端砚名坑的概述
老坑洞
老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。
老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。大西洞与
水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞
石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞
之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑
比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、
天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。
鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。冻内或
近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完
整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非
常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。
古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看
呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程
和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小
儿肌肤，温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。
这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是
由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所
谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有“久用锋芒不退”的优点。老坑砚石长其受地下水浸泡，粘土矿物质为地下
水所溶解，是逐渐使石质变纯，变软的缘故，故使老坑砚石如引细腻娇嫩、滋润到可
以“呵气研墨”的效果。
钟创荣大师老坑作品《福如东海》
坑仔岩
坑仔岩又名康子岩（本地口音“坑”与普通话“康”音相近，故又称康子岩），
亦有人称岩仔坑。它位于老坑以南半山这上，距老坑洞约二百余米。原洞口因清末最
后一镒开采塌方，加上长期没有开坑采石，石块与石屑淤塞其中，经地质部门测定从
原洞口断层斜伸延至老坑附近，故原坑洞工作面不能再从旧洞口进出，必须重新在隔
山沟打洞挖坑道才能进去开采。坑仔岩开坑采石历史较长。据有关史料记载，自宋代
治平年间开坑采石以来，历代均有开采。相传咸丰九年采砚石时洞内曾大塌方，造成
伤亡。在坑仔岩旧洞口旁不远处还立一石碑镌上“坑土地之神”以志，故有人称坑仔
岩为土地坑。从原石碑看，“坑”字之上还有一个字的位置，因为年久日深，字迹剥落，据采石工分析，前人采石事故很多，常有伤亡，坑仔岩尤甚，故立土地神碑以镇邪，或寄托安全感。“坑”字之上很可能是个“砚”字，全碑文应是“砚坑土地之神”。附近的岩壁上镌刻着无数的碑记和诗文，内容丰富，文词简朴，形式多样，字
体端庄，说明当时有不少文人雅士曾亲临坑仔岩游览和考察，如：“一耸奇峰自烂柯，数沟渺水透长波；神仙每玩同相往，我辈常游到此多。”“访游到此见斧柯，文峰对
面是青波；端麻水坑人欲采，士农工商可爱多。”也有出自石工之手，虽然说不上好
作品，却拙中有巧，直率而亲切。坑仔岩在停滞不前采近百年后，1978年底重新开坑采石，为了避开断层，新开凿高度和宽度为1.8米长90多米的坑道，连接原坑仔岩采石工作面，采出一批批优质的坑仔岩砚石。
坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。但坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明。石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七，八重晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。坑仔岩砚石是含石英粉砂的绢云母泥质页岩。岩性：粉砂泥质结构，致密块状。矿物万分为泥质矿物（以水云母为主）、赤铁矿、石英、电气石、金红石、绿泥石等微量。
站在坑仔岩新洞口前，可谓高瞻远瞩，端溪砚坑和羚羊峡尽收眼底。
钟创荣大师坑仔作品《兰亭砚》
麻子坑
麻子坑有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉
水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为“泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。麻子
坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。
相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。端砚恢复生
产后，麻子坑是最早重新开坑采石的。在作了半年的准备工作后于1962年底正式开坑。当时的麻子坑洞内坑道低矮，平均只有80~90厘米的高度和宽度，很多地方要匍匐而过。进入1990年麻子坑（水坑和旱坑）停止了开采，1990年末有采石工人在麻子坑
周围开凿了十多个新洞穴，这些洞穴比较宽敞，配上发电机用以照明，抽水和通风，
先后采出不少麻子坑砚石，其中不泛佳石，但这个开采不是有组织有计划的政府行为，而是承包式的私人组织行为，开采也是断断续续，总的来说，近几年麻子坑开采不正常，出产砚石不多，佳石更少。
麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。麻子坑如果不认真细看，容易与老坑混同，砚石中有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及
石眼等石品花纹，石眼尤佳，多碧绿，有瞳子，间有鸲鹆眼、鹦哥眼等佳石，眼中有晕，且作数层，可制成高档砚材。麻子坑砚石层次清晰，石工以为石分三格（亦有叫
