校园微电影的现状和发展

校园微电影的现状和发展
校园微电影的现状和发展

校园微电影的现状和发展

姓名:林少俊

学院:商学院

学号:0915070201

指导老师:马培锋

目录

一、前言 (3)

二、校园微电影的现状 (4)

1、校园微电影微电影的概念 (4)

2、校园微电影产生原因 (4)

3、校园微电影的现状与问题 (5)

三、校园微电影发展的建议 (7)

总结 (9)

一、前言

随着社会生活步骤的加快、新兴信息传播媒介的发展和网络视频业务的壮大,微电影的狂潮正在席卷全国各个角落,连校园也掀起了微电影热。从中学到大学,有的已经拍出了自己的微电影,有的也正在筹划微电影的过程中。例如科大已经拍出了自己的招生宣传微电影,并已经上传到优酷、腾讯等主要网站,泉州市培元中学也拍出了自己的励志微电影《天台》,并举行了首映式。由科大商学院学生自发组织并联合其他学院的微电影《青之斑斓》也正在拍摄当中。同时,不少校园也举办了富有特色的“微电影节”、“微电影大赛”,以校园微电影为评选范围,评选出不同的奖项,给各部校园微电影加冕绚丽的光环。例如,在5月份,福建中医药大学就举办了自己的首届微电影大赛,一部名叫《惜悟》的微电影独占鳌头,斩获冠军。在全国各地校园里,微电影层出不穷,发展状况可谓“微”机四伏。在不久,将有越来越多的校园微电影问世,将校园微电影的热度推向一个高潮。

本文将从微电影的产生原因、优势等分析出微电影发展过程中面临的问题,以及针对这些问题提出自己的参考性建议。

二、校园微电影的现状

1、校园微电影微电影的概念

微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放、适合在移动状态和短时休闲状态下观看、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时(30~300秒)放映”、“微(超短)周期制作(1~7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千~数千/万元每部)”的视频短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。

而校园微电影更是将微电影的范围缩小在:由学校主办或者学生主导、以校园文化为背景、传播校园文化、散发校园气息的微电影,是众多微电影类型中,比较受欢迎的一类微电影。

2、校园微电影产生原因

2.1、微电影自身的优势。

微电影本身所具有的优势是导致出现校园微电影的重要原因。学校弘扬校园文化、宣传校园精神可以通过多种途径,但通过视频宣传的效果最佳。而传统的视频制作需要大量财力、物力等的支持,对学校的这方面的考验比较大,一般学校很难承受得住。而微电影门槛低、制作周期短、制作成本低、发行方式相对简单的优势自然很受学校的青睐;互动性、开放性、娱乐性强的优势更符合学校进行宣传所要达到的效果的需求;创作环境自由、表达机会更多的优势更是提供了校园微电影发展的优良的土壤。学校的难处与微电影的优势相结合、相互补充,导致校园微电影的出现,并且上升势头迅猛。

2.2、跟随时代潮流,与时俱进。

学生是校园的主体。新生代90后、00后以及部分接近90后的80后是学生的主要代表。这些学生富含张扬,追求新鲜、时尚,敢于表达,敢于尝试等特质,作为新鲜事物的微电影,他们自然不会错过。微电影自身的优势也成为学生自制校园微电影的优势,学生们敢于尝试,敢于表达的特质促成了校园微电影的开拍等工作。于是,校园微电影也得以出现。

2.3、大背景下,微时代电影受众的需求

全球每天产生的信息成千上亿,人们不可能每个信息都去接触,都去记忆,人们只会接触和记忆与他们生活息息相关,对他们有用的信息。当人们面临日益加快的生活节奏和获取更多信息的需要时,人们希望以最短的时间获取最多的信息。同时,在影视界,人们花几个小时去看一部电影已经不太可能,已经是一种奢侈。而微电影种免费的、灵活的、短小精悍的电影形式更符合现代人的收视心理,尤其受年轻观众的青睐。

3、校园微电影的现状与问题

3.1、演员非专业

学校拍摄校园微电影的主要目的是弘扬校园文化、宣传校园精神,而学生拍摄校园微电影的主要目的是满足对新鲜事物的好奇心和尝试,表达自己的想法,展示学生的内心世界。不管拍摄的主办方是谁,也不论目的是什么,拍摄所用的演员都不会是经过专业培训的或者科班出身的演员,编导一般会挖掘身边与剧中人性格相似的同学来

扮演该角色。因此这就出现了演员非专业的问题,这也是普遍存在的现象。当然校园微电影的非商业化和校园本身要展示出来的学生气息是没有必要聘请专业演员和培训演员的一部分原因。另外,资金也是一部分原因。演员不专业,使校园微电影的演技方面成为诟病,继而影响校园微电影传播的效率和速度,也可能影响微电影受众对电影的感受和评价,同时可能也使得校园微电影实际想传达的信息与原本想传达的信息相背离,演员不专业的话题也可能成为受众观后议论最多的话题。当然,如果演员的演技让人们眼前一亮,可能加快校园微电影传播的效率和速度,提高知名度和点击率,让校园微电影的影响范围超出预期,达到意想不到的结果。

3.2、学生自制微电影,资金有限

制作微电影的过程中,会遇到各种各样的困难。巧妇难为无米之炊,同样的,制作校园微电影,如果没有经费的支持,也是难以继续拍摄的。这个问题对于学生而言,更加明显。虽然总体来说,微电影的制作成本要低,但这只是相对传统的电影而言,制作微电影所需的DV,摄影机等,对普通的、还只是消费者的学生而言,仍是价格不菲的东西,交际圈广的,可以向别人借。但有时还需要租用道具,租用场地等,这些需要付出金钱的,对学生而言,仍是一股很大的经济压力。如果学生能够拉到赞助,这股经济压力会小很多。

3.3、校园背景的电影,题材局限

校园微电影以校园作为背景,以剧本为内容,通过导演,借助相应的工具,最后通过剪辑、合成等得到成果。这是校园微电影的基本

过程,这里面也体现了校园微电影的局限性——题材。校园微电影的题材大多为爱情、励志等。单一的题材,限制了校园微电影的发展和影响,很难使校园微电影获得大众的认可,在社会上广泛传播开来。题材的进一步拓宽,将使校园微电影获得长足的发展。

3.4、企业赞助校园微电影渐流行。

虽然校园微电影刚发展不久,但是不少商家已经盯上了校园微电影,也看到了其中的一些商机。企业赞助校园微电影获得的收益可能比赞助其他活动来得高。企业赞助固然会给微电影的创作解决经费等问题,但是过多的赞助,可能导致校园微电影的商业化太浓,使得微电影本身要传播的内容被忽视,达不到想要传达的效果,同时商业化可能还会引起受众的反感。

