esherick住宅路易斯康 建筑功能布局与空间组织
建筑功能布局与空间组织
陶逸 100515
总括
康习惯于将他的建筑分为服务空间和被服务空间。在esherick 住宅中表现成四个交替的服务空间以及两条平行的贯穿整个住宅的通道。最突出的服务空间为两层的客厅，占据了住宅的右侧部分。客厅的一面为两层高的大面积玻璃窗，另一面为木质的书架，在壁炉的上方开有一个矩形窗，给客厅中造成奇异的光影效果。餐厅作为次要的服务空间在住宅一层的中部，可与右侧客厅及左侧厨房连通。住宅的出口并未直向外部空间敞开，而是在门前形成L 型围合，保证了空间的私密性。门厅为连结客厅、餐厅与左侧空间的枢纽，将进入住宅的人流线分开。左侧由一系列小、较为私密的服务空间组成，为厨房、洗衣房、厕所。在二层中部为最重要的被服务空间——起居室，该空间通过两扇大片的落地窗，满足起居室对于光线的需要的同时增强了与外部空间的联系，给居住者提供了良好的视野。起居室空间向左侧延伸，连通了左侧的服务空间，衣物间以及浴室。
功能分区
esherick 住宅包含了一般住宅所需的所有功能区间。以贯穿一二层的客厅这个开放性功能空间为住宅的中心,通过楼梯这个主要的交通通道将一二层的空间串连起来。一层连通着餐厅及门厅两空间，以及左侧的厨房、洗衣房、厕所等服务空间空间。二层则连通着起居室这一私密性的居住空间的中心，向左通过走廊联系这衣物间和浴室两个附空间。
空间流线图
功能气泡图
空间组织方式及其特点
Esherick住宅的平面图是一个矩形方盒子,其内部空间的分割方式为用不同材质的墙面围合——通透的玻璃以及厚重的混凝土将矩形细分成不同大小的矩形，并利用围合的的程度以及墙间的缝隙来控制空间的私密性。在空间中有宽敞的较开放的，例如客厅，也有私密的小盒子，例如二层的衣物间。
在空间组织方面，贯穿一二层的客厅将原本分为两层的空间串联起来，也将服务空间和被服务空间相互联系。
图例：折线的疏密表示空间的私密程度。箭头为视线方向。不同的颜色表示不同的空间类型。绿色为居住空间，黄色为流通空间，蓝色为交通空间。
交通及流线分析
交通空间贯穿了整个建筑。中部的楼梯及其廊道是建筑交通的核心部分。对于住宅整体与环境来说，它与前后的四个门相连，为建筑与外部空间连接的主要通道。就住宅的各个空间部分来说，它将主要空间客厅与左侧的空间连结起来，并且为连接一层公共空间与二层生活空间的唯一通道。一层的流线为环状流线，各个空间的交通联系较为紧密，流线较为多样，在面对路径时可以有较多不同的选择。而作为主人私密空间的二层，则为较简单的单向流线，仅通过走廊将起居室与浴室、衣物间连通。
一层流线
二层流线
垂直流线空间限定方式
在esherick住宅中康主要的空间限定方式是以实
墙与透明的玻璃进行围合。在右侧的客厅，中部
的起居室和餐厅则是以实墙与大块的落地玻璃
进行围合，增加了空间的与外界环境的交互性与
开放性同时造成奇妙的光影效果。在左侧的功能
空间中以三面或四面实墙围合成尺度较小、较为私
密的空间。在这些私密的空间中，墙上开窗的尺度
也相应减少，光线透过长条窗照射在昏暗的小空间
中，出现了奇妙的光影效果。
运用隔墙将空间分割开来，又留出缝隙使空间相互联系。
路易斯康_金贝尔艺术博物馆分析报告文案
我读路易斯·康 大学建筑与城市规划学院 2009级建筑学何安祺 2009020142 这个男人，神秘、富有诗意，多情又浪漫，才华横溢。 “Between the idea And the reality Between the motion And the act Falls the shadow.” 这首小诗来自于约翰·罗贝尔的《静谧与光明》一书， 其中引用了康的一首诗。就像书里引用的这句诗一样，康是充满矛盾的人。他太过于强大了，他的建筑和他本人，都成为了一种精神，给我带来感动。 路易斯·康——这个4岁随父母从爱沙尼亚迁居美国的犹太人，其貌不扬，年幼时脸上烫伤的疤痕伴随他终生，加之不善交际，致使他没有通过杰奎琳·肯尼迪的“面试”，在大项目上败给了衣冠楚楚、善于交际的贝聿铭；大器晚成，五十岁以前，别人都认为他只会纸上谈兵，年届六十，他为宾州大学设计的理查德医学研究中心忽然被人奉为现代建筑的经典佳作；命运多舛，虽然成了名，却因工作缓慢项目寥寥，印度、巴基斯坦客户的毁约又导致他背负重债，不久，他在纽约中央车站的洗手间里，死于心脏病突发，而他的尸体两天无人认领。当一切似乎都画上句号之后，2004年，他的私生子纳撒尼尔·康拍摄了名为《我的建筑师：一个儿子的追寻旅程》这样一部纪实电影，人们才知道，路易·康，长时间地，在三个家庭之间周旋……作为建筑师的康，作为父亲的康，重新在公众的视野里出现。 在现代建筑史上，路易斯·康是一个有着重要意义的建筑师。他改变了现代建筑由其几何形体带来的生冷感，在静谧和光明之间寻求一种“道”(或者我们理解为秩序，order)，赋予普通的材料触感和视觉效果。康的建筑在光影之间产生了令人愉悦和惊奇的诗意，反而却像是它们已经恰如其分地在那里很久了，与周边很好的融为一体。相比之前的现代建筑师们，我认为康更强调“人性”，更全力的在表达人性，他留下的那些为数不多的建筑，也都验证了这一点。 在康的作品之中，我最欣赏的是金贝尔艺术博物馆，我觉得它是那种带有古典味道的现代建筑。之所以欣赏，并不是因为我能很好的读懂、理解它，相反，我是在一种缥缈的意识
设计一个办公空间,平面图如下
07 1 1) 空间分为总经理室、设计部、市场部、财务部、接待区、员工食堂等功能空间。2) 使用CAD 绘制平面布置图、立面图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。用3D 制作效果图。3) 空间布局合理、功能流线顺畅，尺度适宜、层次清晰、制图规范。4) 图幅：A3 喷绘，5) 附2000 字的设计构思说明。 2 1）使用CAD 绘制平面布置图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。2）进行画室内绘图桌椅的设计，附三视图、效果图。3）图幅：A3 喷绘4）附2000 字的设计构思说明。 3 1）空间尺寸4×6m，6 人一室。2）使用CAD 绘制平面布置图、立面图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。用3D 制作效果图。3）空间布局合理、功能流线顺畅，尺度适宜、层次清晰、制图规范。4）图幅：A3 喷绘，5）附2000 字的设计构思说明。 4 1）构思新颖、室内空间布置要有特色。2）空间自定，总面积150 平方左右。3）使用CAD 绘制平面布置图、立面图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。手绘或电脑效果图。4）空间布局合理、功能流线顺畅，尺度适宜、层次清晰、制图规范。5）图幅：A3 喷绘，6) 附2000 字的设计构思说明。 5 1）橱窗风格符合品牌形象和品牌定位2）绘制CAD 施工图，手绘或电脑效果图。3）图幅：A3 喷绘，4）附2000 字的设计构思说明。 6 1）为某商场周年