三层），砚石色泽油润，青紫色略带蓝色，近似老坑砚石的色素，以水湿之观察，色
彩丰富斑斓。麻子坑砚石为含硅质的铁质泥质页岩，矿物成份：泥质（水云母为主）、铁质、硅质，少量石英、氢氧化铁及绿泥石；微量矿物有电气石和锆石等。
钟创荣大师作品《高山流水觅知音》
宋坑
宋坑因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑。但宋坑非指某一采石坑洞，而是拥有好几处岩洞；盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带，西起三榕峡，东到鼎湖山，又因七星岩以北将军岭下有将军坑，产砚石，前人也有称宋坑为将军坑。据传最早采砚石的是将军坑和盘古坑，将军坑早已砚石枯竭，无开采价值；盘古坑也停采多年了。比较集中开采，砚石产量较大的是伍坑，其次是陈坑和蕉园坑（蕉园坑砚石紫色偏青黄，色泽不够油润，但多石眼，人们干脆称它为有眼宋坑）；蕉园坑因在鼎湖风景区内，开采受到严格限制。
宋坑砚石由于产石区域面积近百平方公里，所以石质石色不完全一致。一般来说宋坑砚石色泽是紫如猪肝，石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一，古代之宋坑砚大者是这种颜色的，苏轼在《孙莘老寄墨诗》中就有“端石琢马肝”的诗名，也有人称猪肝色，其表面还有所谓金星点，在阳光下闪闪发亮。优质宋坑砚石还有火捺，更好的是猪肝冻或金钱火捺。宋坟砚石由于矿区范围宽广，所以石质粗细不等，上乘的宋坑砚石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花砚材，其余则可制作墨海、淌池等砚台。石质稍粗的宋坑砚石叫紫端。在端溪各坑砚石中，宋坑
砚以下墨快而著称，这与宋坑砚石中的“金星点”有关，不过下墨虽然快些，仍比不
上老坑、麻子坑和坑仔岩等砚石研麻出来的墨汗细腻、油润。要书写奔放、流畅，笔
力劲健的大字，用宋坑砚研墨为宜；要画严谨精致的工笔花鸟，人物画和书写工整的
蝇头小楷，则用老坑、麻子坑和坑仔岩砚更加合适。
经地质部门鉴定，认为宋坑砚石是粉砂质绢云母泥质板岩，为变余泥质结构、平
行构造。矿石主要成份为粘土、绢云母、氢氧化铁、石英，微量矿物有电气石和锆石等。宋坑砚采石区大都在北岭山腰，高度在海拨400至500米以上，山坡陡峭，并常
常下着毛毛细雨，山泉和山沟特别多，陈坑和伍坑等都在山沟附近，因此宋坑洞内亦
常积水，每次采石，必先抽水，清理石屑。宋坑砚石可以常年开采。
梅花坑
梅花坑的开坑采石始自宋代，原出自岭羊峡以东的高要沙浦典水村附近，故古人
称典水梅花坑。目前梅花坑砚石多在肇庆市北郊北岭山的九龙坑开采，据说与宋坑砚
石同出一脉。梅花坑洞较深，洞内石分三格，上下格石粗不能作砚材，只有中间一格
如无裂缝则可采用。梅花坑石以多眼为主要特点，呈苍灰白微带青黄色，其中有梅花
点者为佳，石质近似宋，下墨亦快，但石质与老坑、麻子坑、坑仔岩相比略为粗糙。
然而，仍不失为端溪砚中有代表性的名坑砚石之一。典水梅花坑采出的砚石多眼，眼
中有点，大而晕重不分明；九龙坑的梅花坑砚石色苍灰微带褐黄，眼多而无睛（无瞳子），眼呈米黄色。
绿端
绿端采石始于北宋，关于砚坑的地点，据《高要县志》云：“绿端石出北岭及小
湘江峡（即现在的三榕峡），鼎湖山、皆旱坑。”绿端砚石最早在北岭山附近开采是
事实，可能因砚石枯竭，人们就终止于此开采，转移至端溪水一带的朝天岩附近开采，再后绿端砚石与朝天岩砚石混在了一起，即上层为绿端，下层为朝天岩。
绿端石色青绿微带土黄色，石质细腻、幼嫩、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油润，别具一格。清纪晓岚在自己的一块绿端砚上镌铭：“端溪绿石，砚谱不以
为上品，此自宋代之论耳。若此砚者岂新坑紫石所及耶。嘉庆戊午四月晓岚记。”其
砚侧镌诗云：“端石之支，同宗异族，命曰绿琼，用媲紫玉。是岁长至前三日又铭。”纪晓岚对绿端的评价与前辈有所不同，是有一定根据的。目前绿端也是一种较为名贵
的端溪砚石之一。史料的记载中很少谈及绿端的下墨与发墨之一，只有提到绿端水坑
润而发墨（绿端坑洞原有水坑和旱坑之分），旱坑则没有谈及。近年沙浦苏一村附近
亦发现绿端石砚材。
绿端当然是指端州出产的绿石端砚，但绿色的砚石却不是只端州才有，广东恩平
县有一种可以雕制成砚的绿石（但下墨不快，发墨也不好），吉林的松花石甘肃的洮
砚均为绿石，因此必须加以区别。
钟创荣大师绿端作品《一生富贵》古塔岩
古塔岩位于坑仔岩之南，屏风背附近。古塔岩石色凝重，紫色稍带赤，有些部位
带紫红，或玫瑰红，色彩有变化，不单调，且看上去油润生辉；石质娇嫩、坚实、滋润；间中会发现石眼，并且有佳眼，但甚少有火捺、蕉叶白等。古塔岩砚石一般可作
雕花砚材，我以为它仅次于老坑、麻子坑和坑仔岩，完全可与宋坑媲美，有些特别好
的甚至可作高档砚材。
朝天岩
朝天岩位于宣德岩附近，开始采石于清康熙年间，由端溪水拾步登麻子坑，朝天
岩是必经之地，且两边距离相当。朝天岩洞不深，洞内宽敞，因洞口大且朝天而开，
故名曰朝天岩。朝天岩砚石质地较细腻，砚石呈紫蓝色，有青苔斑点，这是朝天岩独
有的。
宣德岩
宣德岩开坑采石于明宣德年间，故得此名。其石色以猪肝色为基调，略带紫蓝、
苍灰，石质也较细腻，幼嫩，仅次于坑仔岩和麻子坑，宣德岩之佳石与麻子坑、坑仔
岩砚石不相伯促。但宣德岩砚石多断脉。较难采，佳石亦不多，故目前基本上停止开采。
白线岩
白线岩位于羚羊峡以西、以北的山岭上，岩洞内分三层，第一层石皮青带翠绿色，质优者可作雕花砚材；第二层叫二格青，多作低档的顺水淌池砚；第三层是青石，质
优之青石时有火捺，亦可作砚材。质优白线岩砚石多有白筋暗浮石面上，乍看有点象
散碎的冰纹。
[VIP专享]端砚知识100问答