三、校园微电影发展的建议

针对校园微电影的现状和发现的问题,提出以下几点参考性建议:1、扩大演员选择范围,进行招募与安排竞选。

编导本身也不够专业,凭借个人意见,选择演员,太过主观,从身边挖掘出与剧中人物性格相近的同学,选择范围过于狭小,不能使演员选择结果最优。校园微电影的剧组可以考虑招募演员,从众多同学中,选出最合适的。具体的方法,剧组可以通过张贴海报,QQ群消息等方式向全校同学宣传微电影信息以及招募演员的信息,让同学们报名。统计好报名的同学后,安排竞选。选择对影视业颇有心得,有一定表演经验的老师或者同学作为评委,对参加竞选的同学进行评分评价,最终选择出最优的、最适合剧本的同学当演员。这样就保证

了演员方面的客观性、公平性、结果优异性。选择好的演员,是扩大校园微电影影响范围,提高知名度和美誉度,增强微电影宣传与表达效果的一个有利的步骤。

2、拉赞助,设立基金,开展比赛,解决经费问题。

学校主导校园微电影,经费方面不是很大的问题,因为学校有自己的运行资金,可以从中抽取。但是学生拍摄微电影,经费却是头疼的事情。为此,学生可以通过拉赞助等方式缓解或解决经费问题。另外,学校也可以设立专项基金,对拍摄校园微电影进行一定的资助,这也是从鼓励同学全面、健康发展的一个措施。同时,还可以举办微电影大赛、微电影节,对获得奖项的作品给与一定的金钱奖励。总之,解决经费问题的方法很多,学生应从中选择最适合、最具有可行性的去执行。但是在这里还要强调一点,就是要注意赞助方的数量。微电影本身是要传达一定的思想内容的,如果过多的植入广告,赞助方的数量过多,会影响微电影本身思想内容的传达,同时也可能引起受众的反感,因此要注意赞助方的数量,避免过于商业化,避免微电影成为广告的附庸。

3、丰富内涵,适当的创意是锦上添花。

无论是什么电影,内涵都特别重要。在这个信息大爆炸的时代,人们花这么多时间去看一部电影,如果电影没能让人们得到什么启示或者益处,那么这个电影最终会为人们所抛弃。对于校园微电影,更是如此。因此,拍摄校园微电影还是要注重内涵方面,内涵是整部微电影的精神所在,灵魂所在,要让人们在观看完后记住这个“灵魂”,

同时记住这个“灵魂”的载体,这样的微电影才是成功的微电影。当然,如果有创意在里面,会给人们以惊喜,对微电影来说起到锦上添花的功效。

4、增加阅历、知识,扩大校园微电影题材选择性。

学校拍摄校园微电影的目的比较正面、传统,题材也局限于励志,校园优秀文化等,题材有一定的局限性。而学生因为自身阅历不足,知识尚浅,对事物的认识不够全面等问题,拍摄校园微电影的题材也局限于爱情、生活、励志等,对于要求较高,点击率和宣传率可能更高的谍战、剧情片、纪录片等,不太可能拍摄。扩大校园微电影的题材,可以进一步推动校园微电影的发展,使得校园微电影走出校园,得到社会的认可。因此,学生应增加自己履历,丰富知识,提高对事物认识的深刻性、全面性,以此扩大校园微电影题材选择性,进一步为校园微电影的发展奉献自己的一份力量。

总结

从2010年第一部微电影问世,到现在商业微电影、城市微电影、校园微电影等各式各样的微电影的出现,微电影的发展经历了一个从萌芽、迅速发展、漏洞的发现与改善、稳步发展的过程,其中的许多漏洞和不足还有待我们去发现和改善。而作为主要部分之一的校园微电影也同样还有许多问题需要我们去发现和改善,这其中也涉及到发展模式、结构等的问题。但是因为时代发展步骤的加快,生活节奏的加快,人们获取信息的需要,校园微电影也适应了人们的需求,既然符合了人们的需求,适应这个主要基调,那么它的发展潜力就不可限

量,加上本身具有的一些优势,所以个人还是比较看好校园微电影的。期待微电影获得更好的发展,相信校园微电影的明天会更美好!

中国电影的现状及未来发展

中国电影的现状及未来发展 摘要:随着国内娱乐产业的发展,中国电影文化产业正在不断改进与提高。电影正逐渐渗入人们的日常生活,家家户户把看电影当成一种放松的最佳途径。我国电影产业正呈现出良好的发展势头。数量的激增以及技术的迅猛发展让中国电影无论在国内还是国外都获得了不错的成绩。本文针对中国电影的发展历程、现时状况以及未来发展的预计做了一定的分析,并对中国电影的未来发展提出一定的建议。 一、中国电影的发展简史 从1905年中国出现第一部电影《定军山》到如今的2015年,中国电影的百年历程虽然颇为艰辛,但却是极有价值的。第一代电影人的出现,使他们成为了中国电影的拓荒者。黑白默片虽然在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹,拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法,摄影机基本固定,电影镜头的景别变化不大,在内容上难免浅陋芜杂,艺术上也较幼稚,具有实验性特征,但其拓荒作用功不可没。三四十年代,中国电影由萌芽阶段逐渐过渡到了起步阶段,迎来了中国电影的第一个“黄金时代”。“第二代电影人”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上,他们最大的特点是写实主义,同时,注意把“写实”和电影化结合起来,逐渐摆脱舞台的局限,充分发挥电影艺术之长。建国后走上影坛的导演艺术家,人称中国电影导演的“第三代”。他们在遵循现实主义原则表现生活的本质,深入展现矛盾冲突,以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面,都进行了十分有益的探索。使中国电影进入了“春华秋实两辉煌”的时代。而紧接着,在夹缝中生存的第四代电影人,虽然总是笼罩着淡淡的哀愁和沉沉的相思,但他们的作品在这一时期留下了深深的印记。改革开放之后,第五代电影人带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法,特别敏锐,力图在每一部影片中寻找新的角度。尽管人数不多,却给中国影坛造成了巨大的冲击波。而现在,第六代电影人横空出世,他们带着年轻新潮的思想,力图在电影界闯出一片天。 中国电影这是在这六代电影人的步步努力推动下,才逐渐走向了今日的蓬勃发展。 二、中国电影的现状及问题 目前,中国电影市场出现典型的“大片救市”特征,电影票房收入多集中于少数的几部影片,特别是大片。上世纪90年代以来,中国电影市场一直比较萧条,直到2002年张艺谋所拍大片《英雄》上市,当年《英雄》票房收入达到了2.5亿元,这在中国电影史上具有重要意义,让很多人看到中国人拍大片也能赚钱,于是很多人开始投资拍大片。到了2004年,中国电影产业出现了由大片推动的繁荣的发展态势。我认为中国电影大片主要呈现5大特征:题材封闭化(故事情节多与现实生活脱节,经常是自说自话)、故事幼稚化(有些故事情节已经幼稚到侮辱观众智商的地步,特别是一些历史剧,漏洞百出,台词“穿越”)、视觉平面化(很多大片片面追求视觉效果,而“金玉其外,败絮其中”,无法提供给观众任何精神营养)、审美低俗化(主题低俗化,充满勾心斗角、尔虞我诈等很多负面的内容;场景也低俗化,很多影片为了追求震撼效果,一再突破观众的审美底线,充斥着暴力、色情的画面)、营销过度化(很多大片炒作过度)。在这里,我要特别谈谈炒作过度的话题。有人曾经说:“如果一个国家的精神文化产品比如电影,像股票一样一味通过炒作就能得到升值的话,便是一个国家电影文化悲哀的开始。”我们现在应该对过度炒作引起足够重视,毕竟电影不是物质产品,它是精神文化产品,如果电影的票房收入与其本身质量没有多大联系的话,这个市场就真的乱套了。我们现在电影市场不健康的表现之一就是很多电影都是“一锤子买卖”,不管三七二十一,把人先“骗”进电影院再说,而鲜有电影能拍得了续集,所以说,我国目前电影产业还没有找到一条可持续发展道路。 其次,文艺片不能获得国内观众的青睐。我们常常会听到这样的消息,某某影片获得了某某国际上的大奖,但是在国内上映后票房却不容乐观。观众看完后都反映看不懂,不明白在说什么,转而又投向那些所谓的高成本大制作的电影。对我而言,看电影的目的不仅在于放松