店庆策划布置中庭空间2）绘制CAD 施工图，手绘或电脑效果图。3）图幅：A3 喷绘，4）附2000 字的设计构思说明。7 1）设计一个80 平方的校内展厅，空间尺寸自定2）流线设计合理、尺度把握较为准确3）绘制CAD 施工图，手绘或电脑效果图。4）图幅：A3 喷绘，5）附2000 字的设计构思说明。8 1）绘制CAD 平面图、天花图、立面图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。客厅部分手绘或电脑效果图。2）空间布局合理、功能流线顺畅，尺度适宜、层次清晰、制图规范。3）图幅：A3 喷绘，4）附2000 字的设计构思说明。9 1）室内设计突出空间的灵活性2）绘制CAD 平面图、天花图、立面图，并在设计图中标出所有相关尺寸、所选材料、施工工艺。3D 效果图。3）图幅：A3 喷绘，4）附2000 字的设计构思说明。10 一、设计概况：某沿街住宅小区，毗邻大学校园，拟在此处开设一家别具风格的书店，既可安静浏览、舒适阅读又能方便购买书籍，以服务大学学子及周围居民。 二、设计要求：主要用房：1、图书营业区40～80m2：布置营业设施以陈列图书，供人选购，须附收账台。2 、阅览区20～60m2：适量的阅览座位（既可散置于陈列图书之间也可集中于一处）具有优雅的气氛与明快的环境，供顾客在此浏览并选择图书。3 、办公室一间15～25m2：店主日常经营，管理，商谈之处。附属用房：4、储藏室一间：
路易斯康的建筑思想及理论
路易斯·康的建筑思想及理论概述 《路康建筑设计哲学——路康建筑设计论文集》（王维洁）读书笔记 Frank.L 路易斯康的建筑，以其永恒的气质，史诗般的叙事，理性的秩序和严谨的建构逻辑完成着其作为“建筑”的最为本体的表达。从萨卡尔生物研究所到达 题。 年在集》 《也因此在本文发表之后，康也多次针对本文的若干观点予以澄清、补述与修正。“Oder”是康所有理论的一个最为基本的也最为重要的出发点，许多学者把它译为“秩序”，然而康的原意不是“秩序”，也为了别人做秩序解，他很不高兴，并且公开澄清：“经常，人们提及“order”均意指秩序（Orderliness），然而这和我
说的Oder完全不同。我的意思不是秩序，因为Orderliness和设计有关，却和Oder无涉。Orderliness和Order一丝关系也无。它只是一种关于存在的理解状态，以及关于存在之感的一种感知。由于某些学者提到康的”Order”是一种“存在的意志”，康在此继续加以澄清：“由它，人可以感知某物存在的意志。这种存在的意志，我们可以说是存于一种形式，存于一种需求，人可如此 的”1961年《 ” 自然无意识，自然不在乎夕阳之美。 每次思考康之所谓“order”，总是不可遏止的想到老子。如果我们承认有终极的真理存在，承认真理可以跨越国家，跨越文化的界限，是不是有可能得出这样一个结论：康之所谓“order”和老子在《道德经》里的“道”其实是同样
的一种存在。不可言语，不可解释，不可触摸，不可度量，但是无所不在、无所不包。 二路易斯康的自然论 在路易斯康的眼中，创造的出发点和最终评判的依据不是任何大师的言论或者作品，而仅仅是创造是否遵循了“Oder”，一切是否宛如自然所造之物： 然” 践。 “只 产生的，建筑是物质的，而建筑师是人，人如何进行着“人”的创造，并与物质的本性相和谐，从而让建筑获得自然造物般的永恒气质就是康的设计哲学的原动力。 三路易斯康的灵魂论
住宅空间布局设计中的人性化设计探讨
住宅空间布局设计中的人性化设计探讨 摘要：人类生活离不开住宅，它也是人生存过程中非常重要的一个物质保障，在人类生活中发挥着重要意义，可以说，对住宅空间进行人性化的设计有着比较大的现实作用，具体的人性化设计过程需要符合人类在生理及心理方面的需求，从人们的生活实际入手，遵循以人为本的设计原则，对一定的居住文化进行体现，使空间布局更加的科学合理，将住宅功能、舒适、环境等要素综合在一起，使人们对住宅空间的各种需求能够得到充分的满足。 关键词：住宅；空间布局设计；人性化设计 现代社会经济得到了迅速的发展，人们的生活水平也得到了持续的提升，人们不再仅仅局限于对住宅建设质量方面的需求，而是对于居住场所的整体环境设计也有了更高的要求，对住宅空间的布局设计开始发表更多的意见。具体的住宅空间布局是技艺、文化、科学的统一，与住宅空间中包含的各种因素也都有着密切的联系，在具体的设计中应该体现人性化的特点，更多的是关注人们自身的实际需求，以此作为设计理念，使设计的住宅空间更加的实用、舒适，营造一个更加适合居住的优良环境。 一、住宅空间的布局及功能定位 当前人们对室内空间的布局有了更多的关注，住宅空间布局是将技艺、文化与科学三者的结合，同时与住宅空间各种因素有机结合，与人们的日常生活相协调，呈现一种整体和谐之美[1]。在实际的空间布局设计中应该突出以人为本的设计原则，对人们实际的各个方面的需求都有一个整体的把握，力求设计出更加人性化、舒适的居住环境。 在进行住宅空间布局设计的时候，需要先对空间各种不同的功能定位进行全面的了解，居室空间具备的主要功能有招待客人、休闲娱乐、休息、烹饪饮食、洗漱、学习等等，这些不同的功能因素又会将环境分割为喧闹或安静、公开或隐秘等具有不同特点的区域。 