四宝之首——端砚知识100问答 1问：砚在我国存在了多年？为什么说砚是“四宝之首”？ 砚台在我国已有几千年的历史，如果商殷时代用瓦片或石片作研墨的工具，也可以称为砚台的话，那么就是3000年的历史了。以端砚而言，始于初唐，也有1300多年的历史，同时它又与每一个历史时期的经济、政治、文化和社会风俗习惯有着不可分割的联系。甚至可以说，从某一个角度、某一范围内反映我国某一历史时期的文化生活、艺术水平。 自唐以来，我国出现了端、歙、洮、红丝四大名砚。以后，澄泥代替了红丝。四大名砚之所以为人们称誉，当然有它各自的特征和优点，有它各自的地方特色和雕刻风格。 砚在我国的文明史上，和纸、笔、墨一样对传播文化艺术起着极其重要的 作用。砚也是综合性的工艺品，在文房四宝中最富有收藏价值。所以在这个意义上说它是“四宝之首”。 2问：端砚起源于何时？ 关于端砚的源起和传说，专家考证认为端砚自唐朝初年就开始生产了。 据史料记载，在1300多年前的唐代，勤劳的肇庆人民就开始生产端砚，1952年湖南长沙705墓出土的唐代端溪箕形砚和1965年广州动物公园唐墓中出土的一方唐代端溪箕形砚（现藏广州博物馆），正好印正了端砚问世的历史。 3问：端砚在一开始时是什么样子的，是从什么时候人们开始在砚上进行雕饰的？ 自唐朝初年就开始了端砚的生产。不过，当年的端砚纯粹是文人墨客书写 的实用工具，石面上无任何图案花纹装饰，显得粗，陋、简朴，唐朝李肇的《唐国史补》云：“内邱瓷瓯，端州紫石砚，天下无贵贱通用之”。 后来到了唐朝中叶，一天一老砚工路经端溪时，看见有两只仙鹤飞落溪水之中，久而不起，于是心生疑窦，张网捞捕，但捞起的却是一块石头！不过，这块石头十分奇异，上有裂缝，不时发出鹤鸣声响，老砚工顺着裂缝把奇石撬开，奇石竟一分为二，化作两只砚台，砚边各有一只仙鹤伫立在苍松之上。 消息传开，砚工们纷纷仿制，或各展其艺，在砚台上雕以各种图案花纹。这大概就是端砚从实用品变为实用工艺品之始。
端砚的鉴别和欣赏
端砚的鉴别和欣赏 1、端砚的鉴别 端砚名坑众多，常见亦有十多个，开采的坑洞随着时间的伸延，有的坑洞砚石逐渐稀少，甚至枯竭，或塌方淤塞，无开采价值；亦有些是新开发的坑洞，近些年在沙浦、典水、洮溪一带发现和开采出大批砚石（还未给予它们正名，只统称沙浦石）；因此要准确地分辨那个坑洞的端石，恐怕也不容易，历史上就有以广东恩平的茶坑石冒充端砚石的事。清梁绍壬撰《两般秋雨盦随笔》说：“端砚之辨最难，非生长斯土悉心穷究者不能知也。”鉴别端砚可以说是一门科学，因为要有各方面知识做基础；同时又是一门技术，因为需要丰富的实践经验。最好能掌握开采各坑砚石及刻制端砚技术的实践，而多年、多比较、多分析是最重要的。 就以端砚的镶眼、贴眼来说，古人亦偶尔会在端砚上镶嵌石眼，以掩盖瑕疵，且技术高超，做得天衣无缝。现在有些人出于种种原因，用镶嵌石眼来冒充天然石眼，以提高其价值，甚至用胶水贴眼，甚至用墨色点睛，这种人为的强求性的“加工”，不仅达不到艺术效果，时间长了更得不到经济效益，反之损害了端砚的声誉。要鉴别不会很难，首先要知道端砚石眼的形成和各坑砚石眼的区别。如坑仔岩石眼多为圆形的鸡公眼或绿豆眼，颗粒不大，以米黄色为多，或奶黄偏白，偶有翠绿色偏蓝的；麻子坑的佳眼圆正，晶莹、翠绿，作数重晕，多为鸲鹆眼，值得注意的是，麻子坑的石眼是顺着石的纹理生长的，即纹理是右斜，石眼的生长也是右斜，其余类推，而镶眼或贴眼者往往于此暴露破绽；老坑口石眼不多，其色泽比麻子坑石眼要浅淡一些，偶然也有翠绿圆正的佳眼；象牙眼多见于老坑和坑仔岩。其次，就镶眼或贴眼的技术来说，今人远比不上古人，经常放错方向和位置，或者张冠李戴，如把麻子坑石眼贴到坑仔岩上，把坑仔岩石眼贴在老坑上。如果掌握各坑砚石眼的特征，就不难辨别出其真伪了。 当然，光凭实践也不行，有时一些制砚名手也会把砚石搞错。以端砚中的绿端来说，本来是最容易辨别的，但制砚的绿石不是只有绿端，甘肃的洮河石砚、吉林的松花石砚、宁夏的贺兰砚、安徽祁门的一种淡绿石砚、广东恩平也有一种绿石，从色泽来看它们之间非常相似，以致清初的琢砚名手金殿也错把绿端看作松花砚。此事在清孔尚任《亨金薄》中曾记载：“慈仁寺廓下购得绿端砚，式甚古雅，质尤细润，旁镌…绿玉馆家珍?，又刻…孟端氏?，盖九龙山人王绂物也。宋时为玉堂新样，王介甫诗云：…玉堂新制世争传，称以蛮溪绿石镌?，或即此耳。金殿扬辨是辽东松花江石，较绿豆端色尤旧润。殿扬琢砚名手，供奉内廷，制松花石砚甚颗，予得一小者，名曰…春波不啻?，径寸之珠矣。”孔尚任所提到的王绂，是明初人，当时根本没有松花石砚，金殿扬虽是内廷琢砚名手，但因对松花石砚不了解，同时对绿端及松
端砚的鉴别和欣赏
端砚的鉴别和欣赏 1端砚的鉴别 端砚名坑众多，常见亦有十多个，开采的坑洞随着时间的伸延，有的坑洞砚石逐渐稀少，甚至枯竭，或塌方淤塞，无开采价值；亦有些是新开发的坑洞，近些年在沙浦、典水、洮溪一带发现和开采出大批砚石（还未给予它们正名，只统称沙浦石）；因此要准确地分辨那个坑 洞的端石，恐怕也不容易，历史上就有以广东恩平的茶坑石冒充端砚石的事。清梁绍壬撰《两般秋雨盦随笔》说：端砚之辨最难，非生长斯土悉心穷究者不能知也。”鉴别端砚可以说是一门科学，因为要有各方面知识做基础；同时又是一门技术，因为需要丰富的实践经验。最好能掌握开采各坑砚石及刻制端砚技术的实践，而多年、多比较、多分析是最重要的。 就以端砚的镶眼、贴眼来说，古人亦偶尔会在端砚上镶嵌石眼，以掩盖瑕疵，且技术高超，做得天衣无缝。现在有些人出于种种原因，用镶嵌石眼来冒充天然石眼，以提高其价值，甚至用胶水贴眼，甚至用墨色点睛，这种人为的强求性的加工”不仅达不到艺术效果，时 间长了更得不到经济效益，反之损害了端砚的声誉。要鉴别不会很难，首先要知道端砚石眼的形成和各坑砚石眼的区别。如坑仔岩石眼多为圆形的鸡公眼或绿豆眼，颗粒不大，以米黄色为多，或奶黄偏白，偶有翠绿色偏蓝的；麻子坑的佳眼圆正，晶莹、翠绿，作数重晕，多为鸲鹆眼，值得注意的是，麻子坑的石眼是顺着石的纹理生长的，即纹理是右斜，石眼的生长也是右斜，其余类推，而镶眼或贴眼者往往于此暴露破绽；老坑口石眼不多，其色泽比麻子坑石眼要浅淡一些，偶然也有翠绿圆正的佳眼；象牙眼多见于老坑和坑仔岩。其次，就镶眼或贴眼的技术来说，今人远比不上古人，经常放错方向和位置，或者张冠李戴，如把麻子坑石眼贴到坑仔岩上，把坑仔岩石眼贴在老坑上。如果掌握各坑砚石眼的特征，就不难辨别出其真伪了。 当然，光凭实践也不行，有时一些制砚名手也会把砚石搞错。以端砚中的绿端来说，本来是最容易辨别的，但制砚的绿石不是只有绿端，甘肃的洮河石砚、吉林的松花石砚、宁夏的贺兰砚、安徽祁门的一种淡绿石砚、广东恩平也有一种绿石，从色泽来看它们之间非常相似，以致清初的琢砚名手金殿也错把绿端看作松花砚。此事在清孔尚任《亨金薄》中曾记载：慈仁寺廓下购得绿端砚，式甚古雅，质尤细润，旁镌绿玉馆家珍'又刻孟端氏'盖九龙 山人王绂物也。宋时为玉堂新样，王介甫诗云：玉堂新制世争传，称以蛮溪绿石镌'或即 此耳。金殿扬辨是辽东松花江石，较绿豆端色尤旧润。殿扬琢砚名手，供奉内廷，制松花石砚甚颗，予得一小者，名曰春波不啻'径寸之珠矣。”孔尚任所提到的王绂，是明初人，当时根本没有松花石砚，金殿扬虽是内廷琢砚名手，但因对松花石砚不了解，同时对绿端及松
辨别端砚有妙招