微电影发展现状与未来

陕西省自学考试新闻专业本科毕业论文 浅析微电影-网络-发展的现状与未来 姓名:李中祥 准考证号: 指导老师:周 写作时间:2013年1月—4月 联系方式: 目录

摘要 (1) 前言 (2) 一微电影的产生与发展 (2) (一)微电影的定义 (2) (二)微电影的特点、分类、受众群分析 (3) 二微电影迅速发展的条件 (5) (一)互联网技术的发展与“碎片化时代” (5) (二)受众因素和商业环境因素 (5) (三)技术及硬件条件因素 (6) 三微电影所引领的突破及其价值 (7) (一)微电影带来的突破 (7) (二)微电影所带来的商业价值与社会价值 (9) 四微电影发展所面临的挑战及困局 (10) (一)微电影在商业广告道路上的同质化趋向 (10) (二)微电影在制作与创意过程中的瓶颈 (11) 五微电影在商业模式的探索上任重道远 (12) (一)短期利益与长期生存的兼顾 (12) (二)协调微电影的质量门槛与成本控制 (13)

(三)微电影在狭窄的营销渠道中求生存 (13) (四)微电影的规模化、产业化途径 (14) 六政策导向及行业监督体系 (17) (一)政策扶持及导向 (17) (二)行业监督与行业自律 (17) 七微电影发展的未来 (18) (一)主体多元化、题材丰富化 (18) (二)商业与艺术的统一 (18) (三)专业人才的“培养基” (19) 八总结与展望 (20) 注释 (21) 参考文献 (21)

浅析微电影发展的现状与未来 内容摘要:随着互联网技术的发展和人们对品质生活的不断追求,越来越多的新兴娱乐、文化得到了不断的发展与创造。微电影作为“碎片化时代”与“新媒体时代” 共同作用的产物,不仅具备传统电影的文化内涵,也融入了这个时代的文化精神,是最具代表性的新兴文化现象。本文通过受众分析、社会及商业环境、广告营销方式等方面对微电影的产生以及发展进行较为简明的分析。通过这些分析揭示微电影对社会生活以及商业发展所产生的巨大影响以及对传统传媒的某种挑战和启示意义,也将发现微电影发展过程中将要面临的机遇和挑战,最终探索微电影持续发展的方向。 关键词:微电影;碎片化时代;受众选择;广告与营销;新媒体时代 Abstract:Nowadays,along with the development of the Internet and the people`s constantly pursuit to the good quality life,more and more emerging entertainment styles and cultures have always been developed and created out.As the common product of“Era of fragmentation”and“New media age”,The micro film not only have the cultural connotation of traditional films,but also it has the new age`s cultural spirit,It`s the most representative emerging cultural phenomenon.This thesis concisely analysis the emergence and development of the mocro film through the Audience analysis,Social and business environment,Advertising marketing way,ect.Through these analysis we can reveals the mocro film`s huge influence to the social life and business develop,it is not only shows that the micro film has challenge and enlightening to the the traditional media,but also find that the opportunities and challenges In the process of development.Finally,find out the benign and continuous direction of the micro film`s development. Keywords:Microfilm;Era of fragmentation;Audience selectivity;Advertising and marketing;New Media Age

校园微电影

论校园微电影的现状与发展 二级学院:金融与会计学院 专业名称:财务管理 学号:122205 姓名:张琦 二○一五年五月

目录 §1引言 (1) §1.1摘要 (1) §1.2校园微电影概述 (1) §1.3校园微电影起源 (1) §1.4产生背景 (2) §1.4.1网络视频平台竞争的推动 (2) §1.4.2微时代电影受众的需求 (2) §1.4.3校园微电影的起源 (3) §2校园微电影的现状 (3) §2.1校园微电影的艺术特征 (3) §2.2 以青春偶像剧为主 (3) §2.2.1俗套的爱情叙事模式 (3) §2.2.2结局圆满喜庆 (4) §2.2.3 符合传统道德 (4) §3校园微电影的发展 (4) §3.1优势 (4) §3.2校园微电影的潜力 (5) §4校园微电影的发展前景与方向 (6) §4.1创意制胜 (6) §4.2平衡质量问题 (6) §4.3合理打造微电影品牌 (7) §5结论 (7) 参考文献 (8)

论校园微电影的现状与发展 §1引言 §1.1摘要 在现代电影发展竞争的环境中,自制微电影是一个很好的选择。自制微电影门槛低、短小精悍性、人化风格突出、创作环境自由,表达机会更多的特点,将微电影引进校园文化中,并融入校园生活中,通过学生的自编自导自演多以青春偶像剧的形式体现出来,将家庭亲情、传统道德、生活哲学等隐含在剧情当中,表达出学生团体自己的情感。微电影为更多有志于电影创作的学生团体提供了成就自己的机会,他们的执著追求、独特的个人风格和天才想象必将带来更多优秀的校园微电影作品。并将校园微电影推向一个巅峰。 §1.2校园微电影概述 微电影,即微型电影,又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时”(30秒-300秒)放映、“微(超短)周期制作(1-7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。 §1.3校园微电影起源 2011年5月27日,由网易发起的国内第一个微电影节在北京落下帷幕,

