陶洁《美国文学选读》课后习题详解(托尼 莫里森)【圣才出品】
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第26单元 托尼?莫里森
1. Why does the author choose Twyla as the narrator of the story? How is she characterized?
Key: Because on a superficial level, the white has the right to talk about something and the black has to keep silent. In a deep sense, Twyla, as a white and outsider, would be objective to describe the black images around her. She is characterized through her language, actions and psychological activities, and the comparison between her and Roberta as well.
2. In what ways are the changes in time and space essential ingredients of the story?
Key: The story has a very large span of time and space, which covers the characters’ early age and the time after they have their own families. Their experiences of young age become their main memories and subjects of their talk. Their different attitudes towards such memories and the events happing around them reflect their different opinions and attitudes towards people, world and life. Through the changes in time and space there shows the different characteristics, personalities and qualities of the two main characters.
3. Why does Roberta cry at the end of the story?
(完整版)美国文学课后答案
1.Why did Franklin write his Autobiography? Franklin says that because his son may wish to know about his life, he is taking his one week vacation in the English countryside to record his past. He also says that he has enjoyed his life and would like to repeat it 2.What made Franklin decide to leave the brother to whom he had been apprenticed? His brother was passionate, and had often beaten him. The aversion to arbitrary power that has stuck to him through his whole life .After a brush with the law, Franklin left his brother. 3.How did he arrive in Philadephia? First he set out in a boat for Amboy, the boat dropped him off about 50 miles from Burlington, the next day he reached Burlington on foot, in Burlington he found a boat which was going towards Philadelphia, he arrived there about eight or nine o’clock, on the Sunday morning and landed at the Market Street wharf. 4.What features do you find in the style of the above selection? It is the pattern of Puritan simplicity, directness, and concision(言简意赅). The narrative is lucid(易懂的), the structure is simple, the imagery is homely(朴素的). 二、Questions 1.How many characters does Poe include in The Cask of Amontillado? What are these names? Montresor, Fortunato and Luchesi 2. What drink are the French most famous for? Wine 3.Does Montresor have something of great value to him which we might consider to be his treasure? His pride and the pride of his French family heritage. Perhaps his devious plot of revenge. 