标题：辨别端砚有妙招：一辨色二品纹三听声 （注：本篇用瑞哲轩ID发布） 正文： 现在端砚收藏越来越火了，我们瑞哲轩的小小展馆里经常迎来四方嘉宾，高手有之，菜鸟也不少，尤其是新入行的同志，对如何辨别端砚的优劣更是问题多多。在下知道坛子里高手云集，也并不敢卖弄，无非是做点小收集，抛砖引玉，希望有高人也出来指点一二！ 辨别端砚，和鉴赏别的艺术品一样，首先就是视觉上的冲击，辨色，各个品种颜色自有特色！ 1.老坑：老坑颜色是灰紫色，有时候带点蓝色； 2.坑仔：紫红色（坑仔是三大名坑中颜色稍微偏深红一点的） 3.麻坑：青红相间； 4.宋坑：深紫色偏红； 5.梅花坑：苍灰色带军绿； 6.绿端：绿色为主，也有黄色和红色 7.白端：白色； 8.冚箩蕉：颜色各异，近似三大名坑； 9.朝天岩：灰褐色； 10.白线岩：又称有冻岩，颜色近似三大名坑，但稍微偏黄； 11.宣德岩：颜色多种，几乎涵盖所有的端砚坑别的颜色； 12.沙浦石：颜色多种，几乎涵盖所有的端砚坑别的颜色； 仅从颜色上可以轻松而准确判断的坑别是：宋坑（深紫红色，该颜色是宋坑独有的）、白端、绿端。 再者，就可以细品石品纹理了。 1.老坑：冰纹、冰纹冻、鱼脑冻、金银线、天青、青花、火捺、五彩丁等； 具有冰纹和冰纹冻石品的端砚几乎可以有八成的把握判断为老坑，当然其他坑口偶尔也具有该种特征。但五彩丁作为石品中的瑕疵，是和老坑相随相伴的。 2.坑仔：鱼脑冻、天青、青花、火捺、蕉叶白等； 3.麻坑：翡翠纹、鱼脑冻、天青、青花、火捺、蕉叶白等，石疵虫蛀等 麻坑在石品上除了少见冰纹以外，其他的石品特征和老坑和坑仔相近，有虫蛀石疵是麻坑相对而言一个比较明显的特征。 4.梅花坑：多眼且大，而且石眼的颜色偏黄。这一特征几乎是梅花坑所特有的。 5.冚箩蕉：编制状的平行纹理是冚箩蕉独有的，而且冚箩蕉没有石眼。 6.朝天岩：青苔斑又称霉苔斑或者玳瑁斑，是朝天岩独有的，就像生长在石头上 的发霉斑点。 7.白线岩：火捺、青花、鱼脑冻和眼； 8.宣德岩：石品多种多样，涵盖端砚所有坑别的特征； 9.沙浦石：石品多种多样，涵盖端砚所有坑别的特征； 通过石品纹理的辨别，我们可以比较容易地判断出梅花坑、冚箩蕉和朝天岩了，剩下的就是白线岩、宣德岩和沙浦石了，因为这三种坑口的石头无论是从颜色还是石品纹理上面，都具有三大名坑的特征，这也是端砚判断的重点，也是人们经常容易犯错的误区，当然也就是不良商家通常以次充好的重灾区了。
端砚鉴定新法
凡是古玩，历来皆有作伪，端砚亦不例外：以次充好、以无名充有名、假刻砚面、以新充旧、制作假石眼、按著录上名砚式样制作、刻上名人之伪铭文、落名人之伪款等等，借以提高“身价”牟取暴利，这是作伪的通常手法。因端溪石砚，石料颇为名贵，市面上常见的伪造端砚，石料大多是选自别处颜色相近、有美丽之纹理或有石眼的，但它石质瘦硬干燥，没有端石之优越性能，虽然精雕细刻，但是石质却不入档；以前端砚中有石眼的尤为罕见，而现在卖端砚的商店之中，大多数都是有石眼的“端砚”。 端溪砚石历代开采很多，坑洞、石品名称繁多：坑又分为水坑、山坑；宋坑、明坑、清坑、麻子坑、吴兰修坑、张之洞坑……坑又多分为各种的坑、洞；石品有青花、鱼脑冻、蕉叶白、火搽、天青、冰纹、金星点、石眼等等；端石以色调而名的有：紫端、白端、青（黑）端、绿端等；紫端居多性能较优越，白端、青端、绿端等较为稀少；呈灰苍、黄赤色的端石为下等品。《端溪砚谱》记载：“石性贵细润，石色贵青紫。”故人们对紫端砚有“紫云一握胜千金”等，华丽幽雅的词句来赞美。 因端溪砚石开采历时长久，坑洞、石品颇复杂、又有不少的鱼目混珠。那么如何鉴定端砚真、伪、优、劣？汉藏文化专家根据祖传的鉴别方法，经历５０多年的实践体会，鉴定端砚有六诀：一、为看端砚的颜色（紫、白，青、绿等）来认定；二、为观石质是否细润、坚实；三、为上手时感觉：端石为沉积岩轻重适中，上手时有滋润之感；若感到大轻或太沉重，有枯燥之感觉，均有伪品之嫌； 四、为听声：端砚叩之声音较小且闷哑，不像其他石砚叩之声音带脆带响；五、为用指按：只要按１秒钟，端砚上就会有“水气”形成的手指痕迹；六、为呵气：朝近端砚呵一口气，砚上就会凝聚一薄水层，用指一抹可见凝聚的水多寡。若符合上述六点的端石砚的色、质、性，那就是真品；反之为劣、伪品。若上述五、六两点性能越强，那端砚就越优越，水坑洞的佳品呵气可研墨！
肇庆沙浦石冒充老坑砚
肇庆沙浦石冒充老坑砚 肇庆沙浦石冒充老坑砚2013年11月08日15:45 金羊网-羊城晚报我有话说端砚作品《降龙》冒充老坑砚专家表示，其实肇庆发现的新砚材石质不差，只要标明是什么砚，大家也能接受，价格也不低寻宝图文/图羊城晚报记者许悦七八年间价格涨二三十倍！这样疯狂的石头除了翡翠，还有端砚。眼看端砚变成聚宝盆，各种冒充端砚的石材都涌现了出来。在刚刚结束的一场鉴宝大会上，一位市民精心收藏的“端砚”，就被专家一眼认出其实是辽宁的桥头石。还有哪些石料可以以假乱真？新坑砚是否就一定比不上旧坑砚？11月8日-12日，第二届广东民间工艺博览会将在广州琶洲中洲中心开幕，届时将有13位制砚大师的近600方端砚参展，市民可以借此对端砚有个较为全面的了解。外省石假冒端石日前，一位七八十岁的老人，将自己收藏的砚台用报纸包得严严实实地拿去鉴定。但专家一看就看出，这不是端砚，而是辽宁的桥头石。据专家介绍，早在宋代全国各地就开始以紫色的石头仿端砚，目前可知全国各地可用于仿端砚的紫色石头达数十种。常用来浑水摸鱼的，除了辽宁的桥头石，还有祁阳砚石以及产自河南的一种红色石头。中国工艺美术大师张庆明表示：“一般认为，只有产自肇庆的石材才能称为端石。”砚台藏家张先生经
常到肇庆寻宝：“我们这些行家当然知道应该去哪里买端砚，但一些旅游点和商城，不但价格开得奇高，还出售假端砚，专骗旅游者。特别是肇庆每个景点附近，都蹲着不少人一麻袋一麻袋地在卖端砚，对这种端砚更要非常小心。”肇庆本地沙浦石假冒老坑砚“除了外省石，还要小心一种沙浦石。”张先生告诉羊城晚报记者：“这是近年在肇庆市鼎湖区沙浦镇一带发现的新砚石，这种石头的色泽粗看有点近似老坑或麻子坑的石材，而且具有一些老坑砚石所特有的石品，如鱼脑冻、蕉叶白、青花甚至石眼等。若不细心观察对比，很难辨别真假，我就看过用沙浦石冒充老坑砚的。”广东省工艺美术大师联谊会会长张春雷也告诉羊城晚报记者：“这种沙浦石有人称为新坑仔，其实石品很不错，好的石材也能制出一方传世的砚台。很多制砚大师也用这种料，大大方方地标明新坑仔砚，大家也都能接受，价格也挺高。”张庆明接受羊城晚报记者采访时表示：“从唐朝至今，肇庆大概开采了70多个砚坑，目前仅存的砚坑大概有20多个。近年发现的一些新砚材，其实石质并不差，关键是要诚信，用什么石料就标明什么石料，不要欺骗消费者。总体上来说，端砚的市场秩序还是好的，政府和协会都在监督，个别浑水摸鱼的情况暂时还不会影响端砚的美誉。”
小说阅读答案一