微电影的未来发展方式和对策

微电影的未来发展方式和对策 一、微电影的定义 实际上,目前对于“微电影”各界都没有一个准确的定义,可以广泛的认为,微电影是指片长一般在30—300秒之间,具备着与传统电影大片同样的高制作水准。内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。由于情节符合当下主流人群对于精神自由的进一步追求,碎片时间被充分利用,使得过去曲高和寡的电影艺术真正回归大众,因而受到广泛好评。 二、案例分析 接下来,本文挑选了三个不同类型的微电影案例,从是否达到传播微电影的目的效果作为角度考虑,选择了两个成功案例《一触即发》、《老男孩》和一个失败案例《不跟随》,通过对比分析,得出微电影的制胜之道和可能存在的失败因素。分析与对比分析:本文首先分析了一下《不跟随》没有达到诺基亚预期宣传效果的原因,然后对《一触即发》与《老男孩》这两个成功的微电影进行对比分析,探寻其制胜之道。(一)《不跟随》没能达到预期目的的原因。(1)故事性不强,过多强调画面的质感,很多观众评论说没有看懂。(2)缺乏原创性:该微电影所要表达的主题是“不跟随”,该主题贴合其所销售的诺基亚N9手机“不跟随”其他主流手机

采用安卓系统的精神,但是该微电影的画面与《刺客信条》的主题曲《IRON》的MV相似度很高,此举有悖于不跟随精神。(二)《一触即发》与《老男孩》的对比分析。制作效果:前者俨然是一部浓缩的高科技电影;后者手法细腻,它的纯净和真实达到了很好的情感营销的效果。前期宣传:前者明星效应,首创“微电影”概念,幕后花絮、剧透信息、全网首映从凯迪拉克官方微博爆出,各大门户网站“一边倒”正面传播;后者作为11度青春系列的微电影压轴作品,前期的10部微电影的播映和铺垫,首发通过新浪微博加V名人的转发出现在公众眼中。营销方式:前者病毒式营销、借助各大社交平台;后者口碑营销、情感营销、借助各大社交平台、视频网站。通过以上的分析,我们不难看出虽然《一触即发》与《老男孩》一个是“微电影”的开山之作,一个是“微电影”的典范之作,但是就后期影响力方面,很明显《老男孩》带给大家的主动关注更多。加上“科鲁兹+优酷+中影集团”的三强联手合作不再局限于品牌方与视频网站之间,而是加入了制作方的支持。《不跟随》虽然启用了明星演员,但缺乏原创性的内容与配乐,成为被大家批评的焦点。那么明星演员与草根演员在微电影的领域孰轻孰重?什么 样的题材又能够深入人心?原创性是否非常重要呢?我们 通过问卷调查的形式进一步探寻。 三、问卷调查

中国电影现状与未来发展的思考

世界电影史 摘要:中国——作为一个崛起的大国,经济迅速发展,人民生活水平逐步攀升。人们的文化观念发生了很大的变化,电影作为当代文化的载体,越来越受到人们的关注。进入新时期以来,中国电影有了新的发展,每年一度的金鸡奖、华表奖、百花奖、金鹿奖等评选出的多部优秀影片,使我们感受到了中国电影的非凡进步。这不仅仅延续了原来的经验和传统,同时也有当代人的开拓,创新。本文通过对中国电影现状的阐述,分析现今中国电影的优势和危机,然后据此引出对未来发展的思考。 一.中国电影的现状简介 (一) 现今中国电影的危机 1.电影题材缺乏创意,喜欢翻拍 近年来,不管是电影还是电视剧,都掀起了一场翻拍狂潮。这其中就形成出了“翻拍成败两重天”的局面。比如成功翻拍的《画皮》,其取材于《聊斋志异》、,多次被搬上大屏幕,有分悦版的、温情恐怖版的,但是赵薇,陈坤等大牌明星主演的《画皮》仍大获成功。当然还有由《刺马》翻拍的《投名状》等。失败片中的《唐伯虎点秋香2》,被称为“搞笑不足,雷人有余”,还有翻拍《偷听女人心》的《我知女人心》,不仅照单全收原版的缺陷,而且在本土化过程中又添硬伤。新片不断,翻拍不止,翻拍片到底能否超越老片,这仍然有待考证,但是这种做法无疑展现出了国内电影人缺乏必要的创意。 2.中国电影畸形的商业化 人们说中国电影的现状是商业片庸俗化,艺术片低调话。现今中国电影产业迅速发展,越来越多的导演都开始拍摄商业大片,植入的广告日益泛滥,这引起了许多观众的反感。比如冯小刚的影片植入广告就很多,《非诚勿扰2》更是如此,有观众开玩笑说:“不是看电影顺带看广告,而是看广告顺带看电影。”还有的人在看电影的时候专门是数广告的。甚至《唐山大地震》的植入广告都达到1个亿,很多观众指责此举严重降低了该片的诚意度。实际上和好莱坞的广告产业相比,中国电影的植入广告无论是数量还是市场份额,都是小巫见大巫。但即使这种“小巫”,观众认为中国电影过度商业化,拼命追求经济效益,置观众于不顾的感受,从而产生逆反心理。但实际上这种混乱无序的状态恰好说明,中国电影看上去很商业化,其实离真正成熟的商业化还差得很远。 3. 对现实题材存在胆怯心理

微电影的生存现状及发展态势

微电影的生存现状及发展态势 摘要:随着互联网的快速发展,微电影作为“微时代 的代表产物,已成为网络新媒体的“主力军”。经过近几年的不断发展,微电影凭借其灵活的传播途径,全新的传播形式迎合了受众随时随地看电影的快餐化需求。本文通过认识微电影的特点及存在的冋题,提出了不断改进的应对策略,并对微电影的未来发展趋势进行了深入分析,提出建议,做出展望。 、微时代的到来及微电影的现状 当今社会,信息碎片化、文化快餐化现象日趋显著,微 小说、微群、微聊、微信息、微交流、微传播、微视频等新兴概念相继出现,微文化大行其道,因此,媒体的表现也因受众的需要而不断改变。随着人们生活节奏的加快,受众希望以最短的时间获取最多的信息。微电影作为一种免费的、灵活的、短小精悍的电影形式正符合了现代人尤其是年轻人的这种收视心理。 微电影是指专门在各种新媒体平台播放的、适合在移动 状态下观看的电影。它具有完整策划和系统制作体系,拥有 完整的故事情节。微电影的内容融合了幽默搞怪时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,即可以单独成篇,也可系列成剧。 在互联网时代,微电影的传播主要借助视频网站和社交 网络,这两种媒介尤其是社交网络媒体的特性决定了微电影的独特传播方式和传播过程。例如中国年人均观影次数仅 0.14 次左右,平均每人10 年才进一次电影院,但卡地亚的真爱系列微电影,投放后网络点击量也很快超过51 万次,微电影以其惊人的传