住宅空间中的群体生活区域，其中的门厅空间具有过渡等的功能；起居室则主要发挥的是接待客人、视听娱乐、家庭聚会等的功能；餐厅发挥的主要是用餐、交流等方面的功能；休闲室发挥的主要是锻炼及娱乐方面的功能；车库主要用作存车或者储物。另外，私密生活区域中的卧室一般分为主卧、次卧等功能空间，人们主要在其中完成睡觉、读书等的活动；卫生间集合了入厕、洗漱等内容功能。此外，家务活动区域中包含的厨房主要发挥的是烹饪、储物等的功能；贮藏间主要用来存放生活杂物；设备间则主要用来储藏日常使用的各种工具及物品。 二、住宅空间布局人性化设计的原则分析 1、住宅空间布局设计的安全性原则 在住宅空间的布局设计中所体现的安全性原则，主要包含有生理安全及心理安全两方面的内容。生理安全主要就是对房屋建筑结构上的安全性以及家用设备方面的安全性、环境的安全性进行综合性的考虑[2]。心理安全主要发挥的作用就是要为居住者提供心理安全方面的保障，使其能够意识到在住宅空间能够获得一种安全感，得到充分的保护。主要有住宅位置的安全、治安方面的安全完备等内容。在对住宅进行布局设计的时候，只有对各种区域具备的功能进行科学的规划才能实现对装修的正确合理的引导，这样可以减少装修中出现的很多不必要的问题。比如对阳台的宽度进行适当的加宽，使阳台安装上下水管、煤气管道等更加方便，增强其用途范畴。 2、住宅空间布局设计的舒适性原则 住宅空间的舒适性主要就是说舒适与安逸，现代住宅空间布局的设计所要体现的主要设计目标就是让人们在居住过程中可以充分的感受到生活带来的舒适温馨的感受，因此室内空间的舒适性的提升是非常重要的。在具体的设计中，应该注重对相关人体工程学内容的有效运用，
室内空间布局
室内空间布局 、、室内空间的组成 1、基面:通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面” 。 水平基面，水平基面的轮廓越清楚它所划定的基面范围就越明确。 抬高基面，采用抬高部分空间的边缘形式以及利用基面质地和色彩的 变化来达到这一目的。 降低基面:将部分基面降低，来明确一个特殊的空间范围，这个范围的 界限可用下降的垂直表面来限定。 2、顶面:即室内空间的顶界面，在建筑上称为“天花”或“顶棚”、“天棚”等。 3、垂直面:又称“侧面”或“侧界面”，是指室内空间的墙面(包括隔断)。 室内空间的类型 1、结构空间:通过对外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的 空间美的环境。具有现代感、力度感、科技感和安全感。 2、开敞空间:开敞的程度取决于有无侧界面，侧截面的围合程度，开洞的大 小及启闭的控制能力。具有外向性，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交 流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。 3、封闭空间:用限定性比较高的围护实体(承重墙、轻体隔墙等)包围起来的 、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强的隔离性的空间称为封闭空间。具有领
域感、安全感和私密性，其性格是内向的、拒绝性的。 4、动态空间:动态空间引导人们从动的角度观察周围事物，把人们带到一个 由空间和时间相结合的“第四空间”。其特色是“ (1)利用机械化、电气化、自动化的设备如电梯、自动扶梯等加上人的各种活 动，形成丰富的动势。 (2)组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。 (3)空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。 (4)利用对比强烈的图案和有动感的线型。 (5)光怪陆离的光影，生动的背景音乐。 (6)引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟。 (7)楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。 (8)利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。 5、悬浮空间:室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界 面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊竿支撑，因而人们在其上有一种新鲜有趣的 “悬浮“之感。也有不用吊竿，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种”漂浮“之 感。具有通透完整，轻盈高爽，并且低层空间的利用也更为自由、灵活。 6、静态空间:(1)空间的限定度比较强，趋于封闭型。 (2)多为尽端空间，序列至此结束，私密性较强。 (3)多为对称空间(四面对称或左右对称)，除了向心、 离心以外，较少其它的倾向，达到一种镜台的平衡。 (4)空间几陈设的比例、尺度协调。 (5)色调淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。
住宅空间教案——餐厅与厨房设计
餐厅与厨房设计 一、教学目标 通过本章节的学习，了解家居空间餐厅、厨房功能、布局形式、设计要点，为后续设计打下坚实的基础。 二、教学重难点 重点：掌握餐厅、厨房的布局形式与设计方法； 难点：把握餐厅厨房的设计要点，并结合不同空间应用； 三、教学方法 讲授、示范、随堂指导、练习 四、课时安排 10课时 五、教学过程 （一）餐厅设计 餐厅是家人日常进餐的主要场所，也是宴请亲友的活动空间。因其功能的重要性，每套居住空间都应设独立的进餐空间。餐厅的开放或封闭程度在很大程度上是由可用房间的数目和家庭的生活方式决定的。 （1）功能分析 餐厅的主要功能是家人用餐、宴请亲友，同时也是家人团聚、交流、商谈的地方。餐厅可单独设置，也可设在起居室靠近厨房的一隅，通常餐厅位于厨房和起居室之间最合理。就餐区域尺寸应考虑人的来往、服务等活动。色彩上应该采用暖色调，比如橙色、黄色等可以增加食欲的颜色，不宜采用绿、蓝、紫色。 （2）布局方式 餐厅的设置方式主要有三种：独立餐室、客厅兼餐室、厨房兼餐室。 1、闭合空间 当餐厅处于一个闭合空间之内，为创造出特殊的就餐气氛，其表现形式便可自由发挥，然而完全隔离的餐厅在空间灵活性上比较差。 2、开放性空间 如果是开放型布局，应和它共处的那个区域保持设计风格上的统一。 3、半开放性空间