小说阅读 一、【18届湖南省浏阳一中、株洲二中等湘东五校高三12月联考】阅读下面的文字，完成下列小题。 白痴的生活 【爱沙尼亚】梅希斯·海因萨尔 ⑴维洛·林德意识到了自己是个白痴，这使得他的生活变得复杂起来，尽管周围人并没有觉察到这一点，就连他的妻子和孩子们也丝毫没有想到他有这种可怕的症候。 ⑵“这一切简直太离谱了！”维洛暗想。 ⑶维洛开始频繁地照镜子端详自己的脸，可是除了忧虑的表情之外，并没有什么令人担心的样子。而忧虑的表情对于一家之长、真正的父亲来说，是理所当然的，家里人都认为这再正常不过。事实上，无论是家庭生活还是工作，不管他所做的事多么引人入胜，不管工作中取得了怎样辉煌的成就，都不能给他带来像白痴那样生活所享受到的快乐。可他却不得不掩饰这见不得人的秘密。 ⑷有时候，劳碌地工作了一天之后，维洛发现自己在公园里张大嘴巴看着麻雀，有时更傻里傻气地纵声大笑。他惶恐地看看四周，扮出一副正经八百的神情，然后匆忙离开。 ⑸与这种神魂颠倒完全不同的是，维洛做出了不少杰出的发明。他受过两种高等教育：一种是人文科学，另一种是实用艺术，现在他在塔尔图家具公司担任厨房装饰工艺艺术设计师，在这一领域他颇受尊重，是当之无愧的知名专家。此外，他还熟练掌握了五种外语，娶了哲学教授的女儿为妻，和她一起养育了三个孩子，他还善于结交朋友，其中不乏绝顶聪明和智慧超群的人物。随着时间的推移，他不得不承认，所有这一切都起不到他所期望的那种作用。所有的大智慧固然很有意思，使他开心，可在这中间他根本体会不到那种快乐、那种生活中原本质朴而纯真的快乐。 ⑹三十五岁时，维洛终于明白：如果揭开那并非天生而是后天获得的保护色，那么可以看出，在他心中一直存在着一个活生生的白痴。意识到这一点之后，他很悲伤，却又感到某种解脱。从那时起，他开始享有静谧而怡然自得的独处时刻。他有时提前下班，或者星期日一大早就悄悄溜出家门。 ⑺在这样的日子，维洛的眼睛格外闪闪发光，他几乎一路小跑着来到长途汽车站，随便登上某辆城郊汽车，前往几十公里外的基亚尔尔肯纳或艾克。不过，他最常去的地方是设在达比韦雷的垃圾场。在那里他能摆脱掉一切束缚，自由自在。他毫不掩饰内心的快乐，高兴地看看被扔掉的暖气片、熨斗还有旧杂志，随心所欲地挺直身子躺在发霉的破垃圾堆当中，放心地扯着嗓子大声喊叫，以迎合乌鸦的哇哇叫声。 ⑻当妻子偶尔问他经常外出到哪里去时，维洛早就准备好了答案：因为家具市场竞争激烈，他不得不经常到图书馆去，以便提高专业水平。他为了证实自己的话，会从公文包里取出各种专业书籍和图纸，再加上专业术语来解释分析。妻子不明白他说的是什么，也就相信
中国四大名砚
编辑词条中国四大名砚 中国四大名砚石 前言 砚为文房四宝之一，以笔蘸墨写字，笔、墨、砚三者密不可分。砚之起源甚早，大概在殷商初期，笔墨砚就已粗见雏形。刚开始时是以笔直接蘸石墨写字，后来因为不大方便，无法写大字，人类便想到了可先在坚硬东西上研磨成汁，如石、玉、砖、铜、铁等…。殷商时，青铜器已十分发达，且陶石随手可得，砚乃随着墨的使用而遂渐成形，古时以石砚最普遍，直到现在经历多代考验仍以石质为最佳。 谈起砚的种类有许多种，从砚的材质可分为：玉砚、银砚、铜砚、铁砚、陶砚、瓷砚、石砚、漆砚等，其中石砚是最为普遍，也最实用的一种砚。砚台起源于新石器时代。最早的砚是半坡村遗址出土的研磨颜料的研磨器，在1980年，大陆考古学家曾在陕西省临潼县姜寨一处原始社会的遗址中，发现了一套原始人用以陶器彩绘的工具，其中有一方石砚，砚有盖，砚面微凹，凹处并有一根石质磨杵，砚旁留存数块黑色颜料。很显然，这是先民们借助磨杵研磨颜料的早期砚的形制。由于这处遗址归属于母系氏族时期的仰韶文化，故这方砚台的实际寿龄已超过了五千年了。 秦汉时期，陶砚、瓦砚、铜砚、漆砚等砚的历史由来已久，据《古今事物考》记载：「自有书契，即有此砚。盖始于黄帝时也。一云子路作。」 目前所知，直到两汉时期，汉代由于发明了人工制墨，墨可以直接在砚上研磨，故不须再借助磨杵或研石来研磨天然或半天然墨了。如此看来，磨杵或研石经过史前及夏、商、周共三千多年的漫长跋涉，才逐渐消隐。砚台历经秦汉、魏晋，到了唐宋为辉煌时期，开始采用广东端州的端石、安徽歙州的歙石以及甘肃临洮的洮河石，至此，中国的砚台历史产生了著名的端砚、歙砚、洮河砚。 至唐代起，各地相继发现适合制砚的石料，开始了以石为主的砚台制作。唐代书法家柳公权在《论研》中记述：「蓄砚以青州为第一，歙州次之。后始重端、临洮，及好事者用未央宫铜雀台瓦，然皆不及端，而歙次之。故史书便将「端、歙、临洮」合称为三大名砚。到了清代末期，又将山西的澄泥砚与端、歙、临洮，合称为“中国四大名砚”。说起砚台的收藏，一般人都把中国的「四大名砚」作为收藏的重点对象。 也有人主张以天然砚石雕制的鲁砚中的红丝石砚代替澄泥砚而列为四大名砚之 一(见1985年11月9日的《中国教育报》) 。 中国四大名砚石的介绍 端砚
端砚各种坑鉴别附图
端砚各种坑鉴别(附图) 端砚大师钟创荣20年的端砚创作与雕刻，总结了端砚各个坑种的鉴别，大家通过图片鉴别。 老坑 老坑古端砚由于砚石材料采自深于河床之底的石脉，长年受水的净化浸渍，自身石质温润且幼滑，石色青灰中带蓝紫，制成砚后经历长期的使用揣摸与墨长期相伴，加之漫长年月的空气接触氧化，因此发生质的变化，表面皮壳墨光擦洗不去，由表入里必然有墨渗痕，甚至用细砂擦开小片砚堂观之，所见的石肉也与新砚有明显的区别，色泽变深，由紫蓝偏灰黑，砚的本身有些也会出现断续的细小裂纹状或分层剥离，细辨之，老坑所俱的石品隐约可见：如玫瑰紫青花，金银线，冰纹或鱼脑冻，蕉白等。 老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。 古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。 老坑石品-----金线
2014最新【浅谈歙砚石品石坑】
2014最新【浅谈歙砚石品石坑】 ——————黄山屯溪老街三味砚斋 一、歙砚石品 歙砚与端砚、澄泥砚、洮河砚并称为中国四大名砚。歙砚的名贵,除了其巧夺天工的雕刻艺术外，还有其精妙的石品特色。歙石有多种美丽的色泽和各异的纹色，有的以点滴状散开，有的以线条状层次排列，有的由有规则的线条构成，有的呈不规则的曲折形态。按其天然纹饰分，主要有金星、金晕、银星、眉纹、罗纹、水浪、玉带、鱼子等。 （一）金星：色泽金黄，成点状，分布在砚石中，犹如秋夜繁星闪烁，十分耀眼。古人按金星的大小、形态又细分为雨点金星、粟米金星、云雾金星等多种品目。它的形成是黄铁矿呈星点状分布于砚石而成的。 1、雨点金星：金星呈长点状，或密或疏，方向基本一致，有的如飘洒而下的雨点，有的如冬日漫天飞舞的雪花，极富动感。 2、粟米金星：金星细小，状如粟米。