播速度和传播范围实现着裂变式传播,通过视频网站、社交网站形成关系网络,在受众之间形成口碑式传播。作为被传播节点的受众,对信息的接受也并非完全出于一种被动状态。当某一社交网络用户接受并继续传播微电影时,其他用户不仅主动扩散该用户传播的消息,而且还通过搜索引擎、视频网站等主动寻求更为详细的信息源。 从而在其积极参与下形成某一时段讨论的热点话题。另外,微电影所借助的传播媒介也具有较强的抗干扰性,在传播过程中具有高度统一度、保真性。视频的呈现形式,特别是微电影以视频的形式呈现,这就能够防止内容在传播过程中被随意修改,把信息直接传递给受众,避免了各种偏离主题的解读。 、当前微电影发展道路上存在的问题 微电影作为一种被张扬个性的非主流文化所充斥的表 达形式,它的快餐性、拼贴性及重视感官刺激的特性让我们 不得不思考它的生命力到底会有多久。从目前来看微电影的发展仍存在很多问题。 1、微电影内容构思简单 随着互联网上受众欣赏水平的不断提升,微电影的内容 构思尤其重要。执导微电影《纵身一跃》的蔡康永曾用震撼、提醒、讯息、启发四个词来概括微电影,如果微电影缺乏定的思考和人文关怀,那整部电影将成为广告的附庸,失去思考的力量和社会关注价值,继而失去观众兴趣,沦为庸俗娱乐。当前大部分微电影的创意思路还是过于狭窄,基本限于男欢女爱、商业竞争等小题材,常见情节就打斗、搞笑、飙车、暧昧,缺乏思想内涵,缺少人文关怀,立意很少从时代普遍的价值观中体现精神陶冶、升华境界、修养文化,展现手法过于简单,盲目求洋,取法外国,缺少新意,广告的成分有时也大大多于电影的艺术情节本身。 2、政策支持与监管 新媒体是微电影目前流行的主要阵地,有许多很难通过 传统媒体审查播出的内容通过新媒体呈现出来,由于相关领域国家部门尚未进行严格审查,营销性微电影管控的缺失也导致部分营销性微电影

校园微电影的现状及其拍摄经验总结.doc

校园微电影的现状及其拍摄经验总结 2020年4月

校园微电影的现状及其拍摄经验总结本文关键词:现状,拍摄,经验,校园,电影 校园微电影的现状及其拍摄经验总结本文简介:1微电影的优势传统电影是指和微电影相对的有投资方、出版方和发行商,最终在电影院这类传统平台上映发行的电影。传统电影的优势在于高回报,有成熟的工作流程,明确的分工合作,以及更加成熟的发布平台。传统电影的劣势在于不够灵活,成本难以控制,而且由于国家政策限制,剧本还要经过漫 校园微电影的现状及其拍摄经验总结本文内容: 1 微电影的优势 传统电影是指和微电影相对的有投资方、出版方和发行商,最终在电影院这类传统平台上映发行的电影。传统电影的优势在于高回报,有成熟的工作流程,明确的分工合作,以及更加成熟的发布平台。传统电影的劣势在于不够灵活,成本难以控制,而且由于国家政策限制,剧本还要经过漫长的审核审批等环节,很多优秀的创意可能由于这些不得不被遗憾的舍弃掉。

拍摄微电影不需要投资商,一台摄像机甚至手机,一群好哥们,一台装有后期软件的电脑,有了这些工具就可以开始拍摄了。这就是微电影的最大的优势:成本易控制、灵活性高。再加上新媒体为微电影提供了一个优秀的播出环境,配合移动互联网,结合碎片化时间,突破了观看场所的限制,几乎可以在任何平台上播放。而且目前微电影也有了比较成熟的市场,收益方面也是可观的。 2 校园微电影的现状 校园微电影可以理解为两种类型,一种是以校园为主要背景或题材拍摄的微电影,一种是指代学生拍摄的微电影作品,在本文中我们重点讨论的是第二种。 校园微电影一直是大学生的最爱。有大量优秀的作品诞生,同样有更多质量不足的作品。不专业是校园微电影最明显的特点。演员演技浮夸,剪辑方面跟不上节奏,常常切换到错误的机位,经常呈现出让人不舒服的错误的构图,对光线的运用较差,等等,都是校园微电影的常见问题,可以总结为不专业。

中国电影的现状及未来的发展

中国电影的现状及未来的发展 摘要:这几年来,中国的电影文化业正在改进和提高,电影正在成为社会文化舆论的中心,越来越受到人们的关注。我国电影产业正呈现出良好的发展势头。一方面,中式大片在产量和社会效果两方面都越来越好,重新赢得国内观众的信任;另一方面,它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势,对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。本文通过对中国电影现状的阐述,分析现今中国电影的优势和危机,然后据此引出对未来发展的思考。 正文: 一.中国电影的现状简介 (一)中国电影的发展 中国电影的百年历程,虽然走得颇为艰辛,但毕竟还是很有价值的。从1905年中国电影的诞生,到第一代电影人的长成;从第二代的东方美学电影,到第三代电影人对民族电影的艰苦探索;从“淡淡的哀愁”和“沉沉的相思”笼罩下的第四代电影人,到横空出世雄心勃勃地扛起家国重担的第五代,再到如今关注个体自我的第六代电影人,他们所做出的努力都经过了时间与人们挑剔的评价,得到了公众的认同。 这几年,大家可以明显感觉到,电影正越来越多,电影市场也越来越“热”。近十年来中国电影频频在各大国际电影节上亮相,让国际电影人和各国观众逐渐从知道中国电影到了解中国电影,再到关注中国电影,到现在喜欢中国电影。这些明显而迅速的变化,说明了目前中国电影市场呈现出了繁荣的景象。从近期几部电影的高票房也可看出电影市场的火热,从创下最高票房纪录12.6亿的《泰囧》到同样突破12亿票房的《西游降魔》,再到这两天票房持续增长的《致我们终将逝去的青春》,让人不禁惊呼中国电影产业发展的迅速。来自中国国家新闻

出版广电总局电影局的数据显示,截至5月12日,今年中国内地电影票房超过81亿元,同比增长39%。这些数据无疑给业界打了一剂强心针,现在国产电影的发展处于上升阶段,大量资本正往里涌。 (二)现今中国电影的危机 首先是电影题材缺乏创意,喜欢翻拍和跟风。近年来,不管是电影还是电视剧,都掀起了一场翻拍狂潮。这其中就形成出了“翻拍成败两重天”的局面。比如成功翻拍的《画皮》,其取材于《聊斋志异》,多次被搬上大屏幕,有分悦版的、温情恐怖版的,题材虽好但是看多了不免感到乏味。除此之外,中国电影还喜欢跟风拍摄,有一个题材的电影大热之后便一窝蜂的出现好多质量上良莠不齐的相同题材的电影,比如去年的小成本电影《失恋33天》引发观影热潮后,今年电影市场上便出现许多类似的爱情题材的小清新的电影,就像最近上映的《分手合约》便是其中之一。 其次是中国电影畸形的商业化。人们说中国电影的现状是商业片庸俗化,艺术片低调话。现今中国电影产业迅速发展,越来越多的 导演都开始拍摄商业大片,植入的广告日益泛滥,这引起了许多观众的反感。2002年创下205亿票房的《英雄》拉开了当下国产大片营销产业的序幕。为了争取高票房,越来越多的导演选择用明星来造势,用宏大的场景来吸引观众,而忽略了电影的本身。除了各种叫座不叫好的商业大片之外,影片中越来越多的广告植入也让人诟病。实际上和好莱坞的广告产业相比,中国电影的植入广告无论是数量还是市场份额,都是小巫见大巫。但即使这种“小巫”,观众认为中国电影过度商业化,拼命追求经济效益,置观众于不顾的感受,从而产生逆反心理。但实际上这种混乱无序的状态恰好说明,中国电影看上去很商业化,其实离真正成熟的商业化还差得很远。 最后便是中国的电影渐渐的脱离了中国传统文化。现在的中国电影的一个趋势,就是西化严重,脱离中国传统文化进行创作。电影是一门离不开科技更新的艺术,对于西方发达的科技,我们应该借鉴。可是我们应该明确的是,我们引用的是他们的科技,借鉴的是他们的技术和方法,我们的电影故事还应该是我们自己的故事。中国大地上的故事,需要中国电影人们用影像抒写的还很多,又何必非得要中国人穿上西方人的外套像个小丑似的扮演他们的悲欢离合呢?中国电影更多面向的是中国观众,所以应该选择中国人的审美、娱乐取向,而不是一味讨好西