4.Does Montresor seem to have much respect for Italians? Montresor does not have much respect for Italians. He feels the French are superior, especially with respect to wine. 5.What was Fortunato's insult? Poe does not tell us directly, but only implies it in the third paragraph 6.Which wine does Montresor use to lure Fortunato into the catacombs? "Amontillado" (the Spanish wine; Montresor's ruse to lead Fortunato down into the catacombs. 7.Why does Montresor entertain Fortunato with wines from his collection? Montresor wants to get Fortunato drunk enough to be able to trap him in his plan of vengeance. 8.In what two ways does Montresor imprison Fortunato? He fetters (chains and locks) Fortunato to the wall of the catacombs. He builds a wall to close Fortunato off in a small corner of the catacombs, where Montresor will leave him to die. 9.In what ways is The Cask of Amontillado grotesque? First, which of Montresor's actions are abnormal? The whole obsessive plot of vengeance. The fettering and entombment of Fortunato. Montresor's sick sense of humor. 10.Is there anything grotesque about Fortunato? His obsession with alcohol. His drunkenness. His tendency to berate Luchesi (he may have been drunk and may have insulted Montresor in a similar
读韦勒克的《文学理论》
读韦勒克的《文学理论》 王连功 美国文艺理论家韦勒克和沃伦的著作《文学理论》，作为新批评派的重要理论代表作品，在国内的传播却经历了两个阶段。80年代曾经在国内流传甚广，但是随后却难觅踪影，2005年江苏教育出版社再版，终于让这本文学理论的经典著作在国内重新被众多学者认识。我也是经过多年期盼才一睹为快。下面我就简单谈谈我初读这本书的一点感受。 在这本书的第一版序中作者称“我们力图把‘诗学（文学理论）’、‘批评’（文学的评价）和‘研究’（“探索”）、‘文学史’（文学的“动态”与文学理论与批评的“静态”相对照）这四个范围统一成一体。”1 而他们采取的方法是首先区别文学和文学研究：“我们必须首先区别文学和文学研究。这是截然不同的两种事情：文学是创造性的是一种艺术；而文学研究，如果称为科学不太确切的话，也应该说是一门知识或学问。”2由此发现了文学与非文学的区别，并且指出传统的文学研究“都是从语义分析的角度重申一些古老的美学术语……其中每一术语都只能描述文学作品的一个方面，或表示它在语义上的一个特征；没有单独一个术语本身就能令人满意。由此至少得出一个结论：一部文学作品，不是一件简单的东西，而是交织着多层意义和关系的一个极其复杂的组合体。”3 韦勒克由此在对传统文学研究的各种观点的批评中提出一种新的文学研究模式：将文学区分为外部研究和内部研究。他们把外部研究分为四种：第一，文学与作者。韦勒克认为“从作者的个性和生平方面来解释作品，是一种最古老和最有基础的文学研究方法。”4“（虽然如此），作家的传记和作品之间，仍然存在不少平行的、隐约相似的、曲折的反映的关系。……从这些界说的意义来说，传记式的文学研究法是有用的。”但是韦勒克同时指出“不论传记在这些方面有什么重要意义，但如果认为它具有特殊的文学批评价值，则似乎是危险的观点。任何传记上的材料都不可能改变和影响文学批评中对作品的评价。” 第二，文学和心理学。“‘文学心理学’（psychology of literature）的含1韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚译，江苏教育出版社2005年8月第1版，以下同 2同上书，第3页。 3同上书，第18页。 4同上书，第75页。
华裔美国文学中的翻译问题
华裔美国文学中的翻译问题 摘要：自从上世纪八十年代开始，我国便开始开展对华裔美国文学的译介工作，并且伴随着的时间的推移，对华裔美国文学作品翻译的数量不断增加，与华裔美国文学研究的相关理论也在不断的增加，同时伴随着国内研究者对华裔美国文学研究的不断深入，逐渐形成了一些人们特别关注的重点和翻译过程中比较明显的问题。为此，笔者要对华裔美国文学中出现的相关翻译问题进行研究和分析。 关键词：华裔美国文学翻译问题 华裔美国文学是亚裔美国文学的重要组成部分，是特定历史时期的产物。在长期的发展中，我们在西方社会和美国人眼中往往被称为“东方人（oriental）”，直到上世纪的六十年代加州大学的市岗勇次教授发明了“亚裔美国人（Asia American）”，改变了传统的称谓，并且伴随着之后发生的美国民权运动，诞生了华裔美国人、日裔美国人和菲裔美国人等称谓。虽然早在十九世纪亚洲人就已经到了美国，但是与其相对应的亚裔美国文学的发展却迟到了一个世纪之久，甚至对基本的“亚裔美国人”和“亚裔美国文学”之间的界定还没有达成共识。因此，对华裔美国文学翻译中存在的问题进行研究具有重要的现实意义。 