3、金花：呈不规则分布，似花非花，没有固定形态，常为金星、金晕同存一石，故又称金星金花或金花金晕。 （二）金晕：与金星同属种硫化铁类的物质，在岩石的形成、变质过程中受外力作用及岩石本身凝固程度的不同，在砚石中似金色霞雾散漫所形成的形象，形态万千，变化无穷。古人对砚石中金晕的具体形象取了很多名称：如“长寿仙人”、“鹤舞”、“湖中寒雁“等等。砚雕设计者们在设计图案时利用砚石中或浓或淡，或实或虚金晕纹饰，巧妙构思设计歙砚图案。
（三）银星：色银白，由白铁矿呈星点状洒布在砚石中，硬度比金星略高。 （四）眉纹，又称眉子。呈黑色，为条状，犹如美人眉毛，石质坚密细腻，望之凹凸不平，抚之却平滑如镜，极为神奇，实为大自然的精妙杰作，深受历代文人雅士推崇。眉纹有粗细、长短、疏密、聚散之别，各具风采。根据形态不同，分粗眉纹、细眉纹、长眉纹、短眉纹、对眉纹、雁湖眉纹、鳝肚眉纹等诸种品种。
端砚的产地,端砚的特点,端砚的鉴定方法
端砚的产地，端砚的特点，端砚如何鉴定 来源：https://www.360docs.net/doc/6c18072864.html, 砚台在我国历史悠久，产地很多。其中，安徽省的歙砚、甘肃省临潭县的洮河砚、山西省绛县的澄泥砚、河北省易县的易水砚、山东省的鲁砚等等，都是我国的名砚，然而，最著名的砚台应首推端砚。端砚素有“群砚之首”的美誉。 端砚产于我国的广东省肇庆市郊。这里古代叫端州，端砚由此得名。端砚产生于唐朝，至今已有1300多年的历史。 曾经有过这样一个故事:唐代贞观年间，广东有一位秀才上京应试。当时京城长安正值大雪纷飞，天寒地冻。考试那天，许多考生墨砚里的水都结了冰，弄得他们无计可施，只好拼命向砚台呵气，写写停停。唯有那位广东秀才挥洒自如地写答卷。他砚台里的墨汁不仅没有冻结，反而油润生辉，墨香扑鼻。后来，监考官一打听，才知道这是端州出产的砚台，于是立即把这事察奏皇上。皇帝亲自试笔，果然墨迹丰满，行文流畅，妙不可言。皇帝大加赞赏，下旨把端砚列为贡品。从此，端砚便名扬天下了。贵如瑶琨的端砚材，加上端州石工的精巧雕琢，使端砚与湖笔、宣纸、徽墨齐名，成为“文房四宝”中的宝中之宝了。 制作端砚的砚石，产于肇庆市东部的端溪。端溪如带，清水长流，两岸草木葱笼，怪石兀立，幽谷深邃，生产砚石的坑洞，就分布在云雾飘拂的山中或河床底下。著名的坑洞有水岩(老坑)洞、麻子坑、坑仔岩、朝天岩、宋坑、梅花坑等。其中，以水岩坑历史最长，石质最好。 端砚最大的特点是石质纯净幼嫩。据岩石学家分析，端砚石形成于三四亿年前泥盆纪地质时期，经过高温高压，从泥质变成岩质。端砚石既含有硬的硅，又含有软的泥，刚柔结合易于发墨，曾有“呵气研墨”之说。也就是说在端砚上呵几口气，不用水也可以研出墨来。因为含有绢云母，端砚石显得坚实细密，毛笔在上面蘸墨，久用锋芒不损。有些端砚石还含有磷质，用它研墨写字，墨色如油似漆，光亮照人，字迹历数百年而光泽如新。用这种砚台研墨写的文字.连白蚁也不敢蛀咬。 制作端砚的石料，具有丰富多彩的天然花纹，人们为研究、品评的方便，称其为石品。端砚石品繁多。常见的有鱼脑冻、青花、蕉叶白、天青、火捺、猪肝冻、全尾点、金银线、冰纹、石眼等。这些名称乍听起来有些费解，但只要看一下砚石就会明白。比如“火捺”，便是砚石中含有一块深紫色红晕，犹如漫天彩段中的彤日；“金星点”就是在乌黑铮亮的砚石上，石纹中隐约可见的一粒粒发亮的小点，像群星闪烁。至于“鱼脑穿、“猪肝冻”，则是说这种石料的花纹很像鱼脑、猪肝的形状。生有石眼的端砚最为珍贵，眼多则石嫩，石嫩则发墨性能更佳。端砚的石眼就是天然生长在砚石上的彩泥结核，酷似雀眼、鸡眼、鸲鹆（即八歌）眼、猫眼等。石眼以翠绿为上，佼佼者为鸲鹆眼，一层碧晕围着圆圆的瞳仁，使人感到就像
端砚名坑的概述
老坑洞 老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。 老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。大西洞与 水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞 石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞 之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑 比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、 天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。 鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。冻内或 近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完 整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非 常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。 古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看 呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程 和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小 儿肌肤，温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。 这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是 由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所 谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有“久用锋芒不退”的优点。老坑砚石长其受地下水浸泡，粘土矿物质为地下 水所溶解，是逐渐使石质变纯，变软的缘故，故使老坑砚石如引细腻娇嫩、滋润到可 以“呵气研墨”的效果。
浅谈歙砚石品石坑(张 玲)
