最后一秒我都以为会有这样一个结局，“一辆大货车突如其来撞向她们的车，车高高飞起，在慢镜头中又缓慢落地翻滚最后停止，画面慢慢扫过两张年轻美丽稚嫩但逐渐失去生机的脸，最后画面定格在两部带着血的的手机上，而手机里依然在点着赞。”我自己都佩服我这个结局，虽然也有点俗套；但也只是想想而已，最后一秒车继续驶远最后消失，电影结束，这就是《悲剧女孩》这部反类型片，有人点赞，有人拍砖。 《悲剧女孩》观后感(2)：请安静“享受”沐浴血浆世界的残酷快感■22:00~23:40，看完了血浆恐怖喜剧《TragedyGirls（悲剧女孩）》（美国/2017），电影讲述了一对网红闺蜜为博取粉丝关注度而疯狂杀人以至走火入魔的骇人故事。影片的卡司阵容充满了创意，两个黑白高中少女分别由《X战警：天启》中的“暴风女”亚历山德拉·希普和《死侍》中的“少女弹头”布里安娜·希尔德布兰共同担纲，两人在片中饰演的“丧心病狂二人组”，不仅有预谋有计划的杀人分尸，甚至表
现出了一种享受沐浴在血浆世界之中的残酷快感。一部开头好似纯粹过瘾的Cult电影，从第一次痛快杀戮之后，开始循序渐进的将恐怖感散播至学校乃至整个小镇的每个角落，故事虽在逻辑方面明显有着许多槽点（随处可见的漏洞迹象都把凶手身份指向两个女孩儿，难道全校师生都TM是傻子吗？），但是好在电影并未学习《玩命直播》那样“装深沉”用故事本身去探讨网红现象，也没有太过刻意玩弄翻转套路花招，更不具备奔向深刻哲理性道路的非凡企图心，在我看来，它就是一部相当纯粹、喜感、黑暗、扭曲而又血浆四溅的爆款校园恐怖喜剧。不同的是，它在貌似套路化颇深的层层铺垫之后，奉献出的其实是令人抓狂不已的讽刺嘲弄，以及一个还算出人意料且令人浮想联翩的残忍结局。假使几处杀人动机和行为逻辑可以梳理的更加合理有章法的话，我愿意给本片更高些的分数。 【评分：6.5分/10分】 《悲剧女孩》观后感(3)：两姐妹为当网红拜师连环杀手，这部「反套路恐怖片」看的我三观尽毁 大家好，我是中国人民的老朋友张大户 《悲剧女孩》观后感(4)：不是影评，剧透…… 片名悲剧女孩，但两个变态女猪脚的结局并不悲剧，丧心变狂之态应该称呼二人为婊子养的渣女。 高三生玛卡拉与萨迪为了二人在手机网络开创的追踪当地连续杀人犯的“悲剧女孩”博客红起来，决定亲自动手杀人，而目标竟是二
电影《剪刀手爱德华》个人观后感800字
电影《剪刀手爱德华》个人观后感800字 电影《剪刀手爱德华》个人观后感800字1 片子讲述了一个有关心理分析的惊险故事。故事的主人公约翰·贝兰特因为小时 候不留意从屋顶上滑落导致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了 爱德华大夫滑雪出事死亡的场景，和他弟弟从屋顶上滑出去意外死亡的场景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以为自己就是爱德华大夫，去了 一家精神病院当院长，而这家精神病院的原院长恰好就是杀害爱德华大夫的真凶!随着故事的发展，约翰·贝兰特的记忆渐渐恢复，但是他却以为是自己杀的爱德 华大夫，片中的女主角彼特森一向坚信约翰·贝兰特是清白的，所以她运用心理 分析的方法，逐步引导约翰·贝兰特回想起案发的情景，为了让约翰彻底摆脱噩梦，彼特森和他来到滑雪场，约翰在两人危急关头，最后回忆起小时候的情形， 摆脱了犯罪情结，也记起了爱德华出事的情形。警察按约翰带给的线索果然找到 了爱德华大夫的尸体，但却从尸体中找到了子弹，约翰仍然无法摆脱谋杀的指控。彼特森为约翰多方奔走没有结果，只能回到医院。莫奇森大夫一句失言，令彼特 森如梦方醒，联系约翰的梦境，整个故事最后有了结果。最终莫奇森的阴谋败露，开枪自尽。 片中的约翰·贝兰特最初是因为童年的阴影才开始有了精神上的问题，人类小时 候的记忆是最深刻的，即使你以为你已经不记得你小时候发生的事了，但是在你 的潜意识里还是存在的，有外在事物的刺激，如遇到了什么相似的情景的话，就 会刺激到你存在脑中的那段记忆，你就会想起那些你以为已经遗忘了的事。就像 约翰·贝兰特本已不记得弟弟死亡的场景，但是当受到爱德华大夫的死亡场景的 刺激，使得他又想起了这段埋藏在记忆深处的记忆。再比如当约翰·贝兰特看到 白色和条纹时，他会潜意识的紧张起来，并带有昏倒或犯罪的倾向，这也和他童 年时因为无意识的导致了弟弟的死亡有关，在心里他认为自己必须是个凶手，谴 责自己。当爱德华大夫死后，在精神防御机制的作用下，他本能的把自己幻象成 爱德华大夫，而来掩饰自己错认自己是凶手的想法，这些都源于他童年是对弟弟 死亡事件的一种情结。那里，平行线条象征着门前的左右两个滑台，因为这滑台 与摔死人有关，所以见到条纹就会焦虑不安。还有，在约翰·贝兰特的梦里出现 了21俱乐部，出现达利的大眼睛装饰，出现了带面具的俱乐部主人，包括楼顶 和车轮，这些都暗示了犯罪现场和犯罪者的身份。使得彼得森最终从这个梦里找 到了凶手，帮忙约翰·贝兰特恢复了清白。俗话说： 日有所思，夜有所梦，所以我想梦境其实就是真实反映人们内心深处想法的一个 途径吧。