若空间条件不具备时，也应在起居室或厨房设置一个开放式或半独立的用餐区位。我们通常所见的客厅兼餐室就是起居室与餐厅共用一个空间的形式，中间可以采用柱子、矮柜或隔断等艺术形式作区域上的划分。 （3）设计要点 1．顶棚2．地面3．墙面4.照明与色彩5.家具配置与尺度要求； （二）厨房设计 理想的厨房必需同时兼顾如下要素：流程便捷、功能合理、空间紧凑、尺度科学、添加设备、简化操作、隐形收藏、取用方便、排除废气、注重卫生。 （1）厨房的功能及动态分析 按照烹调的操作顺序，厨房的功能有以下4种： 厨房设备与家具的布局应按照烹调的操作顺序进行合理的布置，以方便操作，避免过多地徒劳走动。平面的布置除考虑人体和家具的尺寸外，还应考虑家具的活动。另外，厨房设计要全面考虑通风良好、方便清洁、作业便利、能源安全等问题。 （2）厨房的基本类型： 1. 封闭型厨房 2. 开放型厨房 （3）厨房的平面布局形式 根据日常操作程序作为设计的基础，建立厨房的三个工作中心，即储藏与调配中心（电冰箱）、清洗与准备中心（水槽）、烹调中心（炉灶）。厨房布局的最基本概念是“三角型工作空间”，是指利用电冰箱、水槽、炉灶之间连线构成工作三角，即所谓工作三角法。 （4）厨房设计的要点 1 能源照明 2 人体工程尺度3操作流程4 采光通风5 高效排污6 电器设备7 安全防护 8 材料设计9 色彩设计； （三）教师示范餐厅与厨房设计图绘制的具体步骤及方法； （四）要求学生随堂临摹优秀餐厅与厨房空间设计范画； （五）教师巡视课堂，逐一指导学生并单独示范； （六）集中点评作业；
室内设计空间布局
室内设计空间布局 结构改造 室内设计不仅是对室内空间的三维装饰,还有当前比较常见室内空间新规划。这些都会根据其使用性质存在一些改造问题，一般结构改造主要原因为：一是为了满足其使用的功能；二是为了空间的最大化利用；三是为了空间的美观。 在室内装饰装修的设计中，其结构改造其主要采用的是空间加减法，原理是通过墙体的移动,使空间的整体优势更加合理(通常是为了功能性,合理性和美观性而改造.从而达到优势元素互补)。 表现手法一：墙体的整体移动,墙体的部分移动； 表现手法二：墙体的部分凹入：墙体的部分凸出等； 表现手法三：在原来墙体上，整体加厚或削薄。 表现手法四：对一面墙体的一半(或一部分)进行保留，另一部分打除(当然是在空间结构允许的情况下)。 功能定位 一般消费者，可能没有什么装修经验，考虑得最多的怎么样美观、大气、享受、奢华，充满着幻想。而没有考虑怎样更有利于使用，怎么更有利于方便，利于合理。所以，设计者的思维和表现手法应该是业主生活习惯，爱好的体现，同时也对业主生活方式的一种引领。不同的生活方式在同一空间的功能表现手法也不一样，组合方式也不一样。 由此可见，其功能定位要考虑的因素有：
1：家居常住人口； 2：生活方式(习惯)； 3：居家未来5年内家庭人口变化，而适当做出的取舍； 4：对风水的要求，建筑本身的结构。 客厅空间 客厅在中国就是家人交流，团聚，休闲，看电视的地方，其意义与西方国家的客厅有着本质的不一样，而且从某种角度说，它是西方国家的客厅和起居室的集合体。所以对于，我们来说非常重要，要求，我们在装修设计的过程中要注意以下的一些问题。 空间功能的区域划分要合理、协调统一，过渡要缓和。现代客厅一般被划分为就餐区、会客区和休闲区等。就餐区即过去的餐厅，因此应该尽量靠近厨房，方便就餐和上菜，如果有必要，还可以用小屏风后人造矮墙让他与其他功能区分开；会客区的通道要简洁，空间要宽敞，光线要明亮，能够达到温馨、具有亲和力是主旨；休闲区(如果空间够大或者客户有这个要求的话)应比较安静，靠近餐厅某一隅，区域不必太大，但一定要给人舒适的感觉。尽管在各大功能区域的分隔上，可以没有明显的区分物，但是在视觉效果上，还是要给人一个较为明朗的印象，这可以通过空间吊顶的走向、装饰品的摆设等进行区分。但是要注意整个客厅空间的和谐统一，即各个功能区域的装饰格调要与全区的基调一致，以体现总体的协调性。 色彩与光线—色彩和照明的布局是反映主人艺术审美和个性特点的主要手段。色彩上，应该做到整体色调要统一，不要用太多的色彩,
怎样进行空间布局
室内如何设计_怎样进行空间布局 1：结构改造 在室内装饰装修的设计中，其结构改造其主要采用的是空间加减法的运用;它的原理是通过墙体的移动,使空间的整体优势更加合理(通常是为了功能性,合理性和美观性而改造.从而达到优势元素互补). 其表现手法为一：墙体的整体移动,墙体的部分移动;表现手法二:墙体的部分凹入：墙体的部分凸出等;表现手法三：在原来墙体上，整体加厚或削薄。 表现手法四：对一面墙体的一半(或一部分)进行保留，另一部 分打除(当然是在空间结构允许的情况下)。2：功能定位建筑本身的结构。 3：客厅空间 客厅在中国就是家人交流，团聚，休闲，看电视的地方，其意义与西方国家的客厅有着本质的不一样，而且从某种角度说，它是西 方国家的客厅和起居室的集合体，所以对于，我们来说非常重要， 要求，我们在装修设计的过程中要注意以下的一些问题。 空间功能的区域划分要合理，且要协调统一，功能区的过渡要缓和，不要给人突兀的感觉。现代客厅一般被划分为就餐区、会客区 和休闲区等。就餐区即过去的餐厅，因此应该尽量靠近厨房，方便 就餐和上菜，如果有必要，还可以用小屏风后人造矮墙让他与其他 功能区分开;会客区的通道要简洁，空间要宽敞，光线要明亮，能够达到温馨、具有亲和力是主旨;休闲区(如果空间够大或者客户有这 个要求的话)应比较安静，靠近餐厅某一隅，区域不必太大，但一定要给人舒适的感觉。尽管在各大功能区域的分隔上，可以没有明显 的区分物，但是在视觉效果上，还是要给人一个较为明朗的印象， 这可以通过空间吊顶的走向、装饰品的摆设等进行区分。但是要注