浅谈歙砚石品石坑 张玲 一、歙砚石品 歙砚与端砚、澄泥砚、洮河砚并称为中国四大名砚。歙砚的名贵,除了其巧夺天工的雕刻艺术外，还有其精妙的石品特色。歙石有多种美丽的色泽和各异的纹色，有的以点滴状散开，有的以线条状层次排列，有的由有规则的线条构成，有的呈不规则的曲折形态。按其天然纹饰分，主要有金星、金晕、银星、眉纹、罗纹、水浪、玉带、鱼子等。 （一）金星（附图1、2），色泽金黄，成点状，分布在砚石中，犹如秋夜繁星闪烁，十分耀眼。古人按金星的大小、形态又细分为雨点金星、粟米金星、云雾金星等多种品目。它的形成是黄铁矿呈星点状分布于砚石而成的。 雨点金星：金星呈长点状，或密或疏，方向基本一致，有的如飘洒而下的雨点，有的如冬日漫天飞舞的雪花，极富动感。 粟米金星：金星细小，状如粟米。 金花：呈不规则分布，似花非花，没有固定形态，常为金星、金晕同存一石，故又称金星金花或金花金晕。 （二）金晕（附图3），与金星同属种硫化铁类的物质，在岩石的形成、变质过程中受外力作用及岩石本身凝固程度的不同，在砚石中似金色霞雾散漫所形成的形象，形态万千，变化无穷。古人对砚石中金晕的具体形象取了很多名称：如“长寿仙人”、“鹤舞”、“湖中寒雁“等等。砚雕设计者们在设计图案时利用砚石中或
浓或淡，或实或虚金晕纹饰，巧妙构思设计歙砚图案。如（三）银星，色银白，由白铁矿呈星点状洒布在砚石中，硬度比金星略高。 （四）眉纹（附图4、5），又称眉子。呈黑色，为条状，犹如美人眉毛，石质坚密细腻，望之凹凸不平，抚之却平滑如镜，极为神奇，实为大自然的精妙杰作，深受历代文人雅士推崇。眉纹有粗细、长短、疏密、聚散之别，各具风采。根据形态不同，分粗眉纹、细眉纹、长眉纹、短眉纹、对眉纹、雁湖眉纹、鳝肚眉纹等诸种品种。 粗眉纹：又称阔眉纹，眉纹宽阔，长短不一。 细眉纹：眉纹纤细，有长有短，如美人的柳叶眉一样妩媚动人。 长眉纹：眉纹修长，自然洒脱，疏密有致，有的贯穿于砚面两端。线条优美、意境深远者如书法之笔划，直入画境。 短眉纹：眉纹短小而更具神采、更富动感，质好形优者如画龙点睛之笔 对眉纹：眉纹工整清晰，平行成对排于砚面，酷似人的双眉，是眉纹中的珍品。 雁湖眉纹：又称雁攒湖眉子。其纹理就象一群大雁在湖边聚集,如飞状、如跃状，似立、似蹲，形态多姿，秀美异常，犹如一幅意境深远的写意国画，极富诗情画意，是眉纹中的珍品。 枣心眉纹：眉纹两头尖细，中间粗且有斑，犹如枣核状，称为枣心眉纹，短小者为上。 鳝肚眉纹：石色黄中有黑点，如鳝鱼腹部之肤，眉纹多为线眉纹，排列均匀，呈紫黑色。
端砚石品花纹知识专贴
端砚石品花纹知识专贴 水帘洞为了让大家对端砚有更深的了解，结合了刘演良老师研究和前辈们的经验，推出这篇石品专贴，之前在书法江湖网也贴出过，希望对大家有所帮助。 天青 端石中的天青较为少见，难得，古人所谓：“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”的是上品天青。说得更具体更明白一点，在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。 它是端石的青花最密集之处，也可以说天青就是青花的聚集空间，由于各种青花聚集一起就形成天青。故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。名贵的浮云冻往往在天青的 位置出现，即以天青作地色，这样的浮云冻就显得更名贵。一般来说只有极少数的老坑、麻子坑以及 坑仔岩才有天青的出现（旧古塔岩偶尔会出现天青，但是微乎其微的现象）。天青以老坑及麻子坑为佳。 鱼脑冻 鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白 中略带灰黄色。《端溪砚史。描述：“一种生气团团，如澄潭月漾者曰鱼脑冻。”又认为“冻”是“水 肪之所凝也”。最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡 紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，
触之欲起。”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。 有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那么嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的外围都有胭脂火捺“包围”着，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。 鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，外围是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。
端砚各种坑鉴别(附图)讲解
端砚大师钟创荣20年的端砚创作与雕刻，总结了端砚各个坑种的鉴别，大家通过图片鉴别。 老坑 老坑古端砚由于砚石材料采自深于河床之底的石脉，长年受水的净化浸渍，自身石质温润且幼滑，石色青灰中带蓝紫，制成砚后经历长期的使用揣摸与墨长期相伴，加之漫长年月的空气接触氧化，因此发生质的变化，表面皮壳墨光擦洗不去，由表入里必然有墨渗痕，甚至用细砂擦开小片砚堂观之，所见的石肉也与新砚有明显的区别，色泽变深，由紫蓝偏灰黑，砚的本身有些也会出现断续的细小裂纹状或分层剥离，细辨之，老坑所俱的石品隐约可见：如玫瑰紫青花，金银线，冰纹或鱼脑冻，蕉白等。 老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。 古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。 老坑石品-----金线
肇庆端砚鉴别
钟创荣大师浅谈如何鉴别端砚之真伪优劣 端砚之砚石，因产于我国广东省端州(今肇庆市)东南方斧柯山西麓岭羊峡之端溪而得名。据《石隐砚谈》记载:“东坡之端溪岩，始于唐武德之世。”武德为唐高祖(李渊) 的年号(公元618年——626年)，这说明端砚问世，已近有一千四百年的历史。因端 砚石质优良、实用性能优越，故成为我国的四大名砚(端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚) 之首。为我国文房四宝大家族中之佼佼者，历来备受达官贵人、文人墨客青睐！在新 中国成立以前较好的端砚，现在已都成了难得的古玩。 钟创荣大师作品《五子登科》 凡是古玩，历来皆有作伪，端砚亦不例外:以次充好、以无名充有名、假刻砚面、以新充旧、制作假石眼、按著录上名砚式样制作、刻上名人之伪铭文、落名人之伪款等等，借以提高“身价”牟取暴利，这是作伪的通常手法。因端溪石砚，石料颇为名贵，市 面上常见的伪造端砚，石料大多是选自别处颜色相近、有美丽之纹理或有石眼的，但 它石质瘦硬干燥，没有端石之优越性能，虽然精雕细刻，但是石质却不入档；以前端 砚中有石眼的尤为罕见，而现在卖端砚的商店之中，大多数都是有石眼的“端砚”。 端溪砚石历代开采很多，坑洞、石品名称繁多:坑又分为水坑、山坑；宋坑、明坑、清坑、麻子坑、吴兰修坑、张之洞坑……坑又多分为各种的坑、洞；石品有青花、鱼脑冻、蕉叶白、火搽、天青、冰纹、金星点、石眼等等；端石以色调而名的有:紫端、白端、青(黑)端、绿端等；紫端居多性能较优越，白端、青端、绿端等较为稀少；呈灰苍、