1 Chinese American Literature翻译问题分析 1.1Chinese American Literature译名认识 早在上世纪八十年代中国内地对华裔文学进行译介时，往往是按照汉语表达的习惯进行翻译，即把涵盖面积范围广的词语放在翻译的前面，则对“Chinese American Literature”的翻译就是“美国华裔文学”，与当时的“美国犹太文学（Jewish American Literature）”、“美国印第安文学（Indian American Literature）”的翻译方式是一致的。但是随着后期国内翻译中华裔美国文学的普及，以及台湾学者在文章中大量使用“华裔美国文学”，人们将逐渐接受了“华裔美国文学”，笔者认为使用“华裔美国文学”是具有一定道理的，因为这种翻译语序与汉语语序是一致的，用Chinese American对Literature进行修饰，表达的意思就是“华裔美国人创作出来的文学”。正如在汉语中我们习惯说“华裔美国人”却不习惯说“美国华裔人”，因此往往采用华裔美国人的说法。另外，在目前国内两种用法都是可行的，毕竟二者各有存在的道理，比如当将“美国”放在前面时，就可以翻译成“美国华人文学”，一样是符合我们汉语的表达习惯。 1.2对“华裔美国人”的认识思考 所谓的“华裔美国人”是指具有华人血统和美国国籍的人，其中既包括土生土长的华人后裔，也包括拥有美国国籍的华人，但是在许多华裔作家和评论家往往将后者排除在“华裔美国人”之列，因为他们认为自身已经被主流社会所认同已经成为一名真正的美国人，而后者的出现使其自身的社会地位受到影响，故对后者
论托尼莫里森《爵士乐》中的畸形之爱-文档
论托尼莫里森《爵士乐》中的畸形之爱 托尼-莫里森于1993 年获得诺贝尔文学奖，成为摘此桂冠的第一位黑人女性作家，其在美国现当代文学史上的地位不言而喻。莫里森心系黑人种族历史与命运，擅长以故事的形式表达其对黑人、尤其是黑人女性的关怀。她的每一部作品都是一个或感人至深、或动人心魄的故事。而这些看似千差万别的故事同时又有着相同的主题，那就是爱与爱的缺失。在独特的历史语境及种 族语境下，这种爱有时会发生异化，以极端或反常的形式表现出来。《秀拉》穿插秀拉与其好友内尔的丈夫的偷情故事， 所罗门之歌》包含奶娃与其外甥女的乱伦之恋，《宠儿》以塞丝杀女 为主线倾诉浓浓母爱爵士乐＞以1926 年的纽约黑人聚居区哈莱姆为背景，是莫里森追寻历史三部曲中的第二部、《宠儿》 的续篇。乔、维奥莱特以及多卡丝三者之间的爱恨情仇，在莫里 森动人而婉转的讲述下，娓娓道来。小说的男主角乔出生于1873 年，女主角维奥莱特正好年届半百。他们已不再是弗吉尼亚魏斯伯尔县一无所有的黑奴，而是纽约大都会里经济上能够自立的新一代美国人：乔推销妇女美容品，维奥莱特是美发师。然而过去南方农村的记忆、尤其是失去母亲的记忆一直伴随着他们，这些记忆在大都会令人窒息的生存压力下发酵、变异，乔内心空虚、另觅新欢，维奥莱特精神失常、沉默寡言，夫妻关系冷漠、形同陌路，最终酿成杀害情人的惨剧。然而，在小说的结尾，莫里森
寄予黑人种族以希望，乔与维奥莱特重拾迷失的自己，彼此相爱, 获得了精神上的新生。 《爵士乐》以一个男人开枪打死一位十八岁姑娘、他的妻子 大闹葬礼开头，扣人心弦。通过多个叙述者的讲述，读者得知这个男人乔及其妻子维奥莱特是生活在纽约哈莱姆聚居区的一对黑人夫妻，死去的姑娘是乔的情人。乔因为不能接受自己的情人和自己分手，结交新的男友，而开枪打死了她。可以说，乔是出于对多卡丝的畸形之爱，而杀死了她。这与《宠儿》中塞丝杀死宠儿是有异曲同工之处，杀人动机都是出于浓浓的爱，不同的只是时间、地点以及人物关系罢了。枪杀流血的背后实际上蕴藏着种族歧视对美国黑人身心的深刻影响。小说主人公乔和妻子维奥 莱特都是受缚于二十世纪二十年代美国北方现代都市生活的黑 人。从奴隶制的枷锁下解脱出来, 他们义无反顾地融入了纽约这 个大都会的生活。一方面，大都会那让人心悸的生活节奏使他们脱离了南方农村的根：另一方面，和大多数莫里森笔下的人物一 样，他们的内心深处仍然摆脱不了过去南方农村生活的记忆。这 种记忆在赋予他们现在生活意义的同时，也阻碍了他们过上真正幸福的大都会生活。对于小说的男主人公乔而言，这种记忆既有对过去自由自在的南方丛林生活的怀念，也有被自己母亲抛弃后的极度空虚，二者相互交织，使他感到失望、空虚，“他深信只有他一个人还记得那些日子，还想让它们回来：虽然还记得当初的情形，却根本找不到当初的感觉了，所以他就在别处给自己找
美国文学题_答案
III Multiple choice (20%) 1. Anne Bradstreet was a Puritan poet. When her poems were published in England, she became known as the “______” who appeared in America. A Ninth Muse B Tenth Muse C Best Muse D First Muse 2. ______ is the sometimes exaggerated use of local language, characters and customs in regional literature. A purple prose B waste-land imagery C local color D symbolism 3. The Fitzgeralds lived so extravagantly that they frequently spent more money than F. Scoot Fitzgerald earned for parties, liquor, entertaining their friends and traveling. It was this living style that nicknamed the decade of the 1920s as _______. A The Jazz Age B The Gilded Age C The Glorious Age D The Beat Age 4. ___________ was a reaction to the ideas of the Age of Reason and the Enlightenment. A Romanticism B Realism C Naturalism D Modernism 5. Although only few of