校园微电影的现状和发展

校园微电影的现状和发展 姓名:林少俊 学院:商学院 学号:0915070201 指导老师:马培锋

目录 一、前言 (3) 二、校园微电影的现状 (4) 1、校园微电影微电影的概念 (4) 2、校园微电影产生原因 (4) 3、校园微电影的现状与问题 (5) 三、校园微电影发展的建议 (7) 总结 (9)

一、前言 随着社会生活步骤的加快、新兴信息传播媒介的发展和网络视频业务的壮大,微电影的狂潮正在席卷全国各个角落,连校园也掀起了微电影热。从中学到大学,有的已经拍出了自己的微电影,有的也正在筹划微电影的过程中。例如科大已经拍出了自己的招生宣传微电影,并已经上传到优酷、腾讯等主要网站,泉州市培元中学也拍出了自己的励志微电影《天台》,并举行了首映式。由科大商学院学生自发组织并联合其他学院的微电影《青之斑斓》也正在拍摄当中。同时,不少校园也举办了富有特色的“微电影节”、“微电影大赛”,以校园微电影为评选范围,评选出不同的奖项,给各部校园微电影加冕绚丽的光环。例如,在5月份,福建中医药大学就举办了自己的首届微电影大赛,一部名叫《惜悟》的微电影独占鳌头,斩获冠军。在全国各地校园里,微电影层出不穷,发展状况可谓“微”机四伏。在不久,将有越来越多的校园微电影问世,将校园微电影的热度推向一个高潮。 本文将从微电影的产生原因、优势等分析出微电影发展过程中面临的问题,以及针对这些问题提出自己的参考性建议。

二、校园微电影的现状 1、校园微电影微电影的概念 微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放、适合在移动状态和短时休闲状态下观看、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时(30~300秒)放映”、“微(超短)周期制作(1~7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千~数千/万元每部)”的视频短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。 而校园微电影更是将微电影的范围缩小在:由学校主办或者学生主导、以校园文化为背景、传播校园文化、散发校园气息的微电影,是众多微电影类型中,比较受欢迎的一类微电影。 2、校园微电影产生原因 2.1、微电影自身的优势。 微电影本身所具有的优势是导致出现校园微电影的重要原因。学校弘扬校园文化、宣传校园精神可以通过多种途径,但通过视频宣传的效果最佳。而传统的视频制作需要大量财力、物力等的支持,对学校的这方面的考验比较大,一般学校很难承受得住。而微电影门槛低、制作周期短、制作成本低、发行方式相对简单的优势自然很受学校的青睐;互动性、开放性、娱乐性强的优势更符合学校进行宣传所要达到的效果的需求;创作环境自由、表达机会更多的优势更是提供了校园微电影发展的优良的土壤。学校的难处与微电影的优势相结合、相互补充,导致校园微电影的出现,并且上升势头迅猛。

纪录片的现状与未来

纪录片的现状与未来 冷冶夫 主讲人:现在有这么几个数字希望同学们知道,各位老师和同学需要了解的。一个是零三年到零八年,印度有个电影节。印度这个电影节现在是中国一些高校的学生送评奖作品的热门选择,现在以每年百分之十五的增长送评奖作品,这是什么概念呢?因为它是个国际电影节,其中除了有很多主流媒体往那送作品外,DV 作品的比例也越来越大,比如说二零零六年的法国的飞帕电影节,这个电影节是纯凭纪录片的,法国的两大电影节:一个是戛纳电影节,一个是飞帕电影节。这两个都在岛上,这个飞帕电影节叫真实电影节,实际上就是纪录片,我记得零六年有七个DV作品,到了零七年的时候是十二个,到了零八年是十九个。这个DV作品能入围国际电影节非常不容易,这不是你送去了它就可以入围的,那是在我们中广协会和法国电影节主席组成的班子一起评奖,投票,然后才能是这个节目进去。这个DV作品在对外宣传上起的作用越来越大。现在了全国有五百八十七个大学开了电视导演这个专业,这个叫电视系,其中主要专业就是编导,一百二十七个大学开了播音主持专业(有三十多个是理科大学)。这些专业的毕业生用什么来实习,那肯定是DV。全国有十一个单位开设DV课程。包括武警、公安、政法,以及城管都是用DV,执法必须使用DV,在判决的时候、在审判的时候、在录口供的时候必须是DV。那么这个DV的发展在六年前是以百分之七到百分之十五的速度增长,那么在去年和前年是以百分之五十的速度增长。DV的增长速度是这么大,什么意思呢?就是说过去十年里十个人出国,可能有一个人拿DV机,那么今天出国旅游的人可能十个有九个都会拿DV机,DV及这个盘子越来越大。它有一个特点,这个特点是什么呢?就是它会里程碑式的改变中国传媒者的地位,或者说使传媒实现了大众化。比如说我们现在传播者是电视台的人,他们有摄像机,当你拿起DV机的时候,你就是社会上的传播者,当DV普遍发展的时候,就会实现传播者的大众化,而这种传播者的大众化会里程碑式的改变中国影像的话语权。所以说我们把DV看做是一个出作品的行当,会寻找工作的一个实验工具,很可能他以后是我们一个很重要的话语权。 现在了对于DV的兴起,我觉得可能有这么几个背景。第一就是个人使用的传播技术的进步与普及;二是群众主动参与的需求和欲望空前高涨;第三个就是列袭爆料人和网络博客的崛起;第四个就是大专院校和社会非正式化的小众传播;第五是社会各种评奖活动的推动。这五个因素使我们中国的DV迅速发展,而且我们的DV摄像机的水准已经远远超过法国和英国。我们现在总觉得我们的技术好像跟不上,其实不是那样的,我们由于是后发展DV的国家,所以买的设备都是最超前的。在法国和英国,他们使用的DV机中有很多都是老式的。那么DV的发展现在有这么一个观点:在去年十月份,人民网有一个直播节目访问我。DV有一个最关键的问题,就是说DV怎么来创作。因为DV有个最大的特点就是个性化创作,那么个性化创作就有一个随意化的问题,有人就提这个问题说:“你创作DV是怎么来看个性化创作?”我在人民网上这样讲的,我说:“个性化不是随意化和自由化,但是我们不要求所有的DV作品都要拍红色的,但是你绝对不能拍灰色的,绝对不能拍底线的东西,DV的最大底线就是它还是个真、

