思帝乡四首赏析

《思帝乡四首》是唐代诗人白居易的一组诗作，其以吟咏祖国的美好风景和清幽的乡

村为主题，表达了诗人对家乡的眷恋和思念之情。以下是对这四首诗作的赏析。

一、《题思帝乡山水图》

诗中描述了作者怀念家乡的美丽风景，对家乡深情眷恋的情感描写也特别明显。诗人

写出了山山相接、水水纵横的壮美景象，更描绘了山间巨石、深谷幽泉等清幽景致。通过

这样一幅清新自然图景的描摹，展现了作者对家乡山水的无限眷恋。

二、《思帝乡表寄谢德裕》

此篇诗作以叙述诗人思乡的感慨为主要内容，同时也体现出诗人对家乡的眷恋之情。

通过精心的篇章设计和情感表达，诗人表达了对家乡的思念之情和对家乡人民的深切关怀，同时也将自己的悲愤之情通过诗歌淋漓尽致地表达了出来。

三、《思帝乡夏日即事》

这首诗写出了作者在烈日下散步的情景，通过具体的环境刻画展示了家乡山水的醉人

风景。诗中写到的“竹径行时滑，荷叶过处轻”的情景表现了作者对家乡的熟悉和眷恋，

也展现了诗人对清幽自然的喜爱之情。

四、《思帝乡闻远涧水即兴绝句》

此篇诗歌具有较强的抒情性和即兴性，与其他三首不同，该诗主要从听到流水、看到

水泉的角度入手，通过沉浸感受，生动描绘了水流的轻盈、涓滴的柔婉。诗人把通感的情

感体验与自然景色完美地结合在了一起，使其更加生动自然，也展现了作者对乡村风光的

醉心情感。

以上四首诗作，无论从题材选择，语言表达，还是情感表达等方面来看，都体现了唐

代诗歌深厚的文化底蕴和优美的艺术风格。作为中国诗歌史上的经典之作，这些诗歌在当

今依然具有重要的思想意义与文化价值。

云髻坠,凤钗垂,髻坠钗垂无力,枕函欹的意思

云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力，枕函欹的意思 “云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力，枕函欹”出自唐朝诗人韦庄的作品《思帝乡·云髻坠》,其古诗全文如下：云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力，枕函欹。翡翠屏深月落，漏依依。说尽人间天上，两心知。【注释】①云髻：高耸的发髻，形容头发蓬松如云。 ②坠：一作堕。《历代诗余》“云髻坠”作“云鬓坠”；明万历温博《花间集补》本作“队”，雪本作“堕”。③凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。④枕函：中间可以藏物的枕头。即枕匣，古代枕头或以木制，中空如匣，故称枕匣。唐人习用语。⑤欹，倚也，斜依、斜靠，歪斜。⑥翡翠屏：以翡翠玉石等嵌饰的屏风。一种深绿色的屏风，又可依律省作“翠屏”，词意更为显明。⑦依依：留恋不舍。漏依依：漏声迟缓，形容时间过得慢。谓漏刻缓慢。 ⑧人间天上：喻范围广阔也。说尽人间天上，两心知：谓盟誓深广，两心共知。【翻译】如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。【赏析】这首词写女子相思难眠。开头两句写明主人公髻偏、钗垂，无力凭枕的情思。已暗示了她心思重重。“翡翠”二句是写女子在漏长更深、月落屏暗之时，整夜辗转难眠的苦况。最后两句，说出事由。“说尽”二字，直贯而下，谓其恋恋不忘，两心至死不渝。词的风格表现为清丽疏淡，是民间词的拟作，写的是闺情，以女子口吻出之，情感显