her poems were published in her lifetime and a complete collection of them didn’t appear until the 1950’s, _____ had a major impact on 20th century poetry. A Anne Bradstreet B Gertrude Stein C Emily Dickinson D Amy Lowell 6. Who of the following is NOT a 20th century American poet? A Henry Wordsworth Longsfellow B Amy Lowell C Ezra Pound D Robert Frost 7. Mark Twain, one of the greatest 19th century American writers, is well known for his ______. A International theme B Waste-land imagery C Local color
文学理论(关键词)
1、文学活动四要素：美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》提出此观点，具体指作品、作者、读者和世界四个要素。 更好地展示了四要素间的关系：相互依存，相互渗透，相互作用 2、文艺学：是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学批评和文学史三个分支。它们之间既相互独立又相互联系、相互渗透。 3、审美意识形态性质和一般意识形态性质： 文学的一般意识形态性质是指文学和其他意识形态区别于经济基础和政治、法律制度的共同性质，即是文学与其他意识形态共同具有的普遍性质。文学的审美意识形态性质则是指文学不仅区别于经济基础和政治、法律制度，而且尤其区别于其他意识形态的独特性质，即是文学区别于其他意识形态的特殊性质。 文学作为社会意识形态，有其一般性的特点。一方面它最终决定于经济基础，另一方面它与经济基础的关系不是直接的和紧密的，而是间接的和有距离的。其次，文学虽然属于意识形态，但却是一种特殊的意识形态——审美意识形态。它以其特殊的审美性质而保持相当的独立自主性。 审美是人类掌握世界的一种特殊方式，审美始终是与意识形态相互交织、渗透的。审美的无功利，意象一直觉和评价性质往往遭遇来自意识形态性质的功利、概念一推理和认识等性质的挑战或抵抗。可以说，文学作为审美意识形态，它既是非功利的，也是功利的；既是意象一直觉的，也是概念一推理的；既是评价的，也是认识的。 就两者关系而言，文学的一般意识形态性质是根本性的，它制约着文学的审美意识形态性质，即共性制约着个性；同时，文学的审美意识性质使得文学的一般意识形态性质以特殊的审美风貌显示出来，即个性显示了共性。 4、“模仿说”：亚里士多德《诗学》“模仿说。他认为诗人和画家一样都是模仿者，模仿主要有三种方式，第一种是简单地模仿自然，第二种是根据神话传说，第三种（最好的方式）“诗人的职责不在于描述已发生的的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。”（为什么第三种是最好的方式？） 5、创作动机/接受动机 （1）作家从事创作活动的内在驱动力，主要有3种： a、表层动机：最初诱发作家对文学创作产生兴趣并将作家引入特定艺术对象的一种动机 b、深层动机：植根于作家心胸、融进作家血肉、构成作家生命一部分的心理原动力 c、临近动机：两层意思，一是指更加切近文学创作本身的动机，主要指作家对自己艺术才能的良好感觉和充分自信；二是指临近创作状态的动机，主要表现为语感动机
华裔美国小说的成长主题分析
民营科技98MYKJ 文化教育 华裔美国小说的成长主题分析 于陆一 （哈尔滨师范大学公共英语教研部，黑龙江哈尔滨150000） 小说文类一直是华裔美国文学艺术表现的中心。一大批耳熟能详的华裔美国作家，如汤亭亭（Maxine Hong Kingston）、赵建秀（Frank Chin）、谭恩美（Amy Tan）、任碧莲（Gish Jin）等，无不以小说盛名。可以说，几乎在任何一本综合性的亚裔美国文学评论集里，华裔美国小说都无法缺席，国内外诸多相关批评性杂志和期刊中，相比之于戏剧、诗歌等其他文类，关于华裔美国小说的评述和研究总是备受关注。从某种意义上说，小说这一文类支撑和见证了整个亚裔/华裔文学史的发展和变迁。1文化身份与认同问题 在多种文化交织造成的文化错位和话语权缺失的状态下生存的华裔美国人，其身份既与种族、阶级、性别、性和民族密切相关，也因社会文化政治环境的变化而不断变异。在创作方面，文化身份和认同成为此类作品不可或缺的重要主题，围绕其创作是亚裔族群探索成长中自身文化身份的有效途径。所以它也成为亚裔学者小说批评中密切关注的焦点。关于文化身份主题的书写和讨论在华裔美国小说中逐渐形成了两种认同视角:本土视角和全球视角/离散视角。 探讨华裔文化身份的最早重要研究成果之一，要数斯坦利·苏和德拉德·苏（Stanley Sue，Derald W.Sue）1971年发表的论文《华裔美国人的性格和精神健康》（Chinese-American Personality and Mental Health，1971）。从心理学的角度出发，作者们认为理想的华裔美国人应建立自己的“自豪感”，理想的认同是“建立在抛弃中华文化的前提下形成的文化和族群认同”。斯坦利·苏和德拉德·苏从心理学和社会学角度研究华裔美国人的身份问题，拉开了身份探讨的序幕，但是他们的观点存在很多问题，如研究对象的局限、研究方法的狭隘，导致把复杂的问题简单化、整一化的趋势。随着文化民族主义关怀的退热和亚洲人与亚裔美国人身份的互渗，亚裔美国文化批评的视角也从本土向离散转移。例如，黄秀玲（Sau-ling Cynthia Wong）在《“去国家化”在思考》（Denationalization Re－considered:Asian American Cultural Criticism at a Theoretical Cross－roads，1995）中将研究重点放在全球化进程中出现的“去国家化”趋势下对亚裔美国文化批评的宏观思考。黄秀玲看到亚裔美国这个概念在离散的视野下越显局限，呼吁拓展亚裔美国文学的领域到囊括书写亚洲和亚裔美国历史经验和文化表达的移民文学，她认为对亚裔美国文学批评的“全球化过程”应进行历史化和语境化分析。 