浅析微电影的现状及发展趋势

成绩姓名程文杰 学号20100630102 青岛滨海学院 本科生课程论文 论文题目《初探微电影》 完成时间2013年5月21日 课程名称大众文化研究 专业广播电视新闻学 年级2010级

初探微电影 【摘要】随着移动新媒体技术的发展和网络视频业务的壮大,微电影引发的狂潮正在席卷全国。2011年,优秀的微电影作品大量涌现,各大网站也纷纷开启微电影计划。本文将从其基本定义、发展历史、产生背景、特征、发展趋势等方面探讨微电影的现状及未来的发展方向。 【关键词】新媒体微电影网络视频现状及趋势 一、微电影的定义 微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时”(30秒-300秒)放映、“微(超短)周期制作(1-7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。虽然业内至今沒有一個公开且让各方都认可的完整定义,但它的微播出平台、微规模投资、微制作周期、微时放映的“四微”特征已被业界所公认。微电影的制作者非常庞杂 影视制作公司、视频网站、广告公司等各种势力都在以微电影制作者的身份出现 由于广告公司和视频网站的电影制作资源相对薄弱 而本已掌握专业影视制作团队的影视制作公司在微电影的出品中具有天然的优势。 二、微电影的发展历史 (一)微电影雏形:《一个馒头引发的血案》是中国自由职业者胡戈创作的一部网络短片,其内容重新剪辑了电影《无极》和中国中央电视台社会与法频道栏目《中国法治报到》。对白经过重新改编,只有20分钟长,无厘头的对白,滑稽的视频片段分接,搞笑另类的穿插广告。 在一个著名的娱乐场,工作人员倾城和王经理发生了关于工资问题的争论,最后大打出手,这时,一个神秘人物从天而降,杀死了王经理,离开了。警察奉命调查,发现这盔甲竟然是著名的真田小队长的,他们拘捕了真田小队长,可小队长说那天不是他。后来警察又锁定了小队长地部下昆仑,可是没有证据,警察束手无策。这时,贵公子无双站了出来,说是小队长干的,于是,真田小队长和倾城被拘捕了。在法庭上,昆仑突然承认是他干的,于是法官决定给他们判死罪,刑法由无双执行。在执行过程中,无双拿起了一个馒头:告诉了他们一个秘密,这个阴谋是他策划的,而他是为了报复倾城... 许多人士认为这就是“微电影”的雏形。

日本电影现状与未来

在为数不算太多的电影大国中,日本是有较强实力的一个,它的故事片年产量曾创下世界最高纪录,它的电影质量曾代表着亚洲的最高水平,在电影有史以来最优秀的十部作品中也有日本电影的杰作。然而,近年来的日本电影业却处于一种十分险恶的状态中,不能不令人担忧。虽然日本电影的滑坡已有二十年的历史但还没有出现过目前这种近于“四面楚歌”的严峻形势,而且经过几番痛苦的挣扎之后,仍然未见任何改观的迹象。三十年前,萎靡不振的日本电影业便被称作“夕阳产业” ,近来则出现了一种更为悲观的论调,认为日本电影已经病入膏盲、不可救药,离寿终正寝的日子为期不远了。电影是一门最年轻、最具有群众性、同时也应该是最有生命力的艺术,对于一门艺术的历史来说,百年应当只是短暂的瞬间,可是为什么它在许多国家却这么快就失去了勃勃的生机呢年代曾有人预言电影将随着社会、经济和科学技术的发展而日益繁荣昌盛。然而我们今天所看到的却是一副截然相反的景象。除了美国的好莱坞之外,几乎所有国家的电影业都在一条布满荆棘的崎岖小路上艰难地行进,而此路通向何方尚且不得而知。日本电影经历了近百年的风风雨雨, 它的发展和衰落很有特点,值得引起关心电影命运的人们认真的思考。本文将简要地介绍日本电影的历史和现状,并尽可能客观地对目前困扰着日本电影的几个主要问题进行一些粗浅的分析,或可从中简略的回顾发现一点可资借鉴的经验和应予避免的教训。 简略的回顾 电影在它诞生后的第二年便传入了日本,并很快被乐于接受外来新鲜事物的日本民众所喜爱。三年后,日本开始生产自己的影片。在最初的年代里,日本人只热衷于用摄影机拍摄传统的歌舞伎和从欧洲引进的新派戏剧。这种用固定机位一幕一幕拍下来的舞台剧几乎完全占领了银幕。这种状况持续了相当长的时间,直到1922年和1923年,才由田中荣三拍出了“具有划时代意义”的作品《京屋衣领店》和《骸骼之舞》。称这两部影片有划时代的意义,并非它们有多高的艺术创造性,而是因为这是日本电影中最先真实地描绘了日本人生活的作品。《京屋衣领店》和《骼骸之歌》的出现为刚刚开始的电影革新运动竖起了一面旗帜。在此后的十几年间日本电影的质量有了很快提高,形成了十分鲜明的民族风格,涌现了一批艺术造诣较高的电影创作人员。1936年,日益军国主义化的日本开始实行严格的电影管制,电影被纳入了“为实现大日本帝国的国策服务”的轨道,电影创作自此进入了一个异常困难的时期。在军国主义思潮泛滥和法西斯军部的巨大压力下,大多数艺术家自觉地或违心地拍摄了不少吹捧军国主义、美化侵略战争的影片,一时间,银幕上充斥着诸如《军国摇篮曲》、《向支那怒吼》、《梦中的钢盔》、《上海陆战队》之类拙劣的“国策”电影。当然,也有一部分导演在迫不得已拍摄了一些美化侵略者的影片之余,创作出少量表现普通民众生活和情感的作品。在实行战时电影管制的十年中留下的优秀作品虽然很少,不过后来成为大师巨匠的黑泽明、木下惠介、今井正、山本萨夫、涩谷实等人都是此时进入影坛的,尽管他们还无法拍摄表达自己思想的作品,但在这段时间里他们经受了锻炼,变得成熟了。日本从法西斯军国主义的栓桔中解脱出来之后,电影艺术家们终于得以在自由的空气中从事创作了。不过最初两年并没有出现什么振聋发馈的惊世之作,艺术家们都在深刻地反思和小心地摸索。 1947年山本萨夫、黑泽明、吉村公三郎等人导演了具有强烈反战思想和表达人类和平愿望的《战争与和平》、《无愧于我们的青春》、《安城家的舞会》等优秀作品,战后日本影片的创作高潮也随之到来了。在进入50年代时,日本电影已开始步入最辉煌的时期,然而与此极不相称的是,日本影片在国际上却仍然默默无闻,这是由于日本的电影企业一直武断地认为,外国人不喜欢日本电影的民族风格,无法接受那种节奏缓慢、构图呆板、长时间表现一家人跪在榻榻咪上拉家常或穿着木屐挥刀厮杀的日本影片。因此日本电影几乎没有机会输出国外或参加国际电影节。1951年,当大映公司勉强将黑泽明导演的《罗生门〕》送往意大利的威尼斯时,甚至没有同时派一个人去参加电影节。孰料,这部制作精良、内涵丰富而颇具哲理性的影片在威尼斯电影节获得了金狮大奖。《罗生门》的获奖犹如一声春雷,极大地震动和鼓舞了