得十分真挚。神韵格调迫近民歌，感情热烈、真挚，率真抒情，很明显受到民间作品的影响，像元人散曲。韦庄所作《思帝乡》共2首，在体式上略有变化，所写内容则大致相近，前一首词咏闺情，抒写相思的情怀，表达对爱情的追求；开头四句，描写女主人公的妆饰与情态：髻坠，钗垂，困乏无力，倚枕而卧，暗示出人物的孤寂与慵懒；“翡翠”二句，着意渲染长夜寂寂的环境气氛，用以衬托人物辗转不眠整夜；末尾两句，表达对爱情的忠贞不渝和执着追求。此词写闺妇相思愁情，词中写女子孤寂无奈情态形象鲜明，环境描写烘托了气氛。俞陛云《五代词选释》：“调寄《思帝乡》，当是思唐之作，而托为绮词。身既相蜀，焉能求谅于故君？结句言此心终不忘唐，犹李陵降胡，未能忘汉也。”认为此词是以绮词表象掩盖的思唐之作的这种托寓说法，固然有穿凿附会的嫌疑，但由此也可以看出韦庄此词抒情真切的特征。 ---来源网络整理，仅供参考

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。《蝶恋花·柳永》全文赏析,作者,出处及意思

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。《蝶恋花·柳永》全文赏析,作者,出处及意思出自宋代人柳永的《柳永》伫倚危楼细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。伫立高楼倚着栏杆和风细细，极目远望春愁无际内心惆怅。夕阳斜照青草映着烟霞光彩，谁懂得我依靠栏杆时的思绪？我想纵情狂饮直到一醉方休，频举酒杯强颜欢笑了无趣味。纵然衣袋渐渐宽松终生不悔，为了她值得我相思而憔悴。这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。伫倚危楼风细细，危楼，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。伫倚，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，伫倚的结果却是望极春愁，黯黯生天际。春愁，即怀远盼归之离愁。不说春愁潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其春愁是由天际物所触发。接着，草色烟光句便展

示主人公望断天涯时所见之景。而无言谁会句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。无言二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：拟把疏狂图一醉。但强颜为欢，终觉无味。从拟把到无味，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。终不悔，即之死无靡它之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞诸句，是作决绝语而妙者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过气加婉矣。其实，冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界，被他借用来形容第二境的便是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。赏析二这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用曲径通幽的表现方式，抒情写景，感情真挚。上片首先说登楼引起了春愁：伫倚危楼风细细。全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。风细细，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴全诗及赏析整理

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗及赏析整理出自宋代诗人柳永的《蝶恋花·柳永》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。赏析篇一：这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯

时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。赏析篇二：本篇亦是一首离别相思之作，词人写春夜怀人，描绘了一幅迷蒙凄楚的黄昏高楼望远图，景中含情，表现了怀念的深情。上片写登楼远望所引起的无尽愁思，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉气氛。“伫倚危楼风细细”词人登高望远，离别愁恨

10首古诗词，邂逅相遇，怦然心动，一见钟情！

10首古诗词，邂逅相遇，怦然心动，一见钟情！人世间有一种美丽的情感，叫一见钟情，当一见钟情到了诗人们的笔下，又是怎样的一幅旖旎风光呢？ 10首古诗词，邂逅相遇，怦然心动，一见钟情！《野有蔓草》先秦佚名野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情：良辰美景，邂逅丽人，一见钟情，便携手藏入芳林深处，恰如一对自由而欢乐的小鸟，一待关关相和，便双双比翼而飞。《凤求凰》西汉司马相如

有一美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。这是司马相如初见卓文君时写的诗。有一个美人，我见了她就忘不掉，一日不见，就思念她要疯狂了。我云游四海，只为找到我的伴侣。如果我们能一同携手，那是多么美好的事情。这首诗写得这么“夸张”，难怪卓文君也不得不投降了。

《贺明朝》五代欧阳炯忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。

石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。碧梧桐锁深深院，谁料得两情，何日教谴绻? 羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。还记得那那天与你在花下初次相遇，你害羞的用红袖遮住半脸，轻轻地扭头转到一边。石榴红色的裙带在你手指间轻轻地缠绕，那一双好看的眸子，动人的眼波，如今想起来依然让我怦然心动。我什么时候才能和你缱绻相守呢？真羡慕那春天里的燕子，每天都可以在一起长相厮守。《青玉案·元夕》宋辛弃疾东风夜放花千树更吹落，星如雨，宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。在元宵佳节，街上花灯招展，宝马香车，一片热闹盛景。一个美丽的女子盛装打扮，笑语盈盈，暗香飘过。诗人蓦然回首：那不就是我日日夜夜为之思念的人吗？遍寻不见，今日却偶然相遇。于繁华盛景中，遇见喜欢的人，人生最美好的事也不过如此吧！