2美国化/同化 同化原为生理学概念，指食物在体内的消化过程。社会学借用此概念，指不同文化单位融合成一个同质文化单位的渐进或缓慢的过程，主要指“语言或文化的同化或融合”即归化。美国化就是与美国主流文化同化的趋势，就是“移民来到美国后成为‘美国人’的过程”，目的是“为进入主流文化而奋斗，以及谋求在美国社会中的立足之地”。对于华裔美国人来说，同化与美国化是同义词，因为同质文化单位即为美国主流文化。长期以来，美国主流总认为华人移民是“不可同化”者，“来自彼岸的陌生人”。他们总被认为是暂居美国，等待赚足美国的钱后衣锦还乡，颐养天年。除此不良经济动机之外，文化传统、信仰与美国主流的隔阂也使华人被排除在可同化者之外。学者们就同化的可能性、同化的代价和意义以及不同性别主体的同化差异提出看法。 同化主义与民族主义之间的对立遭到亚裔美国批评家丽莎·刘（Lisa Lowe）的瓦解，同化的诸多可能性被逐渐认识。她在提倡策略性本质主义的前提下，通过探讨法国后殖民主义批评家法农（Frantz Fanon）的著作《大地上的受苦者》（The Wretched of the Earth1961）中的身份政治，指出法农认为资产阶级同化论和民族主义都服从同一种逻辑，都是对殖民主义的回应，他们都复制了统治阶级的相同结构，所以同化主义与民族主义并非对立，而同是对旧制度的照搬。这就瓦解了以赵建秀为代表的民族主义批评者批判汤亭亭“同化主义作品”的汤赵之争。同时，丽莎·刘又指出同化主义与民族主义又存在于亚裔美国文学之中，深刻地表现在叙事作品的代际冲突之中，凸显出成长中社会化的多重而复杂的影响因素。 3性别/性 性别与族裔问题相互交织，不可分割。在亚裔美国文学中，关于性别问题的讨论，众多著名亚裔学者皆有相似论点:“从一开始，种族与性别就与亚裔美国历史和文学交织在一起。”“任何性别/性主题的出现和变迁及持久性总是与具体的历史条件相连。”“族裔身份从某种意义上来说，本身就是性别化的，性别总是族裔化的。在所有的社会关系中，劳动力本身就是性别化的，性种族化，种族也与阶级紧密相连。”汤亭亭二十世纪六十年代后出版的作品《女勇士》被认为是战后里程碑式的作品而被纳入经典：“该书有意识地将亚裔美国女性主义的异见视角注入了以男性为主导的亚裔美国文学话语”。 结语 华/亚裔美国文学中主人公在建构文化、族裔、性别自我的同时，对于生命和成长有了更深刻的生命意识体悟。除了对社会、文化具有深刻思考之外，还夹杂了对精神价值、情感、人性等思考，以追求本真生存。所以，真正探讨和挖掘华裔美国文学的价值和意义，就必须注重作品的文学性，而关注文学中的成长主题在华裔美国文学中如何作为一个美学呈现，有何特殊的表现方式和审美意义，与族裔经验有何联系，对研究华裔美国文学的文学特点和文化价值具有重要意义和价值。 参考文献 [1]程爱民.美国华裔文学研究[M].北京：北京大学出版社，2003. [2]褚孝泉.拉康选集[M].上海：上海三联书店，2001. [3]单德兴.“开疆”与“辟土”—— —美国华裔文学与文化：作家访谈录与研究论文集[C].天津：南开大学出版社，2006. [4]胡勇.文化的乡愁：论美国华裔文学的文化认同[M].北京:中国戏剧出 版社，2003. [5]黄秀玲.从必须到奢侈:解读亚裔美国文学[M].詹乔等，译.北京：中国 社会科学出版社，2006. 摘要：成长是人类社会和文学发展的永恒话题。从华裔美国文学肇始以来，成长主题就贯穿其发展的始终。在此研究华裔美国小说中的成长主题，参照成长小说理论，将华裔美国小说成长主题研究置于20世纪和21世纪初世界离散文化语境中，探讨华裔美国作家笔下的少数族裔主人公在美国多元文化社会中如何建构独立自我、确立自我身份的成长过程。 关键词：华裔美国小说;成长主题;社会化成长;族裔化成长; 个体化成长
爱党青年和谐版美国文学答案
Literary terms这部分的答案均来自星火《英美文学》一书，质量高 1.Transcendentalism: is literature，philosophical and literary movement that flourished in New England from about 1836 to1860. It originated among a small group of intellectuals who were reaching against the orthodoxy of Calvinism and the rationalism of the Unitarian Church, their own faith centering on the divinity of humanity and the natural world instead. Transcendentalism derived some of its basic idealistic concepts from romantic German philosophy, and from such English authors as Carlyle，Coleridge, and Wordsworth. The ideas of transcendentalism were most eloquently expressed by Ralph Waldo Emerson in such essays as Nature and Self-Reliance and by Henry David Thoreau in his book Walden. 