中国微电影发展现状

中国微电影发展现状 说起电影我想大家都不陌生,但是说起微电影,恐怕还并不是那么足以让大众所熟知吧。所谓的微电影就是在常规电影的基础上更简洁的进行编辑拍摄,就像博客与微博的原理是一样的。但是微电影的现状却远不如微博发展的好。究其原因有以下几点。 第一,微电影的盈利问题:现在的微电影界,可以盈利的应该还是寥寥无几,因为还只是个开始,就像网络广告刚发展的时候一样,新兴事物总需要去打开这个市场才行,另外就是模式,微电影的模式除了常规的广告植入和赞助商鸣谢以外,其他的方式基本上就没有了。所以,在广告投放选择上商家也会选择性的去投放广告,到底是投入到常规电影还是网络微电影中,而这最终决定权就在于谁的性价比高,微电影取胜的衡量标准就是他的受众,也就是网络点击率,那么我们就不得不说他的宣传问题。第二,微电影宣传推广问题:常规电影都有大的投入,所以报纸啊电视台的报道是必不可少的,可以公关稿可以召开新片发布会等方式,只要宣传出去,然后进入影院就会有他的观众。而这也是网络微电影所缺乏的。因为微电影本身的投入并不大,少则上千多则数万即可。所以在宣传推广上就成了一个很头疼的问题,当然,也可以像之前火遍网络的微电影《小悦悦微电影》一样,找著名网络推手青春弘志操刀执行,几乎一夜之间就占尽了各大网络媒体头条,一周宏观背景催生新兴业态 今年春节,一部以关注“过年回家”为话题的微电影《马格回家》在网上热播。面对自己的梦想、家人的期盼,大都市的诱惑、浓浓的乡愁,过年带回家的究竟是厚厚的礼包还是奋斗路上的辛酸?这一主题在网友心中引起了强烈的共鸣,播出十天即达到了2000万次的点击量。

对此,最早涉足微电影产业、《马格回家》出品方的合润传媒董事长王倩向记者表示,微电影可谓当前的一种新兴文化业态。它的流行代表了 未来新媒体时代文化产业的发展潮流和方向。“这给我们的文艺创作和市场发展,提供了崭新的思路。” “过去,影院是电影的全部生存和回报空间。”清华大学影视传播研究中心主任尹鸿认为,“现在有了新媒体的平台,使电影收视可以无处不在、无时不在,微电影与传统电影之间将会形成互补、互动的关系。” 事实上,十七届六中全会和《纲要》都强调,要加强新兴媒体建设,制作适合互联网和手机等新兴媒体传播的精品佳作。王倩认为,中央的大政方针鼓励和支持了业界在新媒体这一平台上注入类似“微电影”这样的新鲜血液。据介绍,合润传媒一直专注于吸收引进西方发达国家关于微电影产业的运作经验,经过近5年的本土积累和专业打磨,终于在中央将文化产业提升到国民经济支柱性产业之际“亮剑”。“应该说,现在是微电影发展的好时机。刚发布的《计划》也提到了要重点实现网络文化业和数字文化服务业的‘倍增’,这些行业都是微电影生存的‘土壤’。”王倩在谈到近期中央出台的相关文化政策时如数家珍。 产业前景几何? 微电影的商业运作模式在为业界打开市场空间的同时,也有力推动我国文化产业的发展壮 大。有网络测评机构预测,与广告相融合的微电影,到2014年将可能达到10倍的增长空间。“小体积”的微电影,或将成就品牌随着今年“限娱令”“限广令”等一系列政策措施的执行,国对于传统电影来说,票房是其主要盈利模式,整个产业链也为此建立了一整套游戏规则和分账模式。然而,微电影的收视是免费的,合润传媒出品的《@爱》系列微电影,在拍摄设备和投入上都属于业内顶级水准,单集的制作成本约在百万元以上。王倩透露,合润在微电影商业模式上的探

我国微电影广告现状分析

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/4f17687473.html, 我国微电影广告现状分析 作者:杜卓邬晓莹 来源:《传播力研究》2018年第34期 摘要:近几年随着我国 4G通讯技术、互联网媒体平台的不断发展,为微电影广告的发展提供了硬件上的条件,加上现阶段社会大环境下快节奏的生活状态,国人们凡是追求高效率快节奏,也正是这种时尚的快文化为微电影广告的发展提供了软件条件,软硬条件结合,使我国微电影广告的壮大成为理所当然,但在一片繁荣的阴影下却也隐藏着许多致命的威胁,微电影市场上同质化、媚俗噱头、抄袭他人创意等现象层出不穷,无疑都是在警示我们我国微电影广告市场真在面临着很多不容忽视的问题,只有迎面解决这些问题才能让我国微电影广告真正可持续的发展下去。 关键词:微电影广告;同质化;客制化 一、我国微电影广告发展优势分析 在我国,微电影广告真正具备广告特征的时候已经是2006年,雅虎请张纪中、冯小刚、陈凯歌分别拍摄的三部微电影广告片,其拍摄成本每部都在千万元级别,但是真正令我国兴起微电影广告热潮的是10年由雪佛兰科鲁兹注资举行的“11度青春”系列微电影,这一系列共计十一部微电影中就有当年乃至现在都家喻户晓的《老男孩》,该片一经推出便引起了巨大的反响,一周的时间就拿下了千万的播放量的好成绩。 虽然我国微电影广告市场相比较于国外起步较晚,但是经过在近几年的高速发展、国人生活方式的变化以及思想的转变,我国微电影广告在行业实力、作品数量以及实际应用次数上已经取得了很不错的成绩了,我国微电影广告在经过短时间的发展就能取得如此出色的成果离不开以下两个要素。 (一)环境优势 根据马斯洛理论来看,人们对于物质的低级欲求得到满足之后,就会将需求转向更高的需求层次,近几年,我国经济稳速增长,第三产业所占比重也不断上升,都市年轻群体生活节奏变快便是随之而来,这种快节奏的现象愈演愈烈,逐渐形成一种“快”文化,这种时尚的快节奏生活是带有强制性的,人们的时间逐渐碎片化,不再拥有大片的时间,而微电影广告正是利用了碎片化的时间来进行广告宣传活动,于是为我国微电影广告的兴起便成为了必然。 (二)人才优势

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