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴全诗及赏析整理(20210120034043)

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴全诗及赏析整理出自宋代诗人柳永的《蝶恋花•柳永》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。赏析篇一：这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，

“危楼，”暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚，”则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁，”即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉。”但强颜为欢，终觉“无味。”从“拟把”到“无，味笔”势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔，”即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣。”其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到“古

《思帝乡春日游》原文及翻译赏析

《思帝乡春日游》原文及翻译赏析《思帝乡春日游》原文及翻译赏析《思帝乡春日游》原文及翻译赏析1 思帝乡·春日游春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。古诗简介《思帝乡·春日游》是唐末五代词人韦庄的词作，被收录于《花间集》。该首词以白描手法勾勒出一位少女热烈追求爱情的形象，正面抒写了女子对恋爱自由的迫切要求，语言质朴，具有民歌风味，在花间词中独具一格。翻译/译文春日踏青郊游，风吹杏花满头。田间路上是谁家少年，青春如花真风流。我想以身相许嫁给他，一生一世就此休。纵使他薄情无义抛弃我，也不后悔也不害羞。注释 ①题解：《思帝乡》又名《万斯年曲》，本是唐玄宗时教坊曲名，后用作词牌。单调三十三至三十六字，平韵。此调金奁集载温庭筠韦庄词，注越调（无射商）。该篇押用同一部平韵，韵脚分别是“游”、“头”、“流”、“休”、“羞”。

②陌（mò）：田间东西方向的道路，这里泛指道路，野外的道路。陌上，道路之上。年少：即“少年”，小伙子，青年人。 ③足：程度副词，很，非常。风流：风度潇洒，举止飘逸，洒脱放逸，风雅潇洒。足风流，犹云十分风流，够气派、潇洒，够俊俏、多情的。 ④妾：古代女子对自己的谦称。拟：是定、准、必的意思，与“打算”的用法不尽相同，打算，想要。与：给，这个介词后面省略了宾语。将身嫁与，把自己嫁给他。 ⑤休：此处指心愿得遂后的罢休，喜悦，欢乐。一生休，一辈子就这样罢了，意思是一生就满足了，这一辈子也就算了，意谓一生有了依托，一生满足。 ⑥纵：纵然，即便。弃：抛弃，弃置。不能羞：意谓不会感到害羞后悔，即也不在乎。“纵被”二句，即使被他无情无义地休弃了，也不后悔。赏析/鉴赏这首词写一个少女的青春的热情和她对少男的大胆追求，是一首脍炙人口的爱情自白。它描写一位天真烂漫、热情大胆的少女敢于冲破封建礼教的束缚，迫切要求婚姻自由，追求爱情和幸福，表现了不顾一切封建伦常大胆追求纯真爱情的主题。这首词通过对少女心理活动的传神描写，塑造出了一个具有健全人格、渴望婚姻自主的女性典型；这个典型在青年男女被剥夺了自由恋爱权利的封建社会里，有着特别的意义。但这种一见钟情的爱

关于一见钟情的诗句大全

一见钟情的诗句关于一见钟情的诗句大全在日复一日的学习、工作或生活中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。什么样的诗句才经典呢？下面是小编为大家收集的关于一见钟情的诗句，仅供参考，大家一起来看看吧。关于一见钟情的诗句 1 与君初相识，犹如故人归。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。未曾相逢先一笑，初会便已许平生。有美人兮，见之难忘一日不见，思之如狂未曾相逢先一笑，初会便已许平生。彼岸花开携君袖，罗带同结莫离分。未曾相逢先一笑,初会便已许平生。只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。《古相思曲》十三与君初相识，王侯宅里弄丝竹。只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。再见君时妾十五，且为君作霓裳舞。可叹年华如朝露，何时衔泥巢君屋？【蝶恋花·记得画屏初会遇】记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。去年今日此门中人面桃花相映红人面不知何处去