意整个客厅空间的和谐统一，即各个功能区域的装饰格调要与全区的基调一致，以体现总体的协调性。 地面—前几年，人们在大客厅空间内往往喜欢给不同功能区域的地面选择不同材质和不同色彩的地板，以区别小功能区。但是，经过几年的实践，这种方法的效果并不好，使得大空间没有了整体的美感，多了几分凌乱。因此，采用同一材质、统一色彩来装饰客厅地面，而利用铺设的不同走向、软装、吊顶走向等来区隔空间，不仅能在整体上显得统一，而且达到了分隔功能区的目的。 电视柜的设计： a设计时必须考虑到所要摆放的电器(如电视机、DVD机等)的宽度、高度以及深度，以免事后因尺寸不合而发生麻烦。 c注意选择电视柜的材料，要充分考虑到电视柜的散热问题。 d设计时，注意电视柜在线路安置方面要做到方便可行。 f一般人们在看电视时，其视线的高度应该在其坐下时的视平线下，因此，在选择电视柜时，摆放电视的高度设计应以30—40厘米为最佳。 g如今的电视用品不仅品种繁多、体积较大，分量也不轻。所以在设计电视柜时，要充分考虑到其在重能力。 h电视柜的设计一定要与客厅的整体风格相和谐，不能“特立独行”而显得突兀，应该选择能够融入整体空间的样式，若能在此基础上制作出视觉的亮点来，那就更好了。 关于电视柜的相关物品，如天线、电线等，则能最好一致收纳到电视柜的后面，以免妨碍美观。客厅主题墙 在如今的客厅设计中，主题墙已成为展现空间魅力的“主角”。“主题墙”—这个从公共建筑装修中引进的新名词，已经在室内设计装饰中被普遍使用，是体现居室精神的重要手段之一。关于客厅主题墙，我们来看看这么几种模式： a视听主题墙
室内设计中的空间中的布局设计
室内设计中的空间中的布局设计 空间的设计中不但要注意空间中那些实体的处理问题，还要考虑到其它各方面的因素。因为空间中的那些实体处理是最重要的组成部分，但是还需要在其它方面的配合才行。所以只有将各个方面的因素综合考虑才能更完整地表达出设计的思想。我们可以从空间的布局入手，在空间布局上我们有三种主要的手法，即平衡，和谐，韵律。 放射式是利用一个中心点，以这个点为中心向各个方向发散。在城市空间的规划中有很多这种手法，例如巴黎的城市空间规划中是以城市的主要标志性建筑为中点向四周发散开来。在室内空间中也常常是在空间中将最重要的部分放在正中间，将它作为视觉的中心，整个的空间处理以及布置都围绕这个中心开展。 非对称式是相对于对称而言的一种形式，它在空间处理中可以利用不同的空间布局、材料、照明、色彩等方式来造成一种不平衡的感觉，这种感觉可以打破一种平衡给人一种新的感觉，产生动感和活力。但这种不能在空间处理中滥用，如果用的过多或不合理将会给整个空间带来破坏，使得空间会产生一种无序凌乱没有重点的不良后果。 在现实生活中利用空间设计原理进行室内空间划分的实例也是比较多的，例如南昌的五湖宾馆的大堂就是大空间处理的一个典型案例。五湖宾馆的整个建筑外型是一个圆筒型的，所以宾馆的大堂也是一个典型的圆形大厅。入门有圆形的大转门，这个圆形与整个大堂的圆形也是配合运用的。整个大堂以圆形的柱子作为支撑围绕着依次排开一共八根，以中心的盆景为中点，整个的中轴线为中线，两边对称，左右各四根柱子。这种布置在空间布局上运用了对称式，在两边各四根柱子，而且在两边的功能分布上也是以一种对称式分布的。中点的盆景布置是可以在整个空间上看作是一个点，它在整个空间中起到了点的作用，使人们的视线聚集在这个点上，成为了整个空间中的重心。中点的使用还体现了一种放射式的分布，以盆景为中心，所有的建筑构件和功能分布建筑构件都以其为中点向四周发散的布置。利用空间的虚实处理巧妙的划分出了各个功能空间，运用布局的多种形式营造出稳重而华丽的氛围，整个空间完整的体现了点、线、面的完美结合。总之，通过这个实例可以看到在室内空间处理上无论是大空间还是小空间中并不能简单的运用一种空间处理的手法，必须将空间看作是一个完整的整体，更全面地利用空间处理中的原理去进行设计才能满足各个方面的需要。 作为一名设计师，在设计中应该首先要体现的是人是建筑的主角，是所有一切的服务对象，所以我们在整个的设计过程中始终要遵循的是以人为本的设计原则。在整个设计中无论是室内空间的分隔，还是平面的布局等各种空间的关系以及气氛的营造都离不开这个原则。这个问题贯穿始终，它才是在室内空间处理中最重要也是首要的任务。 空间设计是整个室内设计中的核心和主体，因为空间设计中，我们要对室内空间分隔合理，使得各室内功能空间完整而又丰富多变。同时在平面关系上要紧凑，要考虑细致入微，使得建筑的实用率提高。总之，空间处理的合理性能影响到人们的生活、生产活动。所以，我们也可以说室内空间处理是室内其他一切设计的基础。
住宅室内设计原则
住宅室内设计原则 宅室内设计在整体上一般该遵循以下原则： 功能布局 住宅室内环境在建筑设计时只提供了最基本的空间条件，如面积大小、平面关系、厨房浴厕等位置，还需要设计室在这一特定的室内空间中，进行再创造、再探讨更深、更广的空间内涵。室内环境所涉及的功能构想有基本功能与平面布局两方面的内容，基本功能包括睡眠、休息、饮食、会客、娱乐以及学习等，这些功能因素又形成环境的静、闹、群体、私密、外向、内敛等不同特点的分区；平面布局包括各功能区域之间的关系，各房室之间的组合关系，各平面功能所需家具及设施、交通流线、面积分配、平面与立面用材的关系、风格与造型特征的定位、色彩与照明的运用等。 住宅室内空间的合理利用，在于不同功能区域的合理分割、巧妙布局、疏密有致、充分发挥居室的使用功能。例如：卧室、书房要求静，可设置在靠里边一些的位置以不被其它室内活动干扰：起居室、客厅是对外接待、交流的场所，可设置靠近入口的位置：卧室、书房与起居室、客厅相连处又可设置过渡空间或共享空间，起间隔调节作用。此外，厨房应紧靠餐厅，卧室与卫生间贴近。 面积标准 因人口数量、年龄结构、性格类型、活动需要、社交方式、经济条件诸因素的变化，在现实生活中，很难建立理想的面积标准，只能采用最低标准作依据。以下面积标准分别是国家住宅设计标准（GB50096-1999，简称G）和上海住宅设计标准（DGJ08-20-2001，简称S）中的住宅最低面积标准。 户型总面积—G：一类34m2（2居室），二类45 m2（3居室），一类56 m2（3居室），一类68 m2（4居室）；S：小套2居室，中套3居室，大套4-5居室，无总面积标准。
【大师理论】感悟路易斯·康 ——论路易士·康的建筑设计思想