黄赤色的端石为下等品。《端溪砚谱》记载:“石性贵细润，石色贵青紫。”故人们对紫端砚有“紫云一握胜千金”等，华丽幽雅的词句来赞美。 钟创荣大师作品《高山流水觅知音》 因端溪砚石开采历时长久，坑洞、石品颇复杂、又有不少的鱼目混珠。那么如何鉴定 端砚真、伪、优、劣？笔者根据祖传的鉴别方法，经历50多年的实践体会，鉴定端砚有六诀:一、为看端砚的颜色(紫、白，青、绿等)来认定；二、为观石质是否细润、坚实；三、为上手时感觉:端石为沉积岩轻重适中，上手时有滋润之感；若感到大轻或太沉重，有枯燥之感觉，均有伪品之嫌；四、为听声:端砚叩之声音较小且闷哑，不像其他石砚叩之声音带脆带响；五、为用指按:只要按1秒钟，端砚上就会有“水气”形成的手指痕迹；六、为呵气:朝近端砚呵一口气，砚上就会凝聚一薄水层，用指一抹可见凝聚的水多寡。若符合上述六点的端石砚的色、质、性，那就是真品；反之为劣、伪品。若上述五、六两点性能越强，那端砚就越优越，水坑洞的佳品呵气可研墨！ 对初学者来说:复杂的端溪砚石的坑洞、石品，应要大略先了解一下，后再继续下工夫。诸如:水坑洞的端溪砚石，细腻嫩爽、滋润坚实，比山坑的性能优越；一种生气团团如澄潭月漾者谓鱼脑冻、洁白如蛛丝网，纵横密布者谓冰纹:其两者只出于下岩大西洞……
端砚收藏价值
端砚收藏价值 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《端砚收藏价值》的内容，具体内容：因端砚发墨殊快、研墨不滞、出墨细滑、墨不损毫，深得书写者喜爱，一早就成为收藏品。下面是我精心为你整理的，一起来看看。史上名人雅士爱端砚、用端砚、藏端砚的传说很多。武... 因端砚发墨殊快、研墨不滞、出墨细滑、墨不损毫，深得书写者喜爱，一早就成为收藏品。下面是我精心为你整理的，一起来看看。 史上名人雅士爱端砚、用端砚、藏端砚的传说很多。武则天常以端砚作为赏赐之物赠与大臣，包括狄仁杰在内的臣子们多有受到馈赠。后世米芾、苏东坡、周敦颐等文人雅士皆有鉴藏端砚美传，现代的毛泽东、朱德、习仲勋、郭沫若、赵朴初、齐白石、吴昌硕等人都有鉴藏端砚或者亲往端州鉴赏端砚。这些传说，使到端砚的鉴藏价值与日俱增，卖价一路走高。尤其是一些名人、名石制砚或名人铭砚、用砚，则因与主人的名气相关，价值成倍增长。前些年，有的文人砚甚至拍卖到上千万之高价。 今日之肇庆，端砚制作、流通已是成行成市，日新月异，业者逾万，产值逾10亿，声名远扬。但是，仔细琢磨端砚目前鉴藏状况，也有一些隐忧。首先，是规模不大，就产业而言，端砚比起同在肇庆的四会玉雕，大有被其后来居上的势头。其次，是高端不高，作为四大名砚之首的端砚，近年来在一些拍卖场合，单砚卖价时常逊色于澄泥砚等其他砚系。再次，是鉴藏不热，就当前收藏热潮而言，端砚收藏远未达到应有的热度，未算
时尚收藏，更无法与陶瓷、字画、玉器等相提并论。端砚的鉴藏历史已经走过了1000多年，到如今，是随着写毛笔字人数渐少而逐渐式微?还是随着盛世兴收藏而走出新天地?这一问题，已经历史地摆在我们面前。 一种物件，要从收藏品发展到时尚收藏品，一般必须具有四大支撑。一是鉴藏文化的普及性，有一套广为传播的讲究;二是制作工艺的高端性，在同侪中独具一格;三是原材料的稀缺性，稀缺而不断绝;四是鉴藏市场的发展性，入市门槛不高，但增值前景可期。这几方面，端砚都不同程度具备，也都不同程度有待发掘。 近年来，端砚的工艺化、鉴藏化取代实用化似乎是一种明显的趋势。但从历史、艺术、鉴藏等多个角度来冷静分析，端砚的核心价值还是在于文化深处，切不可让表面趋势掩盖了端砚真正的魅力所在。 首先，端砚的所有价值，都根植于研墨、发墨这个实用的根本，附着于写字、画画这个用砚的过程，否则就是石雕，就不是端砚了。不管史上还是当今，几乎所有书画名家都十分认可的是，端砚研的墨，其独特的书画效果至今没有一种人工合成的墨汁可以代替。可以说，只要中国书画的独特水墨意境在，端砚的实用价值永不可取代。这一点，在现代社会最容易被忽视，却千万不可忽视。其次，端砚的风骨来自于文人的风骨。中国历代文人的清高、飘逸之风早已附着于端砚的收藏品位，气韵重于技艺，品位高于器形，不能简单以端砚的石眼多寡、砚石大小、雕工繁简来衡量端砚的品位。历次高端拍卖，能拍出天价的端砚都是文人至爱的神品，而不是高大全的巨制。再次，雕琢技艺和奇思巧构是端砚重要的附加值，这一技艺，是点石成砚的点睛之笔。但是，技艺的发挥是基于研墨发墨的基本
端砚花纹介绍
端砚花纹介绍 天青 端石中的天青较为少见，难得，古人所谓：“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”的是上品天青。说得更具体更明白一点，在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。 它是端石的青花最密集之处，也可以说天青就是青花的聚集空间，由于各种青花聚集一起就形成天青。故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。名贵的浮云冻往往在天青的位置出现，即以天青作地色，这样的浮云冻就显得更名贵。一般来说只有极少数的老坑、麻子坑以及坑仔岩才有天青的出现（旧古塔岩偶尔会出现天青，但是微乎其微的现象）。天青以老坑及麻子坑为佳。 鱼脑冻
鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰黄色。《端溪砚史。描述：“一种生气团团（），如澄潭月漾者曰鱼脑冻。”又认为“冻”是“水肪之所凝也”。最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。 有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那么嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的外围都有胭脂火捺“包围”着，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。
鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，外围是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。