桃花依旧笑春风此一面萍水相逢似万千梦里遇见非为上世情缘牵便是今生月老线紫气冲寒笑春风月仙扶醉芳颊红心头陡生怜爱意自在惊鸿一瞥中 [一]闪而过动我心，但[见]佳人美娉婷。此生[钟]意誓不悔，共续真[情]谓生平。关于一见钟情的诗句 2 1、【火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。 2、【昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 3、没法，只求能照顾你这一辈子。 4、【其一：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 5、难以忘记初次见你，那双迷人的眼睛，那一刻我发现才知道什么是一见钟情。 6、只要你愿意，当你失落失意的时候，需要一个肩膊的时候，告诉我，我会立即出现。 7、我想未来我一定会天天陪你上市场。 8、〖其一：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 9、【北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 10、【玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾

唐朝花间派词人韦庄的诗词赏析

唐朝花间派词人韦庄的诗词赏析唐朝花间派词人韦庄的诗词篇一《稻田》作者为唐朝诗人韦庄。其古诗全文如下：绿波春浪满前陂，极目连云稏肥。更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。【翻译】碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。《木兰花·独上小楼春欲暮》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。【翻译】当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷

的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。《台城》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。【翻译】江上春雨霏霏岸边青草离离，六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。最无情的还是台城外的垂柳，依旧轻烟般地笼罩十里长堤。《思帝乡》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。唐朝花间派词人韦庄的诗词篇二《应天长》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。《忆昔》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下：昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。

【生死离别的诗句】原文注释、翻译赏析

【生死离别的诗句】原文注释、翻译赏析《念》时至重阳八月天，月下丽人立亭前。落叶飞作黄蝴蝶，泪水依灌红杜鹃。附：《嫦娥》月宫清冷叶团团，岁岁花开只自攀。共在人间独上天，哪知上天念人间！ 1 我是一滴千年泪，女娲造人所剩水。不羡九宵天长久，为缘人间几轮回。 2 我自娥英心凝结，潇湘竹上漫滴落，斑斑驳驳。伤情时节，镌为别离的箫瑟，每每残阳伴歌，风泣愁雨歇，总有我呜呜咽咽，悲悲切切，将一腔苦怨诉说。 3 我自玉环腮边滚，望纱窗黄昏，挚爱身影渐隐。素绞无意世情狠，迫香消玉殒，遗淡魂，化作追梦人。夜夜孤枕，夕夕冷锦，风刻苍桑容颜衰，皆为相思痕! 4 我是灞桥柳拢烟，莺啼花闲分飞燕。纵使千缕惹东风，折枝寂寞怎堪填。聚聚散散人间事，清波远，今生谁无憾？拢舴艋，缆绳且将两心连，明朝别梦寒。 5 我是巫山朝涌雾，空向南国寄红豆。抛媚眼无数，他归意如旧，独守候，春又秋，金莲蹒跚山径幽，绿林深处，清溪恼怒，嘲人不知羞。 6 我是金陵草尖露，相思无缘后，葬愁愁难休。娉婷潇湘，千斛万盏，莫负年少著绡头。不须留，欢情短，别痛久。还君千江水，慰我一幽秋。 7 我是迢迢银汉冰，咫尺不相逢。鹊桥难架拆太易，金桂良辰空美景。纤手织就鸳鸯戏，抬望眼，隔岸苦思几番成？牵牛郎，世间溜溜秋士众。 8 我是断垣寄梦霜，恸天自悲唱。翠峰挽幛柔指伤，飘零感万、姜，你阴我阳，桥切痴想，更兼孟婆汤。此去去，半世缘灭，三生思量，何事比路长？