【大师理论】感悟路易斯·康——论路易士·康的建筑设计思想 路易斯-康（Louis I.Kahn）,1901年生于大西洋上的爱沙尼亚岛，1905年随全家迁往美国的宾夕法尼亚州，1924年毕业于宾夕法尼亚大学，1947年个人事务所开业，20世纪50年代起执教宾州大学和耶鲁大学的建筑学硕士研究班，1974年卒于从达卡返回美国的途中。 纵观整个现代建筑发展演变的历程，路易斯·康可以说是一位居于关键地位的人物，他以极为出色的建筑理论与实践对后现代主义的出现提供了重要的启迪思想，并且对现代建筑的推进与后现代主义思潮的兴起，都起到了承前启后的重要作用。 康的作品有着和现在许多建筑师所不同的存在意义，与赖特，密斯以及柯布的作品也不同，他们是那样的独树一帜，细致精巧，充满神秘。赖特的建筑注重韵律的表现，密斯的作品是尽量减少空间和材料，柯布是无所不作，从年轻时的亲切文雅到晚年时的厚重、淳朴和猛烈，最大限度的表现了20世纪人类对于建筑的尝试，而康的作品就像是20世纪建筑设计作品整流下来的精华，充满了纯朴之感。 路易斯康的建筑艺术风格上，构图的“基本元”是以简单却最具有表达力的几何体－－正方、矩形、圆形、规则三角形等为主，具有现代和古典共有的特征，就其建筑而言应该归属于现代主义！他的建筑虽然一般不用传统的装饰符号，空间组合则重现了某种历史上已经有的等级空间序列手法，在主从关系、大小、形体、明暗等方面都展现了许多古典传统的特征。所以他的作品体量浑厚，沉重，凭借着现代的材料，和天然材料的质感和人工肌理的展现，使他的建筑有一种从总体到统一的雄深感。康的设计简洁，具有浓厚的柏拉图意味，他所设计的建筑有相当明显的特征，譬如：强大有力的结构、厚实的窗体等，这使他成为二战后涌现出来的、颇有争议的建筑师。由于深受国际风格的影响，他的建筑将Beaux 复合结构和个人的审美观结合在一起，形成了他自成一体的风格。他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者，在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规。 康的这些作品又好像都远离文雅的状态，像是超越了一样，是另类的东西。他们的猛烈是潜在的，似乎是因为这种不文雅所以他们一定要表达某种态度。他们是静谧的，我们可以感到这种静谧是有力的。就像一些声音，鼓得隆隆声、管风琴的鸣响声，在我们的听阈范围之外产生共鸣。 当我们试图思考究竟为何康的建筑拥有这种程度的古怪高傲的严肃性和完整细致的实在性时，就不得不对康的一些关于建筑的思想进行梳理与解读。纵观20世纪的建筑发展史，关于建筑的讨论无一不在于形式与功能的关系上，从这一点开始，我们追寻路易斯康的轨迹，解读路易斯康。 “当个人感情超越了宗教（不是宗教而是宗教的本质）和哲学思想，将意识向现实敞开。去体会什么是特定的建筑空间想要成为的样子。意识是思想和感情在灵魂深处的融合，是…它想成为什么?的理论的源泉。”
村镇住宅空间布局优化方法
2019年10月 '设计 村镇住宅空间布局优化方法 王茹梁元孟甜张颖王耀民徐雅莉 (云南大学昌新国际艺术学院，云南昆明650000) ［摘 要］随着社会经济的发展，村镇居民生活水平不断提高，对居住的要求也在提高，一些村镇住宅的 缺点随之显现。分析其原因，一方面是传统村镇住宅建造时代久远，其功能设置和布局已经满足不了现代村 镇居民的需求。另一方面，大部分村镇住宅建造没有经过专业人士的指导和设计，空间布局是按照自己的想 法或者是参照他人的住宅进行建造的，因此造成了住宅空间布局的不合理，急需改善和优化。 ［关键词］村镇住宅；空间布局；优化方法 文章编号：2095 -4085 (2019) 10 - 0030 - 02 村镇居民的生活场所和经济条件与城市居民不 同，往往住宅空间功能单一，仅有休闲，休息，炊事 等基本功能，而城市住宅有起居室，厨房，餐厅，卫 生间，卧室，书房，阳台等功能。近年来村镇生活水 平提高，原有的功能已经不能满足他们的生活需求, 并逐渐向城市靠拢。年轻村民接受了较高的教育，对 居住的私密性也更加重视，要求卧室能够保证绝对的 私密性，不被其他人打扰。 传统居住模式不适应当前生活，居民居住模式已 从“住”向“起居”转变，这使得我们必须重新分 配空间，在住宅原来基础上可按照以下几种方法优化 空间。 1空间置换 空间置换是在住宅整体结构不变的情况下，转换 或交换住宅内部各个空间，使功能分配合理，动线流 畅的方法。但并不能改变住宅内部各个空间的尺寸, 在增加住宅内部功能这方面也是有限的，主要适用于 尺寸合理，无需进行大规模改造的村镇住宅。 若住宅卧室与起居室在动线上有穿插，其它空间 布局也合理，可将客厅和卧室交换，交换后的住宅内 动线流畅，使用方便，功能分区合理，没有破坏住宅 原来的结构。 置换空间这种改造方式投入资金和时间较少，效 果明显，施工方便，可以有效缓解住宅空间不合理的 情况。2空间重组 空间重组是指在不改变住宅整体结构的情况下, 通过重新组合空间布局，流线关系，优化原住宅在功 能布局，空间尺度或流线关系。主要用于住宅结构完 好，稳定性强，空间布局和尺度不适宜的村镇住宅。 作者简介:王茹(1995-)，女，汉,河南郑州人,18级在读研 究生，硕士学位。研究方向:环境艺术设计。 村镇住宅中的堂屋主要具备两个功能，一个是敬 奉先人，一个是接待宾客，如今已不能满足家庭成员 交流，娱乐，团聚会客等要求了，并且舒适性较差。 在空间允许的情况下，可以增设一个起居室，利用电 视柜，玄关柜，隔屏，矮墙等将堂屋和起居室进行半 开放式分隔，视线可相互透视，相邻空间具有连续性 和流动性。给那些外出忙碌一天的人们提供一个晚上 回家和家人在一起休闲放松的场所。 村镇住宅厕所大多在院内一角，靠近牲口棚圈或 沼气池，冬季人员频繁进出，造成室内热量大量流 失，这种旱厕肮脏简陋，极不卫生，可选择室内通风 的闲置房间或隔开一间房屋改造为卫生间，使用冲水 马桶或冲水蹲便，铺设管道至化粪池，如此可避免冬 季方便时室内外温差大，也更干净卫生。 空间重组这种改造方式的投入也较少，施工难度 略大，可适当增加功能类型。 3空间扩展 空间扩展主要是通过在原有住宅基础上加建，扩 建功能房间。适用于住宅结构完好，在功能设置上缺 失的村镇住宅。3. 1横向空间扩展 横向空间扩展是在水平范围内，通过在住宅一 侧，多侧或凹凸部分加建房间，完善功能空间，还可 节约资源。 农民农具，杂物常堆放在院子里或厨房里，厨房 往往也是杂物室，使房间杂乱无章，可在厨房旁或其 它未利用的地方建造杂物间，使用安全方便，也更整 洁美观。 3. 2纵向空间扩充 纵向空间扩充是在垂直范围内，通过在住宅局部 或整体加盖一层来扩充功能，完善空间布局，但是要 求住宅原有结构稳定，质量过关，应进行检测评估后 再改造。 当节假日年轻人回到农宅中和老(下转第32页) ?30 ?