2.American naturalism：this term was created by Emile Zola. Charles Darwin’s evolutionary theory played an important role in naturalism. In the works off naturalism，characters were conceived as complex combinations of inherited attributes and habits conditioned by social and economic forces. At the end of the 19th century，this pessimistic form of realism appeared in America. Naturalism attempted to achieve extreme objectivity and frankness. Characters in the works of naturalism were dominated by their environment and heredity. Naturalism emphasized：the world was around；men had no free will；religious “truth” were illusory；the destiny of human beings was misery in life and oblivion in death. The dominant figures in naturalism were Stephen crane，Frank Norris, Jack London and Theodore Dreiser. 3.The lost generation: included the young English and American expatriates as well as men and women caught in the war and cut from the old value and yet unable to come to terms with the new era when civilization had gone mad. These writers adopted unconventional style of writing and reacted against the tendencies of the older writers in the 1920s. The term came from Gertrude Stein who said in Hemingway's presence that “you are all a lost generation.” 4.Jazz age: the novelist F. Scott Fitzgerald coined the term "Jazz Age" retroactively to refer to the decade after World War I and before the stock market crash in 1929, during which Americans embarked upon what he called "the gaudiest spree in history". Jazz Age is inextricably associated with the wealthy white "flappers" and socialites immortalized in Fitzgerald's fiction. 5.Free verse: is a poetry that has an irregular rhythm and line length and that attempts to avoid any predetermined verse structure, instead, it uses the cadences of natural speech. While it alternates stressed and unstressed syllables as stricter verse forms do, free verse does so in a looser way. Whitman's poetry is an example of free verse at its most impressive. It has since been used by Ezra Pound, T.S. Eliot and other major American can poets of the 20th century. 6. The iceberg analogy: The Iceberg Theory is a writing theory by American writer Ernest Hemingway, as follows：if a writer of a prose knows enough about what he is writing about he may omit things that he knows and the reader，if the writer is writing truly enough, will have a feeling of those things as strongly as though the writer had stated them. 这部分来自星火的为：3,7,8, 来自课本为：1,4,9 来自网络为：2,5,6大家自取之 1.Poe's Poetic Ideas A.His conviction that the function of poetry is not to summarize and interpret earthly experience, but to create a mood in which the soul soars toward supernal beauty. B.He insists that poetry must be disembarrassed of that moral sense. C.Poe believes that the elevation of excitement of the soul should be “the poetic principle” thus poetry must concern itself only with “supernal beauty”. D.Poe defines poetry as “the rhythmical creation of beauty” a definition gi ving unexampled emphasis upon the importance of the rhythmical or musical element in poetry.