9 我是纸伞被弃滴，化作一泓碧。断桥今又柳丝缝，西湖无风也无雨，莲有心，逗涟漪谴鱼，了趣苏堤。这次第，无净瓶普渡，休痴仙侣。 10 我是三变霖铃雨，无系无寄更无计，青楼醉壶日月长，醒几许，浪几许！前程遥遥岂知期，更苦寻，数体己。惯看冷月洗石堤，杨柳晓妆邻家玉。归去哉，魂来兮。 11 我是兰芝赴恨水，情未共，心永随。西风夜啼犹不悔，高堂铜照青丝碎，霜华流天映残菲，苏州河畔，扁舟向晚楫云归，笑千转百回，谁忆谁？ 12 我是楼台蝴蝶泉，千百年，犹未干。春来共蹁跹，夏至同荫眠；秋高与月伴，岁寒齐隐天上天，何似人间，尘蒙风蔽心两牵，梦难圆！浴爱彩虹悬，笑织女无聊竟思凡 13 我是十娘沉梦江，遍洒芳汀，东流少语，喜欲狂，刹时惊梦，空一场！ 14 我是凋零莫愁湖，串串晶珠无人拂，惹比翼人枕畔欢驻，两去茫茫，两地孤独。笑畔憩鸠唱：姑姑，姑姑更有枭泣：狠乎，恨乎 15 我是酆都洛阳河，缁衣重，眉凝雪，轻风无意碎映月，寂寞嫦娥，还将鬓悄遮。 16 我是繁华沦沧海，万千风流，今安在？看峰峦叠嶂，劝纵凡胎尘外，任青灯古佛，强将心塞。 17 我是网中一企鹅，怅夏荷，凄秋叶，暮暮愁似江天阔。苦苦叩击君心扉，东窗未白残灯灭，对长亭叹，曾拟心结为君系，相思穷碧落。断鸿声里，君妻将我接 18 我是君心千年泪，时不回，心誓褪。情随梦飞，再滴落，无味，不如水! 此情可待成追忆，只是当时已惘然西风残照，汉家陵阙(李白《忆秦娥》) 弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》) 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时(刘禹锡《潇湘神》) 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游(白居易《忆江南》) 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼(白居易《长相思》) 时节欲黄昏，无聊独倚门(温庭筠《菩萨蛮》)

【思念的诗句】衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴_全诗赏析

【思念的诗句】衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴_全诗赏析出自宋代诗人的《蝶恋花?柳永》站在危险的建筑上，风很薄，看着春天的极度悲伤，天空一片漆黑。草的颜色，烟和光，说不出话来，谁会倚在篱笆上。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。欣赏这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒怀主人公破足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的成果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗擅长心坎，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变形象为具象，增添画面的视觉性与流动感；另一方面也是由于其“春愁”是由天涯风物所触发。接着，“草色烟光”句便展现主人公望断天边时所见之景。而 “无言谁会”句既是徒自凭栏、盼望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的感慨。“无言”二字，若有万千思路。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波涛。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓情愿为怀念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之逝世无靡它”之意，表示了主人公的坚毅性情与执着的立场，词境也因而得以升华。贺裳《皱水轩词筌》以为《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风骚，妾疑将身嫁与毕生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不外“气加婉矣”。实在，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，固然语较颓唐，亦属其类。后来，在《世间词话》中谈到“古今之成大事业、大学识者，必经由三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大略恰是的这两句词概括了一种持之以恒的刚毅性格跟执着态度。

【赞美荷花的经典诗句】原文注释、翻译赏析

【赞美荷花的经典诗句】原文注释、翻译赏析赞美荷花的经典诗句赞美荷花的经典诗句一 1、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。——刘孝威《采莲曲》 2、燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》 3、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。——李珣《南乡子》 4、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。——潘阆《忆余杭》 5、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。晚出净慈寺送林子方~杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——温庭筠《莲花》 6、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》 7、如何?遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。——孙光宪《思帝乡》 8、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》 9、流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲?良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》 10、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

钟情于一人的诗句

钟情于一人的诗句钟情于一人的诗句钟情于一人的诗句1 1、思君如明烛，煎心且衔泪。 2、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》 3、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》 4、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 5、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的.相遇。 6、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》 7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》 8、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 9、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》 10、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》 11、入我相思门，知我相思苦， 12、相见争如不见，有情何似无情。 13、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白《清平调·其三》 14、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 15、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 16、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。 17、团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》钟情于一人的诗句2 1 、《国风·郑风·野有蔓草》野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿

兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。诗词释义| 这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情：良辰美景，邂逅丽人，一见钟情，便携手藏入芳林深处，恰如一对自由而欢乐的小鸟，一待关关相和，便双双比翼而飞。率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。 2 、《蝶恋花》周邦彦鱼尾霞生明远树。翠壁粘天，玉叶迎风举。一笑相逢蓬海路。人间风月如尘土。剪水双眸云鬓吐。醉倒天瓢笑语生青雾。此会未阑须记取。桃花几度吹红雨。诗词释义| 这是北宋词人周邦彦的一首爱情词。近处，纤尘不染的树叶，在朝暾的辉映中，像半透明的碧玉叶儿一般，迎风轻举，光华熠熠，眩人眼目。就在彼时彼地，一对恋人相逢了。这哪里是相逢在人间!分明是蓬莱仙境啊!"一笑相逢"，是此词所再现生活事件的主要内容。作者创造出的这个情人幽会的生活场景，像一个动人的.戏剧片断一样，给读者留下了非常美好和深刻的印象。 3 、《青玉案·元夕》辛弃疾东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

一见钟情的诗句或古诗

一见钟情的诗句或古诗与君初相识，犹如故人归。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。未曾相见先一苦笑，初会便已许平生。有美人兮，见之难忘一日不见，思之如狂未曾相逢先一笑，初会便已许平生。彼岸花开携君袖，罗拎同结莫离分。未曾相逢先一笑,初会便已许平生。只缘感君一总结,并使我思君朝与暮。《古相思曲》十三与君初相识，王侯宅里弄丝竹。只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。我爱你君时妾十五，且为君作霓裳歌舞。可叹年华如朝露，何时衔泥巢君屋？【蝶恋花・回忆起画屏初会突遇】记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相逢处。高眼佯行，笑整香云缕。敛天下春山怨不语。人前哲理难轻诉。去年今日此门中人面桃花相映红人面不知何处去桃花依旧笑春风此一面萍水相逢似万千梦里邂逅

非为上世情缘牵就是今生月老线紫气冲寒笑春风月仙扶醉芳颊白心头陡生怜爱意自在惊鸿一瞥中 [一]闪而过动我心，但[见到]佳人美娉婷。此生[钟]意誓不悔，共续真[情]曰生平。 1、【火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。 2、【昨夜寒蛩不了鹤。惊回千里梦，已三更。出来独自拖阶行。人悄悄，帘外月胧清。 3、没法，只求能照顾你这一辈子。 4、【其一：黑云翻墨未遮山，白雨冲珠乱入船。卷地风去忽吞噬，望湖楼下水如天。 5、难以忘记初次见你，那双迷人的眼睛，那一刻我发现才知道什么是一见钟情。 6、只要你愿，当你绝望不得志的时候，须要一个肩膊的时候，说我，我会立即发生。 7、我想未来我一定会天天陪你上市场。 8、〖其一：众芳萧然独暄妍，占到天下风情向小园。疏影斜斜水清深，暗香浮动月黄昏。 9、【北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 10、【玉树歌孤王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍多寡六代宫。 11、之前我不相信一见钟情，但是见到你的那一刻，我否定了我的看法。 12、【浔阳江头夜迎送，枫叶荻花秋瑟瑟。主人回营客在船，举酒欲饮无管弦。 13、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然就收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

《春日》原文及翻译赏析

《春日》原文及翻译赏析《春日》原文及翻译赏析(6篇) 《春日》原文及翻译赏析1 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。《春日偶成》韵译云儿淡，风儿轻，时近春日中午，傍着花，随着柳，我向河岸漫步。春游愉悦的心情呀，人们并不了解，于是说我忙里偷闲，强学少年童。《春日偶成》散译接近正午时分，天上飘着淡淡的云，偶尔刮起一阵微风。穿行于花柳之间不知不觉来到了前面的河边。旁人不知道此时此刻我内心的快乐，还以为我在学少年模样趁着大好时光忙里偷闲呢。《春日偶成》注释偶成：偶然写成。云淡：云层淡薄，指晴朗的天气。午天：指中午的太阳。傍花随柳：傍随于花柳之间。傍，靠近，依靠。随，沿着。川：瀑布或河畔。时人：一作“旁人”。余心：我的心。余：一作“予”，我。将谓：就以为。将：乃，于是，就。偷闲：忙中抽出空闲的时间。《春日偶成》赏析这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。开头两句写云淡风轻、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进，第四句更进一步说明自己并非

学少年偷闲春游，它所要表达的是一种哲理，以及对自然及宇宙的认识。 “云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢

古代情诗色诗赏析

情部之一：诗缘情中国古代诗歌，自诗经以降，经历代累积，浩如烟海，蔚为大观。整个诗歌史上，有关情、色、性的描写，绵延不绝，贯穿始终，形成一道亮丽的风景线。漫谈中国古代情色诗歌（情部之一）：诗缘情爱情是文学作品中永恒的主题。在中国古代，诗歌占有至高无上的地位。人类的歌舞更可能是产生于情欲的表达，歌舞者用动人的歌声和迷人的舞姿吸引异性，传达爱慕之情。无论如何，有一点是没有疑问的，就是诗歌是有感而发，表现人的感情冲动。《毛诗序》说得好：“情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” 陆机在《文赋》中更明确提出“诗缘情而绮靡”，意思是诗歌由情感而发，要绮丽华美，这就是所谓的“诗缘情”。“缘情”说后出，比“言志”说更准确地表达了诗歌的特征。从总体上来说，抒情诗在中国古代占主导地位，叙事诗基本上不成气候。历代许多名家都曾撰文，强调文学、特别是诗歌的抒情特征。《文心雕龙·物色第四十六》云：“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发”。钟嵘《诗品》序言开篇就说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，并说：“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国；凡斯种种，感荡心灵，非诗何以展其义？非长歌何以骋其情？”明确地指出能充分表达人七情六欲的只有诗歌。梁简文帝萧纲指出：“立身之道与文章异。立身先须谨重，文章且须放荡。”（《戒当阳公大心书》）梁元帝萧绎则说：“至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，精灵荡摇明朝文学家梦龙曾刊行民间歌曲集《山歌》，他在《山歌序》中提出，要“借男女之真情，发名教之伪药”。晚明公安派提出在文学创作中“独抒性灵”，清代中期的袁枚将“性灵”说借来论诗，指出“性情以外本无诗”. 《诗经》的开篇《关雎》，是千古传颂的名篇。《关雎》一诗表现男女情爱的实质。《诗经·周南·关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。《关雎》提出了对理想爱人的追求，其本意：关关雎鸠今何在，在河之洲，各自分开。好一个，窈窕淑女人人爱，只落的，君子好逑把相思害。辗转反侧，悠哉悠哉，好叫我左右流之无其奈，怎能彀钟鼓乐之把花堂拜。情部之二：情是何物汤显祖《牡丹亭·第一出·蝶恋花》：忙处抛人闲处住，百计思量，没个为欢处。白日消磨肠断句，世间只有情难诉。玉茗堂前朝复暮，红烛迎人，俊得江山助。但是相思莫相负，牡丹亭上三生路。

《菩萨蛮》赏析

《菩萨蛮》赏析第一篇：《菩萨蛮》赏析韦庄的词《菩萨蛮》赏析我们下面讲韦庄的词，我选的也是几首《菩萨蛮》，先读一遍：红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。我们还不要讲，只是先读一遍，你就可以直接感觉到，韦庄的词与温庭筠的词有很大的不同，温飞卿的词客观，韦庄的词主观，飞卿的词秾丽，韦庄的词清简。我们曾说过温词的好处正在于客观，不做直接的叙写，而韦庄词的好处却就在其主观直接的叙写。不同类型的词就有不同的好处。韦庄词轮廓分明，但是不是就肤浅了，就有局限了呢？朱光潜先生曾说过“写景宜显，写情宜隐”，并且曾举温庭筠的一首小词《忆江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹州。”为例证，说“此词收语即近于显。”又说“如果把‘肠断白苹州’五字删去，意味更觉无穷。”这首词写一个怀人的女子梳洗后所倚的楼是那面临江水的楼，为什么要远望江水，因为远行的人要从江上回来，“梳洗罢”必定是清晨，她从一早等起，而“过尽千帆皆不是”，多少船从楼下过去了，没有一艘她所等待的船停泊下来，这时的江面，已经是“斜晖脉脉水悠悠”了。如果这一首词就停止在这里，就有无穷的余味耐人寻思。我们仔细想想，“斜晖”的“脉脉”，是那样一种迷茫、朦胧的、暗淡的景色，这种