快餐店空间布局与装修设计技巧
精心整理快餐店装修一、快餐店的布局规划 快餐店的布局远不是随便摆摆场、门口放置一个收银台这样简单的事。从顾客的点餐到买单，到员工配餐和出餐，每一个环节都是在在快餐店规划设计的时候需要考虑的。 快餐店的空间格局主要包括这几种： 1 2 有序快速的帮客户服务是在餐厅动线设计需要考虑的问题。 3、减少顾客在收银台的停留时间：把点餐的客户和等餐的客户分开，尽可能保证等待付款的客户不会影响到正在点餐的客户。节约了客户的时间就是解决我们的时间。 快餐店装修二、快餐店的风格确定 好的快餐店装修应该是简单且有风格的，不只是华丽元素的堆砌，更是快餐店的食物，价格，特色的综合体现。
装修风格要能体现出你的特点： ·把包子铺做成西餐厅的风格，就一定卖的好吗？ ·快餐店为什么喜欢选择红、黄这样的颜色？ ·西餐厅为什么都会选择金色或者黑色呢？ ·茶饮店为什么都是小清新风格？ 这里一定是有学问的，所以快餐店的装修设计一定要考虑自己产品的特点，不能盲 桌椅是快餐店必备的设备，快餐店在配置桌椅时，要注意以下几点。 ·考虑快餐店的档次 ·考虑顾客人数组合 ·考虑使用隔板、隔间
在桌椅的配置方面，还要把握好舒适度。快餐店装修得太舒适，意味着客户吃饭逗留的时间可能会更加长，翻台率就低了，不考虑翻台率的快餐店装修都是耍流氓！ 快餐店装修五、快餐店的灯具选择 灯光是决定快餐店格调的关键因素，是快餐店装修的灵魂，档次感觉都靠它。所以灯具的选择也是很重要的。设计师也许会在意光色冷暖、阴影效果等专业设计，而投射到消费者身上，便是直观的感性认识——我愿意在这里停留多久。 明暗灯带出的点线面光源，营造了餐厅的格调、氛围和档次。并不是昂贵的灯具， 1 2 3 左右 元1. 2.桌椅配置 桌椅是快餐店必备的设备，快餐店在配置桌椅时，要注意以下几点。 (1).考虑快餐店的档次 (2).考虑顾客人数组合 (4).考虑使用隔板、隔间
解读路易斯康的空间构成
解读路易斯·康的空间构成 【摘要】路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。他的建筑空间构成体现了20世纪建筑的空间演变历程,他注重灵感,善于运用光线和空间,纯朴的材质,他认为建筑的形式应该从功能出发,应关注空间中人的活动特点,他的建筑理论影响了一代又一代的建筑师,即使是在今天这个多元化的时代,他的价值也是日久弥珍的。 关键词：路易斯·康，20世纪，形式，空间 Abstract：Louis Isadore Kahn is the most influential practicer、aducator and thinker in 20th. His architecture has already been the remark of modern design aesthetics，his idea has changed the direction of American architecture。The space composition showed the journey of the envelopment of space in 20th..he paid much attention of inspire,he was good at using light show space,he often used simple material,his idea was appearance should be from function,the designer shoule pay attention to the activities of people in using space,his architectural method influenced the architects from generation after generation,even in this divercity modern times,his value is also more and more valuable. Key words: Louis Isadore Kahn. 20th ,appearance, space 一．路易斯·康生平简介 路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。 路易斯·康1901年出生于爱沙尼亚的萨拉马岛,1905年随父母移居美国费城,1935年在费城开设设计事务所,1941——1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计,1947——1957任耶鲁大学教授,设计了该校的美术馆,1957年任宾夕法尼亚州立大学教授。 路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺
路易斯康的建筑观及建筑生涯分析