文学理论重点笔记
1、研究文学及其规律的学科统称为文艺学。其实际上正确的名称应该是文学学。 2、文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。 3、文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论。 4、无论在中国还是西方，最早研究文学的学问往往被称作“诗学”、“诗论”。 5、一般 文学理论↑ 文学理论史 共时← —————————————→历时 文学批评↓ 文学批评史 特殊文学史 6、文学理论的对象和任务 1）、对象：以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。 2）、任务（四个方面）：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受论。 ★7、美国当代文艺学家M．H．艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素：世界、读者、作家、作品。 8、文学理论应有品格: 1)、文学理论的实践性2)、文学理论的价值取向 9、文学活动有两个流动系统： 文学创作—文学作品—文学接受 文学生产—作品价值生成—文学消费 10、文学理论的几种基本形态 1)、文学哲学：作家与世界的关系：反映论 2）、文学心理学： 中国古代文论：“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“滋味”说、“妙悟”说、“童心”说、“性灵”说、“神韵”说、“出入”说。 西方文论：亚理斯多德“净化”说、立普斯“移情”说、弗洛伊德“无意识升华”说、荣格“原型”说、“投射”说、克罗齐“直觉”说、 3）、文学社会学：丹纳三因素说：丹纳在《英国文学史》序言、《艺术哲学》等著作中，提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。 4）、文学符号学 5）、文学价值学 6）、文学信息学 7）、文学文化学 11、马克思主义文论的五个基本观念 1）、文活动论、2）、文学反映论、3）、艺术生产论、4）、文学审美意识形态论5）、艺术交往论 12、作者通过创作文学作品以表达他的感受并试图以此唤起读者相应的感受。 ★ 1）、“诗言志”说（选择，填空题） 《尚书·尧典》中的“诗言志” 《毛诗序》中的“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗” 《荀子·乐论》中的“夫乐者，乐也，人情之所必不免也” 刘勰《文心雕龙·明诗》篇说：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。” 钟嵘《诗品序》中提出“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。” 白居易《与元九书》：诗可“补察时政”，“泄导人情” “感伤诗”是“有事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者。” ★13、形式主义文论 1）、俄国形式主义：“陌生化”效果
华裔美国文学作品中的中国文化
华裔美国文学作品中的中国文化 华裔美国文学作为美国文学的一部分，是美国多元文化下的必然产物。美国华裔文学作家因其身份的特殊性，在文学创作过程中有意无意地将中国文化运用其中，使其作品体现了中美文化的杂糅。本文首先介绍华裔美国文学的发展历史，其后对华裔美国文学作品中的中国文化的利用进行探析进而阐释其背后的意义所在。 标签：华裔美国文学；中国文化 引言 华裔美国文学发展至今已有百余年历史，作为美国文坛的一支力量，它经历了从边缘走向主流，最终被正式纳入美国文学史的艰辛历程。吴冰教授在他的文章这样定义华裔美国文学，“凡是华裔美国人从自身出发描写的在美生活的故事都属于华裔美国文学，大多数的华裔美国文学是有美国国籍、华人血统的作家笔下的作品。”美国是个多移民的国家，华裔美国文学作品中的语言不仅限于英语，因此华裔美国文学包括华裔美国英语文学和华裔美国华文文学。作为美国出生成长起来的华人后裔，他们在社会和文化环境方面都受到美国的影响，他们不可能像父辈那样对中国传统有着深刻的、全面的认识。但祖辈们对自己身上血脉的情结又难免使后代受到中国传统文化的影响。因此，美国华裔作家作品中所表现的文化是中国文化和美国文化的杂糅。他们所描述的文化是他们眼中的、华裔美国人的文化，也并非纯正的中国传统文化。 一、华裔美国文学发展溯源 （一）开创阶段 华人移民美国的第一次浪潮始于19世纪中期，从此开始到20世纪中期是华裔美国文学的萌芽和开创阶段。华人移民美国由于受到排斥和歧视，通过主动请愿，书写抗议书等形式表达心声，希望能够改善生存状况。早期的华裔美国文学作品数量有限，内容单一，形式松散。但此后逐渐形成了具有族裔性的文学作品，代表作品有刘裔昌（Pardee Lowe）的《父与子》（Father and Glorious Descendant，1943）和黄玉雪（Jade Snow Wong）《华女阿五》（Fifth Chinese Daughter，1945）。他们的作品大多有这样的特点：向美国人真实地介绍中国社会文化的丰富多彩，以此消除美国人因地域、文化的差异对中国人产生的误读；希望融入美国社会，消除一切不公平的对待和种族歧视，试图改善华人在美国的不平等待遇。 （二）发展阶段 20世纪中期至70年代是华裔美国文学的发展阶段，华裔移民经历着中美文化的冲击碰撞。在此阶段，华裔美国文学作品多以自传性题材为主，将写作出发点聚焦在华人特殊社会身份和文化认同上，借描述华人在美国的生活经历来表现
美国文学选读课后题答案
1、Do you think Gatsby deserves to be called “the great”? Why? -------from F、Scoot、Fitzgerald The Great Gatsby Gatsby pursuit “a universe of ineffable gorgeous” in his young age、In fact, Gatsby from West Egg insists his Platonic fantasy、He fell in love with the blonde and his ineffable gorgeous ideal is bined with Daisy’s breathing and desire、Daisy bees the image of ideal in his mind; though she marries Tom and may does not love him, though he can realize her soul full of money and desire, he cannot change his mind which back his love and be together as before、Maybe that is the shining and great part of his soul、Maybe that is the American dream which can show to us、But through the novel, we can have the clear idea that Daisy’s desire was not his drea m, it is not Daisy’s fault but his dream has giant vitality and energy、His dream is far behind Daisy and everything exists、He does his best to build the perfect world and aim in his mind、So his spirit which pursuits on ideal and dedication is also far behind secular frolicking in the bed、For realizing his dream, he donated himself to mud of money in New York; he showed no interests in wealth itself and the life of debauchery、Just like the lotus lives in the pound around with mud but not be polluted、His soul no doubt is suffering in the social life but without any plain、3、What do “petals” and “bough” stands for? -----from Ezra Pound In A Station of the Metro、 First of all, this poem stands the points of economy by Imagism、Every word in this poem has its own unique meaning、For example, the color of black in this poem may represent the train’s color, the railway’s color, the pillar’s color or the dim light of the metro station、Ezra Pound was very sensitive to the color and usually used their different meanings in his poetry、He used the skill of painting in his process of creating the poem、In this poem, every word is used as the pigment、Petals stand for the meaning of color from their unique image、The word “wet” brings the feeling of fresh and bright to the people、And the word “apparition” gives the dim color of pale and weak to the “faces” and “petals”、And the author put the petals and faces together let the faces have the feeling of tender and red、Several pretty faces appear in the metro station from the dimly lit, and they bee the shining petals in the black bough which was wet by the rain、This transformation is based on our vision, but it also shows that the same point between the quiet nature scenery and the noisy industrial environment、Ezra Pound wants tell us that we can find the beauty everywhere in our daily life、And it also shows the metaphor of Imagism、 1、Do you think Gatsby deserves to be called “the great”? Why? (1)I think it is too plicated to simply say Gatsby deserves to be “great” or not、For one thing, Gatsby was ambitious, hardworking, generous and passionate、He was so extremely loyal to his love and Daisy that he could do anything to get Daisy back: he did shady business to earn money and social position; he threw luxurious parties just to draw Daisy’s attention; he could take the blame for a death that he did not cause、(2)In this respect, he is much “greater” than his contemporaries、For another thing, Gatsby never realized that Daisy wasn’t the girl he loved anymore、Gatsby was so innocent that he staked everything on his dreams, not realizing that his dreams are unworthy of him、He wasn’t sober enough to be great、