路易斯康的建筑生涯及建筑观评析 他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。 路易斯·康简介及建筑生涯 1：自大萧条到二次大战间的康 1924年毕业之初，路易斯·康在费城城市建筑师丁·莫里特的事务所里从事1926年费拉德尔菲亚建城150周年纪念的规划设计工作。1928年，他到欧洲游历，又到保罗·克累特的事务所里短暂地工作了一段时间。总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默无闻。许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒·柯布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规模的城市改造计划，使他大为惊讶。但是，由Beaux-Arts体系造就的康，其整个精神仍然归属于古典主义和浪漫主义建筑艺术。 1935年起，路易·康开设了独立的事务所。二次世界大战期间，他先后和乔奇·豪，奥斯卡·斯东诺洛夫等合作开设事务所。自大萧条时期，与一些城市规划工作者，如克莱仑斯·斯登，亨利·莱特等人建立起来的友谊，也使路易斯·康有机会从事一些城市开发性设计。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。 战时，全国的建筑活动也都为战争服务。材料使用有相当严格的限制。斯东诺洛夫、豪、康等合作，在费城、华盛顿特区和宾州的其他城镇设计建造过一些公共住宅。路易斯·康也还为一家制造厂商设计过成批生产的"战时房屋"，但没有得到投产的机会。 建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有所追求的建筑师而言，决非那种东抄抄西凑凑而财源不竭的行业，认真创作的建筑师，于任何其他艺术领域的创作一样，总面对着其味无穷的探索，然而也常常是苦乐参半，或者说这种无穷的探索根本就是一种五味杂陈的合剂，甘苦何须一辨？路易斯·康的早期奋斗，正是这一类型建筑是相当典型的生活经历。也许，正是这段经历，使康在50年代飞速步入了名建筑师的行列。 2：50年代脱颖而出 历经30年的摸索与彷徨，路易斯·康终于在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学艺术化浪的扩建项目，视为康的成名之作。在纽黑文这座大学城中，时至路易·康接手这一项目时，新建筑并不多，它象哈佛大学那样，充满着英国剑桥、牛津一样的学院气息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的历史形式和体重，从哥特、维多利亚到折衷主义。在如此浓郁的历史主义环境中，康的设计显得十分拘谨。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩建部分犹若狗尾续貂。然而，在室内和面向室外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露等典型的现代手法。在室内，他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融结构、空间构图、装饰和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野主义，奈尔维的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最
室内设计 空间布局
1：结构改造 室内设计不仅是对室内空间的三维装饰,不单是色彩,质感,历史,人文,风格,口味和商业的问题,或者简而言之,已不局限于技术和艺术的领域,而是已扩冲到空间视觉感受,行为知觉,施工技术和表达,经济优化,功能合理等多个方面。如当前比较常见的室内空间从新规划，室内空间在垂直方向的充分利用。这些都会根据其使用性质存在一些结构的改造问题，一般结构改造主要原因为：一是为了满足其使用的功能；二是为了空间的最大化利用；三是为了空间的美观，所做的牺牲。 在室内装饰装修的设计中，其结构改造其主要采用的是空间加减法的运用;它的原理是通过墙体的移动,使空间的整体优势更加合理(通常是为了功能性,合理性和美观性而改造.从而达到优势元素互补). 其表现手法为一：墙体的整体移动,墙体的部分移动；表现手法二:墙体的部分凹入：墙体的部分凸出等；表现手法三：在原来墙体上，整体加厚或削薄。 表现手法四：对一面墙体的一半(或一部分)进行保留，另一部分打除(当然是在空间结构允许的情况下)。 2：功能定位 其实在一套房子的装修设计过程中，功能是首先必须考虑的一个因素，我们大多数的消费者，可能是第一次装修，没有什么装修经验，容易犯一些错误，因为，我们一般的消费者，在未入住之前，考虑得最多的怎么样美观，怎么样大气，怎么样享受，甚至怎么样奢华；充满着无数的幻想。而没有太多的考虑怎么样更有利于使用，怎么更有利于方便，怎么更有利于合理。 室内设计从某种角度来看，设计者的思维和表现手法，一应该是业主生活习惯，爱好的体现，二：同时也对业主生活方式的一种引领。那么不同的生活方式在同一空间的功能表现手法也不一样，组合方式也不一样。 由此可见，其功能定位要考虑的因素有：1：家居常住人口，2：生活方式(及习惯)3：居家未来5年内家庭人口变化，而适当做出的取舍。4：对风水的要求，建筑本身的结构。 3：客厅空间 客厅在中国就是家人交流，团聚，休闲，看电视的地方，其意义与西方国家的客厅有着本质的不一样，而且从某种角度说，它是西方国家的客厅和起居室的集合体，所以对于，我们来说非常重要，要求，我们在装修设计的过程中要注意以下的一些问题。 空间功能的区域划分要合理，且要协调统一，功能区的过渡要缓和，不要给人突兀的感觉。现代客厅一般被划分为就餐区、会客区和休闲区等。就餐区即过去的餐厅，因此应该尽量靠近厨房，方便就餐和上菜，如果有必要，还可以用小屏风后人造矮墙让他与其他功能区分开；会客区的通道要简洁，空间要宽敞，光线要明亮，能够达到温馨、具有亲和力是主旨；休闲区(如果空间够大或者客户有这个要求的话)应比较安静，靠近餐厅某一隅，区域不必太大，但一定要给人舒适的感觉。尽管在各大功能区域的分隔上，可以没有明显的区分物，但是在视觉效果上，还是要给人一个较为明朗的印象，这可以通过空间吊顶的走向、装饰品的摆设等进行区分。但是要注意整个客厅空间的和谐统一，即各个功能区域的装饰格调要与全区的基调一致，以体现总体的协调性。 色彩与光线—色彩和照明的布局是反映主人艺术审美和个性特点的主要手段。色彩上，应该做到整体色调要统一，不要用太多的色彩,不然会使得整个空间显得很凌乱。注意用软装饰进行色彩点缀，这会产生你意想不到的效果。白天的客厅以自然采光的为主，尽量能将自然光线引入室内；晚间则以人工照明为主包括装饰性吊灯照明、吸顶灯具、嵌入式灯与壁等混合照明等，但保证居室的敞亮仍然